1樓：jj cao
這次春節，在B站上看了很多紹興戲，說說我自己喜歡有感的：王文娟的焚稿，六十歲舞台版的；范瑞娟傅全香的李娃傳，83香港舞台版的；徐玉蘭呂瑞英版的打金枝，還有小白玉梅傅全香的賴婚記逼嫁一折，錢惠麗單仰萍的舞台姐妹送兄別妹一折。
以上全都是是舞台版的，我覺得戲曲的魅力在舞台上體現才是最大的。而且這其中中生代的我只選了錢單一折，是因為我覺得宗師們的舞台感染力尤勝一籌。徒弟們演得都不錯，但跟宗師們一比就差一點。
宗師們是信念感強大，她們信她們的角色相信的東西，她們的動作沒有那麼花俏，唱腔也沒有那麼多變化，甚至她們都不在最好的年紀裡，可她們的感染力，隔了那麼多年，隔了乙個次元還是那麼強大。說說王文娟的焚稿版本的好，沒錯就是實。紮實，踏實，樸實。
無論是王的黛玉還是孟的紫娟都是如此。字正腔圓，情真意切，那真是杜鵑啼血，從頭至尾飽含熱淚。我還有被李娃傳剔目勸學一場打動，前半場的甜言蜜愛讓人笑，甚至範老似乎特意演得有些浮滑了，那後半場的剔目就有多沉重多沉痛，看范老在那兒捶胸頓足，那真是千古恨百年身，加之傅師的一段唱，讓人淚流不止。
無疑的，你能相信當時這個劇場效果之好。所以我在想當代人丟失的是越劇的本質，越劇固然有其聲腔，形體之美，但最本質的是以情動人。它本質是給普羅大眾看的，而在普羅大眾中又是偏向女觀眾的。
所以她是通俗的，接地氣的，講得是才子佳人，卻不是崑曲的才子佳人，它不是像崑曲一樣隔得遠的。它是傾訴，有時是控訴，但都是日常女子所能經歷體會的感情，所以能激起強烈的共鳴。去強調它的美，雅，去強調乙個距離，刻意地炫技，我覺得對越劇都是本末倒置。
雅能雅得過崑曲？炫能炫得過京劇川劇？越劇的本質是抒情，只要真正以情動人就是好戲。
中生代的錢惠麗單仰萍舞台姐妹中的送兄別妹是深深打動我的，那其中有別人學不來拿不走的東西，她們化在其中的情誼是超越了技巧的，是接近於乃師的，一種樸素的真摯的令人思之落淚的東西。惜乎，這樣的改編新戲太少了。
我以為最好的越劇，表達方式是樸素的，情感是真摯的，基本功是紮實的，人物是鮮活的。而以情動人，長於抒情就是越劇最大的優勢。
2樓：
先寫篇【十八相送】
【十八相送】
乙個字：美
兩個字：真美
三個字：真美啊
四個字：真的美啊
五個字：真的好美啊
六個字：真的演好美啊
七個字：真的演唱好美啊
八個字：真的演唱做好美啊
九個字：真的演唱做念好美啊
十個字：真的演唱做念好美妙啊
十一字：真真的演唱做念好美妙啊
十二字：真真的人戲俱美形神兼美啊
十三字：真真的造化鐘神秀美不勝收啊
十四字：真真的演唱做念好美妙不可言啊
十五字：真真的好美美到京劇也不敢叫板啊
十六字：真真的三春三月如詩如畫描畫不出啊
十七字：真真的好美美如揚州月美如江南山水啊十八字：真真的好美美如九九女兒紅讓人心神醉啊喜歡越劇，就像喜歡喝香檳。
有詩為證。
京劇如茅台
越劇香檳酒
秦腔何所似
直為辣椒油
越劇，是江南煙雨釀成的一杯美酒。
依然有詩為證
我生北國數十年
吳越只從夢裡看
一日偶然聽越劇
秀水青山到眼前
3樓：玻璃心
比起其他戲曲的話，乙個是舞美，乙個是創新吧，越劇的舞美做的真不錯，精細很對年輕人的胃口。近年來經常移植電視劇集排演甄嬛傳步步驚心這種話題度很高的劇目。更吸引不喜歡戲曲的人的胃口，比起一腔一調的戲曲這樣更容易把潛在的戲曲愛好者拉過來。
推薦好劇目，喜歡老電影就直接搜老一輩的名字，《碧玉簪》《漢文皇后》《五女拜壽》《》那些，中規中矩就《盤妻索妻》《盤夫索夫》《五女拜壽》一大堆啊，喜歡新的就看浙百的《春香傳》《春琴傳》《步步驚心》上越的《甄嬛傳》芳華的《團圓之後》《倩女幽魂》還有許多我也想不起來了，我是很多戲都看，大部分有名的，拍的都不錯
4樓：扣子
大概就是美吧，唱詞美，音律美，服飾美，舞台美，妝容美，最重要的是人長的也都很美。
經典的話，每個流派的代表作你都可以去看一下。
《西廂記》《梁祝》《紅樓夢》《盤妻索妻》《牡丹亭》《血手印》...超多
5樓：大風起啊我心浪
越劇介於崑曲的古典和滬劇的現代之間。前者逼格太高且趨於僵化，一般人難以欣賞。後者傳統氣息太淡，聽起來就是灘簧味的話劇。
而越劇最大的優點就是善於籠絡各類觀眾，受眾面廣，善於學習，取多家之長。能拍些大媽看的電視劇集，也能上大雅之堂。敢嘗試沙漠王子這種神奇的題材，又有優美的唱功，水袖身段，女子戲班，精緻古裝。
這不是通俗，而是通而不俗。
並且，我覺得音韻也很重要，嵊州話其實和浙北乃至全浙江的吳語方言相似度都比較高，但自古就不是什麼高大上的方言，也遑論什麼標準。早期越劇演員甚至文讀白讀，尖音團音都不知道分，純粹一幫傻白甜，也絕無什麼中州韻蘇白滬語那些有板有眼的概念，所以很多寧波杭州等浙江人隨便一唱就是這個調，早期的越劇十姊妹那批人也已經有好多寧波人、杭州人、紹興人，這對越劇的流行還是有很大幫助的。而後期越來越多中州韻和官話的引入也讓受眾範圍大大增加。
綜上種種，加上越劇的各種流派，什麼受眾都能從中得到美的體驗。不管怎麼說，越劇成功了，在江浙這個文風最盛、曲藝最繁的地方脫穎而出，佔據了大部分曲藝的市場，走向全國成為了今天第二大戲種，並且長盛不衰，絕非偶然那麼簡單，更無可能是「借政治的東風」。。想想上海孤島時期的租界內避難的同胞，陪伴他們的可能只有越劇鄉音了。
這會是政治東風？純屬放屁。。
6樓：白衣卿相
自行感受了解一下浙江人的驕傲
是民營劇團演出哦
7樓：越劇藝術促進社
我覺得是雅俗共賞。越劇的受眾很廣，劇種本身又能表現極接地氣的內容，又能展現詩化史化的內容，而且能讓受眾都懂得都get到他們想要的內容。當然我說的是經典越劇。
8樓：江孟賢吖
江南風情的代表劇種，
漂亮的阿姨、小姐姐，吸引的第一步
優美的唱腔、淡雅的服飾，沉迷的第二步
永不過時的越劇經典，還有演員的八卦談資╮(╯▽╰)╭，淪陷的第三步最值得一提的優點我想是「美」，這種美來自於唱腔、服飾與扮相，十分吸引人。
越劇還有乙個大特點是年輕，歷史短，易於變革（但現在常常被詬病）
9樓：赤兔追風
以前的越劇(解放前後到文革前)真的很美(我生得晚了，但可以想象)，生命力特別旺盛，一直在出精品。後來中興了一段時期。現在，還好吧，就是內在少了些東西，外面太華麗了。
但蠻吸引年青人的。還要提公升逼格，好讓那些附庸風雅的人來欣賞。大紅大綠俗了，黑白的過了，就少好編導好作曲了。
至於什麼過度探索的，不是很喜歡。但也難怪，很多故事都重複了，沒什麼可寫了，只好到處鑽點東西。
10樓：梓cv
越劇最值得一提就是雅俗共賞，有雅有俗，經典的話可以推薦各種越劇電影電視劇集版本的:沙漠王子，莫愁女，柳毅傳書，紅樓夢，五女拜壽，梁祝。關鍵是看名家演繹嗨
11樓：晝夜查戶口的小子
個人見解：
1.唱腔優美、旋律大多輕快舒緩、容易上口，不像一些北方戲曲那麼鬧騰，當然也容易侷限於才子佳人的題材；
2.唱詞通俗而又不粗俗，容易理解，但也具有一定的文學性；
3.方言演唱有韻味。
12樓：白芷
兒時與家中長輩在曬穀場看戲是一輩子都磨滅不了的記憶！一些經典的唱段也能信口哼來～（ps：本人來自於越劇發源地——嵊州，自有一分自豪之感）
13樓：三號芋圓兒
吸收和融合的能力超強。
比如春香傳裡有北韓歌舞，蝴蝶夢借鑑寶塚，現代戲就是加了唱的話劇，少數民族風情如木棉紅，外國名著也能hold住(簡愛，海上夫人)，流行穿越就玩穿越(步步驚心)，甄嬛火了就排甄嬛......
基本上就是沒限制，啥都能往裡加，將拿來主義進行到底
14樓：
最大的優點就是離帝都遠，沒人管。
外國領導來訪問，沒人要你來參加政治演出。
紀念抗戰勝利，沒人要求你響應號召排新編戲。
沒人叫你人民藝術家，沒人要你唱歌頌和諧價值觀的戲歌，沒人要你逢年過節演樣板戲。
所以越劇看起來才還有那麼一絲生氣。
政治太錯誤了，匿了。
15樓：王狐狸
只有江浙人才能體會越劇對他們的意義吧。
我是初中時期開始聽越劇的，卡帶，還買的是正版。但前期啟蒙還是記事時期，各村大事時的草台班子越劇。當時農村娛樂少，越劇班子就是最大的娛樂。
包括現在江浙還活躍著一班草台越劇班子，走鄉串戶，在各種農村大事中出現。應該說，7080後江浙農村孩子，越劇跟當時老電影檔次基本一樣。現在在外漂泊快十年了，一聽到越劇就激動。
此生乙個願望就是能去現場看一場群星版的紅樓或者梁祝。
16樓：nopsis
越劇注重唱，做和打比較次要。越劇的很多劇劇本很好，特別是那些名著改編的，如紅樓西廂，再配合唱腔，堪稱絕妙。越劇唱腔很清麗多婉轉，崑曲感覺過於做作聽多了會很膩味，而且崑曲表現力不如越劇，只能演些男女歡會的花間派戲。
同是紅樓夢，越劇就可展現多種風格，崑曲就不行，崑曲能演寶玉哭靈嗎？而比京劇，越劇又勝在才子佳人，西廂記就是一例。
17樓：知月
創新。歷史短有歷史短的好處，沒有太多條條框框的約束，可以更快地適應變化的時代。突破了才子佳人題材的《祥林嫂》，脫胎於《三個火槍手》的《山河戀》，融入西域曲風的《沙漠王子》，北韓風格的《春香傳》，一直到80年代以後，比如浙百的《孔乙己》，上越的《蝴蝶夢》等，越劇一直在求新求變，但又不失自身的意味。
一直擁有創作活力的劇種才能活得下去。雖說是聽生書看熟戲，但若演來演去戲迷們能記住的仍然是百十年前那幾折老戲，路只會越走越窄。
18樓：
雖然越劇誕生至今不過百年卻流派紛呈每種流派各有特色相信總有一款適合你~
越劇的唱詞不像崑曲那麼高雅艱澀沒文化的人聽不懂；又不像有些劇種那麼直白越劇唱詞比較優美也易懂屬於雅俗共賞
越劇擅長抒情描繪才子佳人的故事具有浪漫主義情懷唱腔優美婉轉極具江南靈秀之氣（這句話是百科上的）發音咬字上越劇的念白屬於北部吳語所謂吳儂軟語優美動聽總之各花入各眼以上只是我喜歡越劇的原因。。。
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