1樓：林多多
1880.9.7我認為現在臨摹一些好的作品比毫無根據地一味亂畫要好得多。。。
眼下我有很多想畫的，但是我想再溫習一下這些鄉村風景畫，現在我對藝術的理解跟剛開始畫畫的時候不一樣了。p15
:O梵谷27歲的時候還不會畫人體。。。「我相信我會有更大進步，我畫肖像畫快要入門了」p18
1881.7 寫生時關注太多細節而忽略了重點，可不是件好事。。。如果我停一陣子不畫畫，等再拿起畫筆，就會對以前的畫有新的認知。p18
1881.9我停不下來，畫畫的過程就像趕羊群一樣，一旦有幾隻羊過橋，其餘的羊就會跟著過去。我一定要不斷地畫下去。。。面對自然時，我也不像以前那樣無能為力了。
1881.10.12好吧，我急不可耐地開始水彩了。。。你看我工作多勤奮。p24
1881.10.12_15大自然開始總是拒絕藝術家，但是如果你對她足夠認真，就不會從這種對抗中感到失望，正相反，這更激發人們想要去征服她，而最深處，自然和真正的藝術家是心有靈犀的。
儘管大自然最不可捉摸，人們也要竭盡全力去抓住她，一段時間後，她就會變得更順從，更配合。我比任何人都渴望企及此等境界，但我還沒有達到，不過已經開始有進展了。與自然搏鬥，有時候就像莎士比亞的《訓悍記》（不管是否情願，只有堅持不懈才能征服抗拒者）。
很多事情都是這樣的，顯然畫畫也是，我認為鑽研總比放棄好。我越發感到畫人物畫的好處了，這也間接地對風景畫產生了好的影響。如果在畫剪枝的柳樹時，把它當做乙個活生生的生命去畫。。。
你要全神貫注地盯著這棵樹，直到它的生機展露無遺。p28
1881.10.12你知道這段日子裡最美的風景在哪嗎？
通向車站和盧爾的那條路，兩側栽著剪過枝的老柳樹，恰好適合用墨魚汁表達。我無法用語言形容這些樹有多迷人，於是我畫了七張大幅的習作。p29
最近在看梵谷的書信，他很天才，但是天才都是展現在後期，前期他也是非常努力的，也是像無數的繪畫學習者一樣苦苦練習，苦苦鑽研，夯實基礎，不斷進步的。沒有前期紮實的基本功和大量的積累，怎能找到自己絕無僅有的特色？怎會有後來噴薄而出源源不斷的靈感？
我想，這樣前無古人的大師的基本功是不容懷疑的。
補充一下，梵谷是印象派，我們不能用學院派的標準去衡量他。
2樓：Chenxi
基本功是可以把自己的想象力釋放出來，這一點梵谷沒問題。
如果題主是指古典繪畫的基本功，梵谷就爛的一比。
但這不重要，因為王羲之也不具備古典寫實繪畫的基本功，但比藝術，Continental無人能與王羲之將軍相比。
3樓：杜尚不畫畫
永遠都有一幫人要衝出來說這位大師的基本功好，那位大師的基本功好，不管是哪位大師，基本功就是槓槓滴，誰敢有疑問那他就是狗屁不懂。因為這些人從小受到的教育就是繪畫如練習少林功夫要燒水砍柴蹲馬步，不用少林功夫來解釋萬物他們的腦迴路就要崩潰，素描就是他們的易筋經，不用素描打通任督二脈是絕對成不了大師的。
這些死腦筋是永遠不肯承認
繪畫能力的成長是在每一張作品中，而不是只有素描。
梵谷最大的繪畫成就在於終於擺脫了印象派對於自然光線的記錄，而跟隨自我內心的色彩感覺。 而不是什麼狗屁素描基本功。
梵谷學畫早期受困與荷蘭的傳統古典油畫風格，所以無法進步，好在後來去了巴黎。
4樓：略微頭疼
不敢評價。
曾經的科班畢業美術生。
上學的時候看過一次畫展，一群省內比較有名的畫家的國畫。
實物效果比書上的和網上的強太多了，從此不看原畫不給任何畫作評價。
因為拍照和印刷的色差太tm扯淡了。
5樓：假裝藝術家
梵谷的繪畫基本功怎麼樣要看拿他跟誰去比。如果跟後世的夏爾丹，或者法國學院派背景的諸多19世紀藝術家的基本功的話，那顯然梵谷要低於他們一大截。梵谷的同代藝術家就開始拿梵谷的《吃土豆的人》中的人物走形的手和面部細節說事兒，指出梵谷的素描基本功這麼差根本不是塊搞藝術的料。
但問題正在於此：梵谷以及莫奈這支印象派團體試圖做到的正是用色彩來直接表現視覺，而不是學院派的作法：視覺---素描---色彩。
所以梵谷的基本功不好恰是他的優勢所在，事實上，他本人也明確意識到這點。與梵谷同代的對藝術史更為重要的後印象派藝術家們以及很多現實主義的藝術家們就都渴望自己可以跳過主觀，直接從感官到手，或者沒有訓練，直接從孩童的純真到藝術創作。塞尚就曾說過這樣的話：
我多麼希望自己對素描一無所知。所以梵谷的確沒有真正受過嚴格的美術學院訓練。他受過最多的訓練是在巴黎期間他弟弟為他找的乙個藝術家的工作室。
梵谷再次學習繪畫也不到一年而已。
6樓：
直接上乾貨。
這是梵谷九歲時的畫作，已經可以看出他驚人的洞察力和繪畫天賦，在這個年紀創作出如此生動驚人的畫甚至連文藝復興三傑也不能企及。
7樓：淺同學
贊同樓上和樓上上。梵谷的功底是很棒的。看過他畫的酒吧和自己的房間，還有一大批風景。
畫過風景的人都能看出來，他所掌握的比例，透視是非常精準的！造型永遠是基礎，基礎打好了之後怎麼發展才是藝術家更為關心的事。
8樓：丁奧利嘉
一樓的一定是沒有見過梵谷的早期素描！梵谷可以說是繪畫天才了，二十多歲才正兒八經要畫畫，畫了十多年就自殺了，而且他的後印象風格是到他生命最後三四年才開始形成。請看這幅畫，如果沒有很深的底子，他畫不好這麼複雜的光影，而且特別神奇的一點，這幅畫現場看，不同角度明暗是在變化的（這可能和他用顏料特別厚有一點關係）
我覺得任何乙個偉大的人都不可能是靠運氣，他的成就必須要有深厚的基礎支撐，當然，也少不了勤奮（梵谷曾一年內畫了一千多張畫，他生命後期的時間表基本上都是早上九點出去畫畫晚上十一點回家）
9樓：
沒有基本功？樓上的不懂不要亂說好嗎，梵谷的基本功很好的梵谷的畫到底好在哪？
包括印象派的人，莫奈雷諾瓦西斯萊等等人，基本功都很好。另外現代派詩什麼派？
梵谷曾經是畫過很多古典畫的，風格不是一天形成的，就算形成了，也不是發洩，是經過仔細思考和實驗的結果，只是看起來是發洩而已。
10樓：「已登出」
我不知道你對基本功是怎麼定義的，如果是指古典繪畫中的造型和寫實技巧，那梵谷無疑是失敗的，不然他不會到死都賣不掉一張畫。
但是印象派之後古典油畫就終結了，古典的基本功不再是必要的了。梵谷同時代的和以後的畫家沒幾個人熟練掌握那些技巧。
那麼現代派繪畫有沒有基本功呢？是什麼樣的基本功呢？好像現在還沒有理論家總結這個。
我以為要有基本的造型能力和色彩修養，這個不只靠訓練得來，還要靠天賦和悟性，所以算不算基本功還值得商榷。
現代派繪畫最大的魅力在於視覺語言的張力，從這一點來說，梵谷絕對是出類拔萃的。我剛看過國家博物館＂道法自然-大都會博物館藏品展＂，其中有一張梵谷的柏樹，精品無疑。他作畫的特點是用小筆把厚厚的顏料使勁堆，他的素描也是這種方法。
他之所以這樣作畫既是一種發洩，也是為了狂躁的內心獲得些許平靜。這也讓他的作品充滿巨大張力。
這種張力並不適合用素描的形式來表現，如果沒有那些非凡卓絕的油畫作品，他的素描只能算風格獨特。但如果他是用素描來錘煉那種張力，那就很有價值了。
對於乙個用生命進行創作的畫家，去質疑他的基本功是一種褻瀆。
打籃球只練基本功會怎麼樣？
stuta 實話實說，俺小的時候才練籃球那會兒。不管上學還是放學回家，一路上都在運球。從一開始滿是車轍的土路，然後是黑呼呼的煤渣路，石子路，直到後來的柏油路。好幾年下來，你說的體前V字運球 單手原地運球 單手V字運球 單跨下運球。那些還能算個事麼！打籃球只練基本功會怎麼樣？一到文化考試就哆嗦，直接語...
卡瓦尼等球員的足球基本功怎麼樣？
福大爺 卡瓦尼這些年被黑太多以致於被嚴重低估。職業球員的基本功是毋庸置疑，那為何比賽中會看到我們平時踢球時不該出現的失誤呢？我想這很好理解，比賽強度的問題。就比如你平時在學校踢院賽，你會覺得輕鬆，還能秀一秀腳法，但是等到你出去踢大學生聯賽的時候你又會發現自己踢得不是那麼輕鬆，很多動作做得不是很好。這...
怎麼提高寫作基本功？
星詠 不邀自來。在建立了基礎的語感之後，可以想想自己究竟要表達什麼 讀者是誰 考慮在什麼載體或者平台上發表。寫的時候，試著考慮 是在對朋友解釋事情 的心態，這樣會比較容易提公升文章的可讀性。 苦艾酒 我從來不屑於把真理布道於投機取巧的人，因為這些人總是想著以小博大，完全像個吝嗇的資本家一樣，總是想著...