1樓：蒲東明
但是，這個譜子需要發展成為四聲部合唱才完整。那麼m. 1的b1（re）就不應該被當做經過音處理，而是乙個功能和弦ii°，後面的#c1（mi）是一定能夠被推到屬和弦v上。
這裡的a1（do） b1（re） #c1（mi）所代表的和弦就應該是VI64 - ii° - v，那麼mm. 1-4變格終止的效果就能夠出來。相信李如春博士也是聽到變格終止的效果才會說A段好聽。
曲式是真的不懂，雖然看過一本曲式分析，但沒看出任何感悟出來，寫作的時候更多是直覺在起作用。寫到B段的時候，也想寫幾個變化多一些的句子，但都感覺不對。回頭思考樂曲向前進的主題，事實上是需要有乙個目標來實現的，也就是說，是為了乙個目標向前進，那麼前面兩句雖然向前進的準備工作有了，但目標不夠明確，那麼就需要在B段解決這個問題，借用A段的動機是最簡單的辦法。
因此B段一開始強化了a2（do）對旋律的阻滯，使得旋律對a2（do）的突破成為一種目標，而後面c2（mi）全曲最高音的突破就成為全曲高潮和主要問題的解決。這種處理對我來說是可以接受的，而專業的看這裡就沒辦法變化和繼續發展了。
狡辯結束。
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