1樓：薑薑
覺得題主寫的挺好啊！真的。水平還是有的。而且整體也是很有模有樣的。
不過既然題主把這個問題發出來了想說還有什麼問題。那我～那我就直說一點我的看法了～～
嗯。怎麼說呢。就～算了。直說吧。我說話有點難聽。說完了題主不要打我就好了（汗）
其實你一開始問說想怎麼提公升，我就想拿香菱向黛玉學詩那段舉例子。但是～仔細看了一遍之後～
我覺得甚至都用不著那個。
你這個～我覺得～呃～我覺得你得明白。寫詩，也得說人話。
咱舉幾個例子吧
第一首詩
第一句，怨天無故良辰日。這句話，按照字面意思翻譯成白話，是什麼呢？
怨老天爺為什麼無緣無故要有良辰吉日這種日子。可以這麼說對吧？
你不覺得這個～這～
那良辰吉日是人定的啊！你怨老天爺幹啥啊！
恨此無故良辰夜/恨此無端良辰夜（怨、恨都行）
或者按你最初的想法，我覺得可以是：常怨有此良辰日（感覺也表達不太好，反正就這個意思吧）
好了。差不多就這麼個意思吧。那麼最後如果是我的話，我大概會這麼寫：
恨此又逢良辰夜，一處相思，兩處相思，待得團圓是幾時。
—待得團圓是幾時原句照抄哈哈，以及具體為啥這麼寫就是簡單意思一下。不詳細解釋啦～
好了接下來第二首
這裡，就有第二個問題了。
首先。我想問下。「清角」是啥？
那麼，我就想問一下，清角對新碑，是咋對的？聲音對新碑？曲子/曲譜對新碑？
或者你還想說，清角你是從「清角吹寒」中來的。是清揚/清澈的（號）角聲，那也還是聲音啊！如果是聲音的話，你可以清角振新碑。
而且你看人家的用法是後面接了個「吹」，吹寒，所以說，你這對新碑是啥意思啊？
所以我想，或許你誤解了清角的用法。它不是乙個「（號）角」，東西可以「對」新碑，但聲音，你這個用法就不對。不信你換任何乙個表聲音的詞上去（清音、濁音、鐘聲等等）。
所以這句如果是我的話，可能我會選：
清角振新碑、吹角對新碑等等。
那麼接下來，除了用詞不對，這詩裡我們再引出題主第二個特點，這個～咋說呢，用王國維人間詞話裡一段吧
在這裡，我直接替王國維先生吐槽一下：現在這人這tm都啥風氣！說桃不直接說桃，得說紅雨劉郎，說柳也不能直接說柳，得說章台灞岸，月亮不是月亮，得是桂宮，說蘿蔔開會也不能直接說蘿蔔開會，得說群英薈萃！
啊呸！不好意思串台了！
反正總而言之吧，這都啥風氣！
咋的就非得這麼說才顯得有逼格嗎？這樣有意思嗎？！所以蘿蔔開會只能賣28，群英薈萃就能賣280嗎？啊呸～對不起又串台了！！
我的意思是，浮躁！虛浮！你們醬色兒是不對的！！
以上，王國維先生吐槽完畢。
再次強調，那是他吐的，不是我吐的，哈哈～
怎麼說呢。靜安先生的觀點，我很認同，但我並不是說這就是正確。只能說個人有個人的看法和風格吧。而他吐槽的這點，在題主的後兩首寫鵝寫水啥的詩裡頭，表現得更為明顯。
不過，還是那句話，個人觀點是個人觀點，我只負責吐槽，我沒資格評判它對錯。包括靜安先生，他也只是吐個槽，而已。
最後，我想說，我覺得，詩，就是用一種簡潔、優美而凝練的語言，準確的表達出我們內心的想法和感觸。而不是語言畸形崎嶇晦澀啥的，非得用典用複雜的字啥的，那才叫詩，那才有逼格。至少，我不認同這樣的觀點。
為免別人說我站著說話不腰疼。我也來一首，給大家看個樂呵吧（不許說我寫的不好！因為我本來就不會寫詩:-P）
雅舍觀月
我住山高先得月，皎皎清光鑑微塵。
四野無聲聞犬吠，一樹梨花漏月光。
首先，別跟我談平仄！它認識我，我不認識它！就醬！哈哈～
那麼接下來，我覺得，這詩，反正意境還挺好的～^_^
然而，重點來啦，我必須要坦白的是，這首詩嚴格來講，它的作者並不能算是我，而應該算是梁實秋大師。哈哈～
這首詩是我根據他《雅舍小品》中序言裡的一段話來的。原文如下：
那麼看到原文後，再看，尤其是後兩句
四野無聲聞犬吠，一樹梨花漏月光。
基本上就是原文。（除了我把兩樹改成了一樹，以及創造性的「漏」臭不要臉夸夸自己，哈哈）
所以，其實你看。這詩它真不是我做的。因為意境、上下對仗、甚至優美凝練的語言人家都給你備好了，你只是更精簡的把它濃縮了一點而已。
不過話說回來，舊式文人這種寫個散文都深入骨髓的像寫詩似的，也是厲害了。
而更重要的我覺得，這詩，或者是這散文，寫得很美。你看，不必用特別複雜和晦澀的語言，一樣很美。
這就是很多文人都強調的—詩為心聲，意境為上。
王國維說：詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。
顰兒說：詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做『不以詞害意』。
我說（哈哈太不要臉了把自己放這:-P）：
我覺得。詩為心聲，是用優美、簡潔、生動的語言準確的表達出自己的想法。而不是畸形晦澀的語言才是詩，才有逼格，好吧，格調。
題主是真的很有氣度～贊乙個^_^
2樓：
我個人的經驗是，詩學中可學的只有格調，簡單說，就是「詩樣子」。神韻、肌理、妙悟云云，都沒有辦法用理性的方式掌握。
而學格調，最好的辦法是多讀多背，先選擇一種總集細讀，比如《唐宋詩舉要》或者沈德潛的《別裁集》。並將其中大家名作背熟。其次按照自己的愛好找一種別集，細讀，並且最好能仿寫。
比如杜甫寫《登樓》，那就想象自己是杜甫，也是亂後餘生、漂泊西南，登高望遠，會怎麼寫？再和原作比對、分析，慢慢就能找到一點「門徑」罷。
不過一定要以七律為根底，從七律入手學詩。之後再琢磨其他體裁，可以事半功倍的。
題主的詩詞好像是掌握了格律，但是句法、章法都還比較鬆散，所以只能寫虛，難以寫實。只是我們的生活一般確實太平常，所以只好想象自己是古人，然後琢磨一下罷了。然而只有這種寫實的練習才能真切提高水平。
將來真正不吐不快的時候，才能寫得出來。
3樓：留取殘荷
小問題不少，也不知你說有年是幾年。
更鼓，弄這詞幹嘛，別犯懶。
在如寫鵝寫水，轉結都看不出有什麼特別的意味。
詩定義是什麼？
精微的藝術，精說明精美雕琢，微說明深邃微妙。
試著自己對比。
4樓：黃細妹
比較有水平了。剩下就是注意一些細節。
滄浪紛紛百物沙，隔江猶似晉雲霞。太清煙火凋零跡，永和衣冠次第家。過眼當中來暮雪，舉杯欲飲冷新茶。舟人漫怪摧顏色，到處高風到處花。
雪，絮，花皆可言紛紛。總之是細碎之物。滄浪可以言悠悠，滔滔。
百物沙是說所見之物細碎如沙的意思嗎，縮略太過了。」猶似晉雲霞「，何物似雲霞？」似「不如改成」望「字。
頷聯應該是說空中瀰漫著人家疏散的煙火，眼前望去一列列盡是烏衣舊居。但此處既云」雲霞「，就不應用」太清「來指代天。永和的」和「字在這裡是平聲，不合律。
第三句，過眼即可，不必用當中二字。來字不好。改成飛字好。舉杯欲飲，所飲之物當是酒不是茶。
尾聯是寫得最好的。
日日河村羨酒香，一尊誰與味秋涼。登高衹有飛來雁，直下愁雲到岳陽。
最後一句，用「下」字則「愁雲」無處安放。因為」下「是自動詞，無法與愁雲產生聯絡。用「逐」比較好。
月滿長街更鼓遲，女牆閒坐影方移。明日出關休折柳，可憐春意正當時。
女牆不當雲閒坐。女牆是城牆上的矮牆。因為晚上恐怕沒人能到城牆上閒坐。
搖落江潭寂，花魂寄宿泥。經年成代謝，逐水任東西。紅藥橋邊草，青苔壁上題。人間春色盡，四面剩萋萋。
花魂之類的字眼少用。太纖細了。花一春即落，不必經年。最後一句好。
外國詩能否以舊體詩的形式進行翻譯？
馬蹄兒得得 當然，作為文字遊戲搞搞是沒問題的，但要是為了傳播原作，詩歌根本無法翻譯。直譯過來不是詩 考慮意境之後就是深度的再創作，與原作已經關係不大了。更遑論以舊體詩的形式 開心關關 謝個邀，愚以為 語言水平決定翻譯水平，以舊體詩形式翻譯無異於第二次創作。沒錯，哪樣的話，你看到的是翻譯者的作品而非原...
哪種體裁的舊體詩適合創作的入門？
殘荷 我覺得還是因人而異吧。絕句律詩古體體制各不相同，就今人現實環境來說，很少有兼擅的，有的就是長於七律，有的長於五律。初學者可以各體都嘗試一下，裡面有乙個匹配問題。就是體制本身的要求和你的情感 技術 閱歷諸種儲備的匹配度是否足夠高。以我個人來說，早期什麼都寫一點 以近體和詞為主，古體較少 後來則基...
你看過哪些現代人寫的不錯的舊體詩？
其名寒號 公冶拾一 綁縛秋光足口腹，掙扎方寸只如狂。橫戈陷陣終於釜，無賴人間自斷腸。適日偶得十隻陽澄湖大閘蟹，烹之不得其法，多生憐憫之心。故此一詠，且得殘句。若君得見庖廚法，螯滿膏肥不忍嘗。公冶拾一 傷病一身，曾為六君前陣。起孤城，烽煙北進。腰間白羽，俱殘陽成燼。詡英雄，我負神駿。兵卒點罷，幾個封侯...