1樓：吳巨集偉
葉嘉瑩先生說過，好的詩歌，有一種潛能。我個人理解，在讀詩時，能夠把讀者自己的感情投入進去，這就是一首好詩，類似於一種容器，能讓讀者的情緒得到釋放。
2樓：落鯨飛
第一意象
第二韻律
往往必須兩者皆顧才能出來好作品。
古詩詞中的說理詩，往往在意象上欠缺。
部分現代詩韻律方面有所欠缺，但必然得在意象上出類拔萃。
3樓：FIONA
我個人認為詩歌並沒有好壞，流傳度和知名度高的詩大概就是因為看的人人不僅能從詩裡讀出詩人的故事情感，還能讀到自己的情感和故事。
畢竟人看東西，就是將主觀情感寄予客觀物體，所以說好的詩歌就是乙個好的載體，它能很好的承載詩人的情感和讀者的情感，物我相融，物我回還的感覺
4樓：木燈
好在哪兒？這個問題我真的回答不了，各有各的好。
但是我可以告訴你怎麼鑑別一首好詩。
很簡單，看一遍就能記住的就是好詩。就算記不全，能記住一兩個句子，並且願意反覆品位的，就是好詩。
5樓：
所謂的精闢呢，要指哪方面了，如果是純粹的機鋒，現代詩裡明顯更多，古代似乎把這些視為小道，所以幾千年大浪淘沙留下來的並不多。比如「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」「正入萬山圈子裡，一山放過一山攔」「問渠那得清如許？為有源頭活水來」三句，後兩句其實在古代算不得好詩，因為是純粹的機鋒，過於單薄，傳唱度似乎不如第一句。
而在現代詩裡，80年代哲學大熱，詩歌裡這些所謂的哲學語言比比皆是，具體參見汪國真，比如「既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程」等等。雖然北島，海子的詩裡這樣的句子也不少「遠方除了遙遠一無所有」「高尚是高尚者的墓誌銘」，但多數是引子或者添頭。
因此，所謂的精闢可能某種程度上是與詩歌的本質背道而馳。
6樓：嘿嘿嘿噠噠噠
噠噠噠噠噠噠試試，菜雞回答。
其實我認為普通人和古代又或是近代的詩人差別是在於對於意境的代入。正如，蘇軾的詩。相傳，蘇軾當年寫不出好詩就很煩躁於是出去在街上找靈感，便出現了蘇軾觀摩詰之畫領悟了詩中有畫，畫中有詩的境界。
便從此詩境大漲。
在技術上我個人認為文學科班出身的不比那些詩人的寫詩技藝低到那去。真正的差距應該是那些人生的經歷，古代大多數詩人都是飽經世故風霜的，詩人把自己的經歷化為自身詩中的境界。這也同時產生了為什麼有人再讀有些詩的時候會忍不住拍案叫絕。
因為當詩人代入自己的人生經歷後再當其他有類似這種經歷的讀者產生了共鳴。遂，產生了差距。
好的鋼筆好在哪？
我是不是你的樹洞 太多方面，寫感，握感，打磨，控墨，配重，做工，質量，材料，質感，上墨系統，整體設計，外觀，筆尖成分，銥粒成分，品牌內涵，等。 一般的鋼筆放著沒事，用了可能裂掉，比如說三文堂 好的鋼筆，比如萬寶龍，手感非常優秀的樹脂，放著也一樣能裂，這一般鋼筆可做不到 老妖怪 嗯。好鋼筆和壞鋼筆的差...
那些很有名的近現代詩歌都好在哪呢？
李色子 在我看來，現代詩代表著直接呈現給別人自己所看到或者所想到的感覺。毫無修飾的美更有大眾性，當然也需要相同的欣賞美的方式。美是很私人的事情。比如這首 小豆，小豆 小豆,小豆 摘花散瓣,黑暗有邊 我讚賞燈火,你摺疊未來 我要給你一件一定的事 像一棵樹,從不計較痛苦 像一匹馬,忠實於大地 小豆,小豆...
《瘋狂的石頭》好在哪？
擼森 只說說台詞。石頭的台詞絕對是教科書級的。每個角色分到的台詞就那幾句，但是這幾句台詞卻能把乙個角色撐得足夠飽滿，而且台詞本身還很接地氣，閱讀和理解上毫無障礙，這絕對是頂級的技巧。其背後的邏輯，得益於台詞設計的大片留白。而大片留白還能夠擁有如此之低的閱讀門檻，這和內容選材是分不開的。台詞本身是極為...