1樓：張毅非
一句話突破盲點：混音匯出前那100+個track，和匯出後的stereo一左一右兩個track，對你有區別嗎？
所以以音軌為單位提這個問題毫無意義
如果你問的是複音數，一樣沒法量化，先提乙個定義：任何複雜波形理論上都可以分解為多個正弦波。那麼就又可以一句話突破盲點了，乙個鋼琴的音，和構成它的那一堆正弦波音，對你有區別嗎？
說有區別就是在挑戰前面那個結論。
2樓：
沒法量化，但是可以提供幾個思考方向。
首先這些引數都相當於每乙個決定了聲音屬性的維度：聲場（立體聲的左與右）、動態範圍（十公尺外一根針響對比你用水壺燒水兩者的辨識度）、頻率分布（人耳可聞頻段，低頻至高頻）、瞬態屬性（線條狀音色例如弦樂連音，強瞬態顆粒狀音色例如打擊樂）、歌曲的段落設計（並不是所有音色在同一時刻全部響起）。
只要設計合理，理論上是能在一首歌曲中聽到編曲人意圖呈現的所有音色的。
不過現實中有些音色是由多個例項組合起來的，這時你很難去進一步拆分。
再舉幾個例子。
套鼓拾音。乙個軍鼓可能是由兩個麥克風混合出主體，再由吊頂麥克風賦予空間感而得，獨奏任何乙個通道都會發現軍鼓音色不完整。
扒帶時，把所有的樂器扒完之後有可能仍然覺得樂句之間略顯空曠，這是因為原曲填充了很多細小的音色來構成這些細節。比如在套鼓之外還疊了打擊樂 loop 填充動態空隙。
3樓：Nacid
沒有所謂的上限。與其說編曲人能聽到多少軌道，不如說能分清多少東西（聽出多少細節），這取決於他混音水平如何(有的人會編曲不會混音，他只知道有哪些樂器，不一定都能聽得清)。有的聲音會遮蔽其他聲音。
至於普通人，他能聽出的東西就難說了，有的聽個響，有的聽出點細節。
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