1樓：風大 可稍息否
山抹微雲，天連衰草，山雄偉抹雲以增色，天遼闊連草以極遠，百尺竿頭，更進一步。
微雲抹山，衰草連天，雲壓山而斬其雄，草奪天而失其闊，喧賓奪主，點金成鐵。
2樓：白子殊
平仄的關係放在別的語句時可能大些，而這個看到第一眼就感覺整個味道都變了。
WHY？
舊詩、詞有乙個很大的優勢（或者說特點），那就是它的體驗是即時的，見字如見景事，所以先後固有所別。「山抹微雲，天連蓑草」兩種景象皆從硬到軟、由大而小，從巨集遠處到細微處，重心落處即微雲與蓑草，故而給人的感覺是柔的、內斂的、向我處收的。而「微雲抹山，蓑草連天」相反，呈上揚狀，是外溢的，是向遠處發散的、蕩人襟懷的。
故而給人帶來的體驗完全不同。
以草字結與以天字結，聲律上也有影響（一婉一放），但基本上符合上面的體驗。
3樓：汪二小
首先是格律的問題，上面的回答說過了，其次我想說說詩詞中語序的問題。
顯然，「山抹微雲，天連衰草」的正常語序是「微雲抹山，衰草連天」，但如果所有詩詞都用正常語序填寫，那麼會有各種出律、出韻等問題，所以不得不調整語序，以符合格律。
於是，「竹喧浣女歸，蓮動漁舟下」變成了「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」；
「香霧溼雲鬟，清輝寒玉臂」變成了「香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒」；
「綠水繞人家」變成了「綠水人家繞」；
「替花愁風雨」變成了「風雨替花愁」；
於是，「微雲抹山，衰草連天」變成了「山抹微雲，天連衰草」。
開始的時候，大家可能還是不得已而為之，可是漸漸的詩人們發現，正常語序平直流暢，固然是好，但是顛倒語序後，造成句子的斷裂、錯位、曲折，卻也別有一番風味。於是有的詩人開始嘗試有意為之，即不是為聲律而倒裝。最著名的是杜甫的「香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝」，正常語序應該是「鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝」，完全是符合格律的，但作者卻倒過來了，關於這句話學界有各種各樣的解讀，大家有興趣可以去看看。
後來越來越多的詩人開始這樣做，最喪心病狂的是黃庭堅，其「我目歸鴻送」、「江北江南天拍水」等句子的確讓人耳目一新，但不免佶屈聱牙，當然，江西詩派追求的就是這種艱新險怪，自成一家。
這樣做有什麼好處呢？用文藝學的術語說，就是「陌生化」，即增加讀者理解難度，延長作者理解時間，故意給讀者設定障礙供其把玩、品評，避免了作品的一覽無遺、寡淡無味。
當然，「山抹微雲」這個倒裝屬於拘於格律、屬於初級階段的、比較常規倒裝，功效沒有上述的強，但也在平靜的水面上盪起一層漣漪，這樣的倒裝，和古文中比較嚴格的倒裝句及詞類活用一起，讓我著實感到漢語真是一門奇妙的語言！
另，如果拋去格律單獨論這句句子，我也覺得現在的這個語序更棒，因為「山抹微雲，天連衰草」，你首先看到的是山和天，這樣鋪開了一幅比較大的畫面，格局一下子就大了；反之則略顯零碎。
4樓：
平仄，其一。
山抹微雲，山是主體，雲是細節，是山中看見雲。微雲抹山，是順雲看見山。後者亦是遠望，唯前者是望極天涯，此其二。
雲抹山，有情趣。山為雲所抹，是冷峻。寫極遠之山，見遼闊。此其三。
5樓：思適
平仄（zè）：中國詩詞中用字的聲調。
在填詞時，要遵循一定的平仄規則，不能想怎麼用字就怎麼用字。
「山抹微雲，天連衰草」的平仄為：
平仄平平，平平平仄
而「微雲抹山，衰草連天」的平仄為：
平平仄平，平仄平平
這首詞的詞牌「滿庭芳」，要求首二句平仄為：
中仄平平，中平中仄
（中：可平可仄）
所以，如果改成後者，不符合平仄規則。