1樓：
「強」的概念理解有誤。
不少人把強理解的很片面，比如聲音大就是強，力量用的多就是強等等。
強分兩方面，乙個是音量，另乙個是音質。
音量，需要一定的力量，但是不能忽視速度，在彈琴的時候，我們還要考慮跑動速度的因素，所以，我們如果用過多的力量，就會導致肢體僵硬，結果更跑不起來，所以，力量是需要的，速度是更需要的。
再說音質。
這就是老師們常說的音的穿透力，也是很多人都忽視的。
說人話，就是指尖結不結實。
再大的力量，再快的速度，用海綿觸鍵也是彈不出多大聲音的，因為整個力量是散的，而不是乙個點。
其次，還有幾個可能，比如胳膊太輕，重量不夠，也會有影響。
再或者，肢體都僵住，會導致重量不能合理的傳導等等。
所以。想彈強，首先肢體放鬆，肩，肘，腕。
其次，手掌支撐住以後，指尖結實，保證力量和重量可以從乙個點發出。
最後，加上一定的速度。
2樓：大龍貓
技術問題La老師已經說得很清楚了
我這裡給你提供另乙個角度。
別糾結哪個音要具體彈多強，強弱不要單純理解成力度，而是演奏時需要的情感濃度，它代表的是情緒的變化。
情感到位，音量對比度自然就出來了，這點和朗誦一樣，隨著情感起伏你的音量也會有變化。
力度記號代表情緒。
連線代表語氣。
3樓：SydneyStella
接 @La Valse 的繼續補充一下例項。
第一點要明白的是，強弱是沒有絕對的。聽感上的強弱，都是前後對比出來的。
什麼意思呢？
彈五個音，前四個都彈的很響，第五個彈的更響，前四個就是相對弱的。
前四個彈的非常非常輕，輕到快聽不見，第五個彈的響一點，音響效果就像做了乙個sff了。
強弱永遠是通過對比體現的，再舉乙個例子。保持fff的力度彈完一整首曲子，一點力度變化都不做，完全平均，那你可以說：我從頭到尾都在用f。
也可以說：我從頭到尾都在用p。為啥呢？
因為從頭到尾都是乙個力度，我沒有對比，那我說這一段是任何力度都合理。
解釋完了這個，回到你的問題。
覺得自己彈不響，可能有這幾個原因：
1.平時弱的部分輕不下去，彈的很響，到了要響的地方發現響不上去了，因為對比沒有那麼明顯（當你把輕的都彈的很響的時候，ff肯定是響不上去了）。
解決辦法：把弱的部分彈的更弱些，響的地方就不需要用盡生命去砸也可以讓人感覺很響了。
2.下鍵速度不夠快，不夠有爆發力，導致出來的音太虛。
解決辦法：哈農第60條。
這兩點可以解決大部分彈不響的問題。實在不行，接下來是一些特殊情況的暴力效果，慎用。
1.拳頭直接砸（僅適用於黑鍵公升1公升2公升4公升6）
效果拔群，即使你已經是fff的平均力度也能砸出乙個sffff來。
2.四五指，或者一二指一起落鍵。（僅適用於旋律音或者跑動中的根音部分）
效果會比單手指好很多，幫助你在ff的跑動中，將旋律音通過兩個手指的幫助凸顯出來。例如：革命的右手八度旋律，高音就可以四五指並用。
3.指測。（僅限左手根音和右手最高音。#新手勿用）
適用於拉赫各種作品。但是新手勿使用，會養成不好的習慣，等到培養好正常的基本功跑動以後在特定部分可以考慮使用。
4樓：
我覺得有幾個原因
1、您的指尖力量還沒有成型，還有待練習，養成之間力量。比如整個手型的半球裝，就是所謂的撐住，撐的住，勁兒就不洩，觸鍵就有力量。
2、也許是，我說的是也許是，按道理來說，琴鍵是機械結構，按下琴鍵後，通過槓桿等機械結構，包裹羊毛的榔頭敲擊鋼絲琴弦的過程，如果聲音不大，也許是您的琴用的太久，榔頭接觸琴弦的地方，羊毛比較硬，這個可以找調音師，用錐子反覆挑扎羊毛處，讓接觸位置恢復正常的羊毛蓬鬆度。
3、是不是羊毛榔頭距離琴弦的距離有點遠，不在正常的打擊距離上，這個也可以讓調酒師幫您整體檢查一下。
這個是個人猜測可能出現的幾個問題，您可以試試看。
5樓：彈鋼琴的小伙兒
強音也分很多種的呀，如果追求的是音響效果上的強，那就要放鬆手臂上的關節用腰發力，瞬間向前推，指尖頂住，就會有不錯的音響效果
6樓：La Valse
不請自來，一些抖機靈的話不說了，言歸正傳！
「強音彈不強」確實是乙個可能出現在各種不同程度的學習者的身上的問題，哪怕是到了很高階的階段仍然普遍存在。
首先，想知道為什麼「彈不強」，需要知道怎麼樣才能「彈強」。
決定彈出來的聲音的力度大小的因素無非是兩點：
先說絕對意義上的「強」：
1.下鍵瞬間灌注到指尖的能量
2.下鍵速度
想要加大1. 當務之急的是學會把整個肩臂放鬆下來，要學會「整體地」去演奏，也就是每彈乙個音，整個手臂的各個部位都是參與其中的，而非孤立割裂地僅僅用手指去敲，這樣從源頭上就大大增加了可以輸出的能量（整個手臂的重量，而不僅僅是一根手指）。
除了從源頭上增加輸入，還需要從傳導環節中讓能量盡可能暢通無阻地流到指尖。也就是說各個「中轉站」：肩關節、肘關節、腕關節、手指的三個關節一定務必保持放鬆且暢通的狀態，不可以僵硬或者卡死。
肩關節、肘關節不能夾著，腕關節不能過高或者過低、不能梗住，三關節需要頂起，不可凹陷，一關節不可疲軟而失控（這裡不說「不可折指」，因為一些歌唱性作品反而需要折指演奏，但是是對指尖有著很高的控制能力的）。
2.則由能量傳輸的「終端」——指尖來決定，指尖務必保持堅實和靈敏，要快要觸到琴鍵的那一瞬間去主動積極地找琴鍵（快觸鍵的時刻有乙個一瞬間的頂的動作），而不是毫無準備甚至下意識地去躲，方可以最高的效率將能量傳輸給琴鍵。
再說相對意義上的「強」：
也就是需要和其他弱音、中等力度的音拉開力度上的差距。
這裡姑且分享一點小tips:
線性地從弱一點點加到強效果往往是不太理想的，會讓人感到麻木，也就是會覺得「強音不夠強」；如果是以二階導數為正的方式（增速為正）加強，效果會好很多。比如說1、2、3、4...就不如1、4、9、16...
這樣效果好。當然也有人會問自己的最大力度達不到那麼大怎麼辦，那麼就讓弱的音盡量更弱，而強的音需要比弱的相對強得夠多。當然想把弱音有質量地彈得更弱也是乙個技術難題，這裡就暫不展開啦！
7樓：Zara Lastra
首先你先別管呂大師的回答：「跟力量無關，跟速度有關。鋼琴的聲音強弱，直接由擊錘敲擊鋼弦的速度決定。
這個開啟琴板就可以很容易觀察到。而決定擊錘速度的，有且僅由琴鍵的起落速度決定。所有一切的什麼力量的說法，其實根本站不住腳。
」照他這個說法
提問：為什麼我會餓呀
正常人：「你要多吃點東西，規律飲食，注意膳食營養，但是一次也別吃太多」
呂大師：「跟吃東西無關，跟腸胃消化有關。肚子餓不餓，直接與腸胃消化好壞有關。所以一切的有關讓你吃東西的說法，其實根本站不住腳」
然後是關於我的想法：如果強音彈不響，先試試看用手集中力量敲擊乙個鍵。如果聲音還是沒亮出來，那就是琴本身比較悶了。
8樓：
前提第一點是鋼琴沒問題。
這個你可以試著用整個拳頭握拳，砸下去，看看。
哦，對了，跟力量無關，跟速度有關。
鋼琴的聲音強弱，直接由擊錘敲擊鋼弦的速度決定。
這個開啟琴板就可以很容易觀察到。
而決定擊錘速度的，有且僅由琴鍵的起落速度決定。
所有一切的什麼力量的說法，其實根本站不住腳。
如果僅僅具有力量，而無法把力量轉換為速度，那麼別想指望有強音。
其二，就是發力點的概念。
我們發力點不只是手指的，臂力，前臂，大臂，都是發力點不同的發力點，能夠承載的運動能力是完全不一樣的！
相差數倍。
手指可以說是最弱的一環。
手指的靈敏度極高，手指所處的環節是整隻手臂的末端肢體。
這兩個不能否認。
但是如果說什麼手指經過鍛鍊可以有很高的肌肉耐受力，極高的運動能力。
那就是王八蛋了。
也就是說，其實僅僅由最終的完成觸鍵的運動速度決定了聲音強弱！
一般情況下，在運動速度沒有快到一定的情況下，是可以直接由發力技術本身的運動速度改變強弱音效的。
然而如果運動速度很快，問題則是，高速中的弱音處理沒辦法解決。
這個時候，需要的是額外的末端肢體，也就是手指的配合。
以達到緩衝的效果。
換言之，手指的作用不是用在完成觸鍵，而是在觸鍵的緩衝調整上！
這才是必須得由它幹的事情。
由於絕大多數的鋼琴老師，根本不教明確。即，發力技術他們根本不給學生講清楚。發力點，運動形式，運動效果，運動極限。
這些能夠明確的講清楚的玩意，絕大多數鋼琴老師不可能給人教清楚。
這才是問題的關鍵。
所有的學生，在面臨具體的速度，強弱等實際處理環節，缺乏手段！
你自己想想，是不是除了高抬指手指外你沒有別的技術？甚至連高抬指本身用來幹什麼，能用來解決什麼都不清楚？這才是問題。
9樓：遵守諾言
彈強唯一的方法就是六個字：「高抬指，快下鍵」。
每個鍵我們必須要拖到本拍最後才彈並且始終保持高抬指的觸鍵方法。當然後面我們遇到更強的段落，還要使用手腕，手肘，手臂的技巧。
10樓：十四世紀
不可能是你鋼琴不夠好，一般來說，在立式鋼琴上，彈不出來像三角鋼琴一樣的音量。第二就是有可能你發力的方法不對，有可能太用蠻力了，也不會發了很出的聲音。
11樓：上海韻耳鋼琴
鋼琴音色沒有層次感就是這種感覺，即便是再大的力度也沒用。很多琴出廠時音色就沒做好，按鍵力度加強，只能聽到音量變化，沒有音色變化。這種情況，需要找調律師做整音才能解決。
能否徹底解決，還取決於整音師的個人能力。
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