1樓：yuqing
詞牌律絕，韻律要求太高，古人湊詩都有痕跡，所以朗朗上口的多是絕句，湊得少或更容易自然。
其次詞牌，佳句到了選詞牌去湊，容易順暢。
律詩就難很多了，所以大多律詩都是三兩句經典，難以讓人記住的往往是首聯和尾聯。但是不影響整篇的高度
2樓：西涯
有一天忽然冒出一句詩
舊時桑梓今尚在，青青還似故人心。
想要補成一首，於是苦苦思索，又得一句
羇旅經年風波倦，回首鄉國淚滿襟。
可是這兩句詩實在不能兼通，所以我就有了兩首詩沒有補全
3樓：留取殘荷
略談一點看法：
1、這種現象很正常。我寫絕句幾千首，有不少就是這麼寫出來的。寫詩，其實沒有一定之規。
2、怎麼補全？我覺得：
第一，你要充分熟悉詩詞的套路。任何行當都有套路，譬如你上門找人幫忙，多半要先寒暄幾句，然後才說我有難處如何，能否請您。。。譬如王昌齡閨怨詩很出名，一開頭都是鋪墊渲染。
沒有這些，後面句子能壓軸，能出彩嗎？
第二，學會咂摸情感的起伏，詩是複雜情感的產物。當你一瀉無餘時，你就要想想怎麼讓情感拐個彎，生點波瀾出來。其實人的情感是你越琢磨，就越豐富，就越覺得有層次。
要學會靜靜體味這一點。
如明白以上，七絕起承轉合，從技術上來說，難度並不大。多練習練習就好。
4樓：玄玄
畢竟兔起鶻落、一氣呵成不是每個人都能做到的，驚才絕豔者，上千年寥寥無幾。古人云「兩句三年得，一吟雙淚流」啊。
所以，還是先讀各家各派之詩，集眾之長，內化於心。也許有一天，不吐不快，口佔一絕也是闊以的……
5樓：西遊漫記
偶然見到，厚顏來插個嘴。
此話題下，後面兩句，應已是腦洞豁然靈感眷顧了，先假設它們都已能撥人心弦了，不贅言。
前二句的處理，首先須明白它們的任務，是乙個蓄勢拉弓的地位，是乙個底線傳中的技術動作，中的，射門，並不是其任務。四句都打眼好不好？按道理是好的，其實不好，因為一首詩(也不止於詩)虛實，起伏，快慢，粗細的對比是必要的，前兩句的好，應該是好得不打眼的好。
舉例了：
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。(李白)
上林木落雁南飛，萬里蕭條使節歸。猶有交情兩行淚，西風吹上漢臣衣。(袁凱)
後二句俺不管。
前二句，都有共同處：一寫景，二述事。
這兩句不負責抒情，而是寫實，使後面的抒情有個落腳處，當然如何寫實而不黏不滯，文字還得優美，也不是說到就能做到的。
俺不提供寫作模板，僅是介紹一種寫法，而已。
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