1樓：秦時明月
網上有句話：窮人小心翼翼的大方，富人大大方方的小氣。
余秋雨在《行者無疆》裡描述摩納哥的蒙特卡洛賭場只用了十二個字，「地毯厚厚、燈光柔柔、家具舊舊」，這才是老派貴族。
2樓：
我只想說，大家有沒有過度解讀的可能？
這裡邊寫到很多人都出現過半舊的，也沒有特定只有那一兩三個人啊。大家說的大家族有華麗的，也有日常半舊的，就挺合理的。至於每一次出現都有特殊的意義，全書中出現那麼多次，會不會過度解讀了啊。
3樓：
我反對所謂「暴發戶才用新，世家用舊」這種說法，這種說法跟現在所謂「暴發戶才穿名牌，財閥家族都穿雜牌」一樣，不符合事實。看看伊萬卡她們穿什麼？
事實上是因為，賈府裡平時用的東西都是嶄新的，所以個別半舊的東西才需要特意描寫是半舊的。就好比那些財閥少爺小姐，穿名牌是常態，不需要說明，偶爾穿個地攤貨，才需要特意指出。
4樓：「已登出」
「半舊」的墊子出現在內室，是因為這些地方不一定要用全新的物品來充門面。
賈寶玉身著半舊不新的衣服見黛玉，是因為黛玉是賈府的親戚，而不是貴客。這也可以解釋林黛玉進賈府的時候不從正門進入。
不要進行過度解讀。
5樓：水木丁
看了幾個回答，很多人對物質生活的基本認識首先有誤區。
推薦大家去看乙個義大利電影，叫做《豹》
原著作者蘭佩杜薩是帕爾馬公爵和第11世蘭佩杜薩親王，導演維斯康蒂也是公爵的兒子。這是真實的義大利貴族的生活，書裡的男主人公也是一位親王。拍攝的地點也是真正的義大利貴族生活的宮殿和府邸，第一次看的時候，我從第乙個鏡頭開始讚嘆，天啊這窗簾也太好看了，這地磚太美了……
可是他們都有乙個共同特點，就是舊！貼兩張劇照給大家感受一下吧。
為什麼呢，答案很簡單，越是好東西，越是扛得起歲月的流逝，經得起變舊啊。舊了根本不醜，還是好東西。乙個是用料都是好料，這個木那個木的，畢竟昂貴又難尋，二是設計和手工的工藝，要經過很多到工藝，必定產量少。
精雕細琢畢竟是需要時間的，按照單位生產時間的理論來說，好東西的單位時間必定是很長的，但是手工藝人也得吃飯，養活一家老小，所以他做一件物件的錢必須頂別人做十件。
見過愛馬仕的製做流程麼？工業化批量生產的絲巾是電腦設計好，直接用化學顏料噴印在絲巾上，愛馬仕是套印，好想是礦物質顏料，就是套一藍顏色，等顏色自然晾乾，然後再套印紅色，如此一條絲巾製造出來可能需要乙個月，但是這種工藝不掉色，還有即使舊了，它那個舊的顏色也依然非常漂亮，大家去看油畫展，幾百年的油畫，顏色還那麼漂亮，都是礦物質的顏料，有的用雞蛋清挑的，反正顏料的工藝很講究，可以傳給子女，留個念想。
紅樓夢裡乙個襖子要做多久，用料多講究，東西做得了，多少年後依然是好東西，那不是窮人能想象的。新襖子容易，好襖子難做啊。
所以好東西用久了才成為古董，便宜貨用久了就爛了。要不說暴發戶叫new money呢。你在窮人家裡是翻不出幾件像樣的半舊物件的。
如果是窮人乍富，一般家裡的擺設，吃穿用度，也沒有幾件祖上傳下來的好物件，什麼都是簇新簇新的，你家東西沒有能經得起傳三代的好東西，這只能說明你是new money, 是暴發戶啊。
6樓：異葉天南星
簡單的解釋，就是用來顯示世家的底蘊，大概就是暴發戶什麼都沒有才什麼都是新的，而我們世家都是有傳承的，連衣服呀布料呀這些都是有歷史的
7樓：
以下文字摘自紅樓文字研究員 @蕎麥花開 的長文《林黛玉性格形象發展論析》，僅供參考:
世家大族，用物半舊。暴發戶之家，乃件件求新。此猶今之驕子斬關奪隘，考入北大清華，大嘆校舍之舊，轉不如地方某某科技大學也。
又，全書中寶釵儼然一小王夫人。作者於此一點之匠心，真可謂無微不至。諸君試看：
寫王夫人的起居器用，是三個「半舊」；寫寶釵的起居衣飾，是「半舊的」、「一色半新不舊」。全部書中唯寫明王夫人與薛寶釵二人服用器物「半舊」，著者深意可玩。錢鍾書《容安館札記》第七九八則：
第八回寶釵襖裙「一色半新不舊，看去不覺奢華。」按元微之《夢遊春》雲：「鮮妍脂粉薄，暗澹衣裳故。
最似紅牡丹，雨來春欲暮。」《離思》詩云：「殷紅淺碧舊衣裳，取次梳頭暗澹妝。
夜合帶煙籠曉日，牡丹經雨泣殘陽。」黃莘田《香草箋》《雜思之九》雲：「春衫微退海棠紅，葡紫蒲青緩緩籠，顏色上伊身便好，帶些黯淡大家風。
」得聖解是。
舊衣裳、衣裳故，跟暗澹、閒淡之大家風度氣質是相關聯的。王夫人、薛寶釵之閒淡大家氣質，譬如第三回王夫人問鳳姐「月錢放過了不曾？」鳳姐回答後，她閒淡一句「有沒有，什麼要緊」。
這些細部，足見曹雪芹寫人物本領之高強。王夫人出自賈王史薛四大家族之金陵王家，故其閒淡大家之氣，遠非家境不厚的邢夫人可有。書中對邢夫人的慳吝，後有著筆。
對邢夫人之用度衣著之類，則不肯多下一筆，更不可能寫其用度半舊。
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