1樓：
一開始學紮樁搖的練習者，換成懸腕的時候，會有乙個階段的過度。這是正常情況，不要擔心。
（我也經歷過，然而因為太小，並沒有自知力）
我不知道你扎樁搖指是怎麼學習起來的，因為不同的老師可能側重點有所不同。
如果掃搖還不錯的話，起碼靠在岳山附近的短搖是很OK的。
其實在嶽山邊上，一方面是比較靠近自己熟悉的地方，心理上會有一定的安全感；另一方面，因為靠近岳山，琴弦張力變小，相對硬一些，所以可以適當借力保證穩定性。
其實短搖（包括掃搖）的時候，手腕一定要放鬆，我個人感覺，實際上的支點在懸空的手腕上。
所謂在琴弦中間的遊搖（也不知道這個說法……是不是準確），其實真的放在樂曲中的實踐性並不是特別高。
依稀記得《將軍令》和《彝族舞曲》中有一小段，是可以這樣彈奏的。
（起碼我小時候是這樣學的）
一開始，會感覺在琴弦中練習搖指，音色不如在嶽山邊上那麼好控制。因為在中間琴弦張力變大，震動厲害。何況在中間，你會有「寶寶沒有支點……好不習慣」這種陌生的感覺。
但事實上，有時候為了表達樂曲的特點，會特別要求在中間搖指——就是追求那種並不是非常飽滿顆粒的搖指音色，而就是需要一種較為輕柔緩和的感覺。
我個人感覺搖指其實並不會跑到特別靠近琴碼的地方去彈奏——畢竟要給左手留點地皮……
相對來說一般好像也不超過中間的位置。
在這個位置上，對於手腕細微的轉動要求非常高，是個慢工出細活的事情。
你放鬆了，很容易搖不動；你不放鬆，又搖不起來；
你手腕轉動幅度大了，密度就低，聲音不連貫；
你手腕轉動幅度小了，就會碰到還在震動的琴弦，出現雜音。
所以是個要慢慢體會，慢慢練習的過程。
如果有老師的話，請老師多指導一下。
如果沒有老師的話……
那就自己多嘗試和體會吧。
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