1樓：
中國古典詩歌發展史上的最高峰作品。
蘇軾所說，在《書吳道子畫後》一文中說：「詩至於杜子美（杜甫），文之於韓退之（韓愈），書至於顏魯公（顏真卿），畫至於吳道子，而古今之變，天下能事畢矣！」
我想這組詩就是代表。
2樓：人民文學出版社
你好，我們通過清華大學中文系教授謝思煒先生對《杜甫詩選》的評注來回答這個問題：
《秋興八首》是杜甫在夔州所作七律連章組詩，是夔州詩（按：安史之亂後，杜甫漂泊西南，夔州就是其中一處暫居之地。因有夔州都督的照拂，杜甫在那裡度過了他晚年最為安定且寬裕的一段時光。
杜甫在夔州僅兩年，而作詩四百餘首，其中包括著名的《登高》、《秋興八首》等，是他創作的最鼎盛期）的代表作，也是杜甫七律的壓卷之作。作者身處夔州，遙望京華，因秋感興，八詩連章而下，一氣貫注。
首先附上《秋興八首》原詩：
其一玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
其二夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。
畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
其三千家山郭靜朝暉，日日江頭坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。
其四聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。
直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。
其五蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。
雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班？
其六瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋。花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。
珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗。回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。
其七昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。
波漂菰公尺沉雲黑，露冷蓮房墜粉紅。關塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁。
其八昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆希曾幹氣象，白頭吟望苦低垂。
第一首為總敘，統領以下七篇，以寫巫山巫峽秋景為主，從「他日淚」、「故園心」而帶出興意。
第二首次句便點出「望京華」，借典故說明返朝願望如何落空，然後回到夔府眼下處境。
第三首寫景言情各半，最為規整，亦借典故言心事暌違，格調相對平靜。
第四首以下則轉從長安入筆，寫時局動盪，世事難料，然後收結到所處秋江。
第五首進而回憶曾入朝參聖之際遇，恍如夢中，同樣以眼前冷落之滄江為結。
第六、第七、第八首分別寫長安曲江、昆明池及渼陂之遊，同時混言漢事，情景更為迷離恍惚，似真似幻，最後以今昔對比、白頭吟望為總結。
整組詩的時空場景在夔府秋江與回憶中的長安之間來回切換，其中實在的秋景只在前三首中寫到，並不佔主要位置。興感的內容則主要借回憶中的各種場景來表現，相對寬泛模糊，幾乎沒有直接的表白，大體上可以理解為對朝廷盛日和過去生活的眷戀，以及對眼前處境的傷感。眷戀之中可能包含諷刺不滿，傷感之中也可能有自我排遣，但都不是以很強烈的方式表達出來，也留下了較大的理解空間。
這樣一種不夠十分明確的情緒表達，正是這類「興」體作品的特點，更耐咀嚼回味，表達出了精神世界和生活總體的豐富內涵和難以定義的性質。
在表達這種情緒時，作者充分利用了組詩和律詩的特點，將乙個主題反覆變化發展，猶如交響樂中旋律的展開。整組詩分開來可以單獨成篇，頭腳俱全，合起來亦首尾相應，脈絡暢通。在主題基本一致的情況下，每首詩在形象和色彩上不斷變化。
例如後四首回憶長安，首先是場景不斷移動，由宮中到曲江，又到昆明池、渼陂；其次，又不斷推出新的形象，寫入朝景象似乎已渲染到家，但下面又變化為曲江泛舟，再變化為並非實見的織女、石鯨等虛幻形象。
幾首詩在結構上大同小異，而在造句組織上卻極盡變化之能事，造成語義層次的豐富多解，如一向被作為經典例句的「香稻」二句。此外，在每首詩中空間點和時間點的相互關聯都十分細密，像經緯一樣交織。這些都充分發揮了律詩「內繁式」變化特點。
《中國傳統文化經典選讀杜甫詩選》【摘要書評試讀】- 京東圖書；謝思煒先生現為清華大學中文系教授，中國古典文獻研究中心副主任，博士生導師，研究領域主要是唐宋詩學及其他各體文學。】
秋興八首的「興」應該怎麼讀？
杜若致遠 陶謝砍手之答大概不差 興 應讀去聲。但舉例 漫興 不當。按此詩當題為 漫與 古本已有作 漫與 者 字作 漫與 與 漫興 形近。甫又有詩句 老去詩篇渾漫與 可以為證 此處決不能為 興 之譌 誼不可通。冷齋詩話 已巠指出 漫興當作漫與，言即景率意之作也。蘇軾 黃庭堅 楊廷秀襲用之，俱押入語韻，...
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