1樓：江寒園
1、何謂漸近線？
——無限接近，永不相交。
2、所謂「無限接近」：
巴贊在《攝影影象的本體論》中，提出了「攝影的美學特徵在於它能揭示真實」的美學原理。巴贊認為：電影藝術所具有的原始的第一特徵就是「紀實的特徵」。
它和任何藝術相比都更接近生活，更貼近現實。巴贊的「電影是現實的漸近線」，被稱作是「寫實主義」的口號。
3、所謂「永不相交」：
前一點我講的是電影向現實趨近的乙個方面，而另一方面，既然是漸近線，則總不會相交。不要簡單的把電影和現實劃等號。
巴贊已經認識到電影不可能表現絕對的真實。
①. 「一切藝術，即使是最講現實主義的藝術也擺脫不了共同的命運，他不可能把完整地現實捕入網中，他必然漏掉現實的若干方面」
②. 其次，電影像其他一切藝術一樣，必然牽涉到一定程度的選擇、組織和闡釋：簡單來說就是一定程度的變形。
他認為，這些變形不僅是不可避免的，大多數還是值得的。巴贊在反對戲劇化、故事化的同時，提醒人們不要誤解寫實主義的含義，他指出：電影「最終還是為了使生活本身變成有聲有色的場景，使生活在電影中看上去象一首詩」。
這與 「藝術源於生活並高於生活」在本質上是乙個意思。
③. 巴贊的真實觀追求的是一種體現事物本質的心理真實，而絕非僅滿足於表面上的真實。巴贊不僅強調了表現物件的真實、時間空間的真實以及敘事結構的真實，同時也更多強調了社會和心理情感上的真實。
他把追求現實深度廣度的寫實主義，與左拉式的自然主義的加以區別，認為寫實主義不僅僅是在影像描繪與「存在的現實」之間作名義上的合理模仿，而是保持場面排程的完全誠實。
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