1樓：精靈
首先說一下，楷書寫的不錯。但結構細節處理不是很合理
無字上面寫的太短。
獨字不夠緊湊。蜀作為獨體字還可以，作為偏旁部件沒有壓縮變形。
上字過大。
西字左下角橫與豎的相接方式不對，仔細讀帖。
樓字木字旁太短，右旁女字空間太小，橫過長。
月字過寬。
如字女旁結構完全錯誤。
深字鉤寫大了，反捺角度不對，寫的時候估計自己也意識到了，收筆時刻意加重想拉回來，徒勞。
院字不夠緊湊。完沒有壓縮變形。我猜測你可能是練過左耳和完字，然後直接拼合到一起，沒有注意要根據合體字要壓縮。
鎖字同上。
清字月寬
秋點不對
剪字下面鬆散
斷字左邊未壓縮，字形過大。
愁心過扁
別撇無力
是字上方日右下不帶鉤。日在字上時要注意不帶鉤或用暗鉤，在字下時可有可無。
滋字草字頭用古帖寫法注意左右要緊湊，中間留空不宜大。如下圖紅圈處。
總體上還是不錯的，有雛形了。堅持練習，把握細節，慢慢都會改善。
其次是行書，行書問題就大了，比較麻煩。你現在是以楷書的筆法去寫行書，筆畫過於僵直，這個是很多練楷書轉行書的人容易犯的毛病，很難改。
這也是我強調說喜歡行書的朋友，不要繞楷書的彎，繞的好就好，繞不好根本就回不了頭。寧可先練行書上手，把行書的用筆熟悉熟悉，然後再根據自己的問題兼習一下楷書或者草書。
沒學過趙孟頫的字，臨的不太像，僅供參考。這種筆畫才是行書的用筆。
結構方面，趙孟頫也很有意思。
上半部是左低右高，這樣布置作為獨體字顯然結構是不穩的。但是作為合體字，下面的馬正好嵌入了上半部的空檔，補足重心的同時，把整個字形也隨之壓縮，字就不顯得特別瘦長。否則就像你寫的那樣過於瘦長。
這個技巧在歐陽詢楷書裡也很常見。
單獨看每乙個部件，無論是上下還是左右，感覺都是歪斜的，但是合在一起彷彿是榫卯鑲嵌，紋絲合縫，整體也是很平穩端正，布白勻稱。
這種形變的意識一定要有。回頭說你之前的那幾個字都是寫寬了，就是因為缺少配合整體的形變意識。像這個院字，如果我去掉左邊的耳朵旁，完字是乙個很完美的獨體字。
但是少了一部分是完美，那麼就意味著多出這部分就是不完美的，整個字是失敗的。至少像我一樣先把完給寫瘦長來。
單看公尺芾的這個完，寫的上小下大，還有一些扭曲。但是和左耳旁配合在一起，完上面寶蓋頭的壓縮正好留出左耳上部的位置，下方撇正好補足左耳下方的留白。如果要中間切一刀下去，左右都有阻礙，真可謂「疏可走馬，密不透風」一一一
2樓：梁平
承蒙抬舉邀我作答，一，兩張習作中的字，有簡化字、別字、錯別字，這是乙個不好的用字方法。建議全是簡化字或繁體字，為了書寫方便偶爾用別字也可，杜絕錯別字。二，字的結構宜再仔細觀察原帖，有待提高。
3樓：雲齋墨客
堅持臨古帖學習古典法度是學習書法的不二法門.
至於田英章的硬筆只能這麼說有一定參考價值，但還是要參考原帖.
如洛神賦可以參考趙孟頫寫給盛逸民版本的洛神賦，法度嚴謹且筆法完整練硬筆也很合適.
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