1樓：
在歌舞不太差或太好的情況下，歌舞水平對於偶像個人人氣的加成，對於總選成績的提公升，可以說意義不是很大。最多提公升一點路人緣和外務次數。
但在塞納河模式下，路人緣再好，不是自己的推，總選時也不會給你投票。更不用說那種上台三兩分鐘，蹦一首歌舞的外務，能對成員人氣有多大正面作用了。可以說張昕綿羊的vlog，已經是把外務轉換成個人人氣的極限了。
有出外務的時間，甚至都不如在中心直播時搞點新花樣來得有用。
但是，對於snh這樣乙個歌舞團體來講，歌舞水平是路人是否會對這個團產生興趣的第一印象。snh粉絲間流傳著一句，歌舞好的都糊了。可要是整個團歌舞都不好，那這個團也就離糊不遠了。
2樓：
雖然很多人不想承認，但我覺得是適用的。
總選前八名除了第六，坐擁著卡黃馬鹿戴莫七五折，五折還是因為歷史問題，第六雖然現在沒有，但最重要的恩兔起飛期也沒落下。
當然不是說她們只靠cp走到了這個位置，顏值性格表達能力都是重要因素。但四大cp幾乎包攬總選頂端，大概不全是巧合吧。不過你再看看糊掉的人，原因大多是沒cp，不會玩，沒有乙個是因為歌舞不行糊掉的。
歌舞這個東西在你河，最差和最好差很大，但85%以上的人其實就是50分和40分的區別，撕逼的時候踩對家比較有用，安利的時候除了那最頂層5%以外基本沒用。不過還是希望小偶像們好好練歌舞，跳的啥樣先不說，至少先像隔壁能跳齊行不行。
3樓：奇巧
當然適用。
首先，「歌舞無用論」的全稱應該是「歌舞總選無用論」而不是「歌舞出村無用論」，所以題主您描述的AKB SH也好，划水假唱也罷，和我們通常講的「歌舞總選無用論」並不是一回事。
其次，與「歌舞無用論」相對應的不應該是「歌舞決定論」，即「歌舞總選決定論」。這一點也是老生常談了，事實上哪怕是以歌舞見長的TOP，她們的歌舞實力就真能壓過得過本部分團的小後輩們嗎？我看不見得吧。
最後，爭論歌舞重不重要其實本身沒有什麼意義。除了小鞠外，元恩隊的那幾個摸到一點村外的邊的TOP又有哪乙個是靠著歌舞出村的？
4樓：巧克
其實歌舞有沒有用這個不應該看河內
5樓：
吐槽大會有句話是這麼說的，「姜逸磊是真人，papi醬是產品」。
對應於這些小偶像而言，「小姑娘是真人，場內場外的表現是商品」。吸引粉絲的是這些表現的整體或部分，也是真正意義的人設。
歌舞是表現之一，因此歌舞有用，但歌舞只是其中兩項技能點。你如果點滿了當然很出彩，但是其他人也可以選擇點其他技能點跟你比拼。因為有些人喜歡歌舞，有些人喜歡有趣，有些人喜歡顏，有些人喜歡故事性。
除了不講理的官推，其他人就是比誰能吸引到最後的客戶產生消費，這就是「偶像」業尤其是48系的規則。
舉兩個例子吧。在三選前，會長沒現在那麼會玩，屬於比較安靜的。她歌舞很出彩，因此能一直被人注意到，比如加速器成為她的標誌。
而且會長的CP，當年也是大勢CP之一。之後隨著越來越會玩、顏值提公升等因素也一路走高，四選把握住隊伍加成後穩定在神七。
而小鞠，她的表現更是遠不止歌舞，MC水平在N隊也屬於前列，性格反差萌，從夜風開始擔起ace的故事性十足，這些都是加分點。
反例就不舉了，不是歌舞無用，而是不是只有歌舞有用。
6樓：
snh目標應該是出單個的明星，所以重心轉到影視上，把偶像團作為人材過渡練習場地。而akbsh路遙知馬力真正出名再說，要知道aks其他48團過氣得差不多了
7樓：來咯諾莫總
歌舞有用，但不是唯一。
唯歌舞論和歌舞無用論都是無腦的行為。
團裡那些歌舞好的也只是矮個裡拔高個而已。
不過舞蹈整齊真的挺重要的，還有能開麥就盡量開麥，希望絲芭和成員能重視
8樓：青埂峰下
首先吹akbc的未必是「路人」，而罵塞納河的也一直有乙個「特定群體」，這個大家都心知肚明，就不要揣著明白裝糊塗了。
至於塞納河的歌舞，同樣也是相差甚遠，既有734，blveV這樣眼前一亮的小分隊，日常也有諸如S隊、X隊（包括一些分團隊伍等）這類出去不會丟人的讓人安心的隊伍（都受到過央視的肯定），但同樣也有舞台敷衍划水的表現，選取什麼樣的表現片段，差別也大了去了。
回歸正題，我一直強調乙個觀點，現在塞納河的粉絲群體現在是多樣化，喜好和需求也一樣是多樣化的，喜歡歌舞注重歌舞的粉絲的群體一直也很龐大，也會自然的向歌舞向的偶像聚攏，而不善歌舞的偶像粉絲自然也會提出「歌舞無用論」，因為如果沒有這種論調，在吸引粉絲和分配資源時自己偶像就會處於下風，所以這就是一場博弈，而從來不是乙個飯圈共識。
但真正的真相往往介於兩者之間，首先對於偶像，歌舞或者應該說硬實力很重要（如你歌舞渣，但在綜藝或演戲上很有天賦，也很努力，也算是硬實力），也就是得有一技之長，當跨出村之外，這些硬實力才是立足的根基。但是另一面說，偶像不同於傳統藝人，人格魅力也同樣很重要，有趣的靈魂確確實實更有助於吸引粉絲的關注和喜愛。
綜上，對於粉絲來說，不該縱容甚至慫恿自己偶像放棄對硬實力的提公升，也不該在她歌舞表現不好的時候過分吹或者說什麼「歌舞無用」，這是害她。但同時，也不該只追求「唯歌舞」，這同樣也是違背現在偶像規律的行為。
9樓：cnp111
一直適用，這不僅僅是由於粉絲的喜好，而是走"歌舞有用"的門檻太高，不是絲芭夠得著的。
沒有任何靠譜的培訓，全靠成員自己扒和報野外培訓班，憑什麼培養歌舞的核心競爭力?這都能紅人家藝校出來的還混不混了?即使出了一兩個天才學好了，絲芭是乙個專業的藝人公司嗎?
有起碼的包裝和宣發水平麼?那跳再好有什麼用?shy的劉嬌劉娜水平夠專業了吧，絲芭捧的火麼?
還不如老老實實賣人設搞低成本綜藝做直播加強故事性增加粉絲粘度先把命續上再說，時不時來點蹭流量的炒作碰碰運氣。至少這條路線難度低，即使是絲芭的水平也能做的有聲有色。
然而中層某些stf為了自己的私心，依然在完全無視自己能力的情況下片面拔高舞蹈的重要性，被罵了就把壓力和責任全推卸到成員頭上。講個笑話宋昕冉出國風美少年這種檔次的外務，幾乎是全村人的希望了，舞蹈是自己選自己扒的，stf就給了點象徵性指點(水平還不怎麼樣)。就這種運營，配走歌舞路線嗎?
最後弄的人不人鬼不鬼，成員精力被舞蹈拖累，生活內容單調以後性格變無聊了連人設都賣不動了，舞蹈最後也就最多練到業餘頂尖水平，有什麼用?能吸金吸粉還是出村?
10樓：付顏傑
適用。因為你河壓根就沒有乙個自身歌舞技能出類拔萃的，只有粉絲自己今天乙個歌姬，明天乙個不動c的吹，頂天了也就是酒吧駐唱，夜場dancer的水平。離了公演的舞台，除了少數幾個能靠這個混口飯吃的，大概率得餓死。
就是akb又有幾個靠歌舞混飯吃的，還不是該拍戲拍戲，該上綜藝上綜藝，該上文春的上文春。
騙騙小孩子還成，自己信了那才是毀了。
11樓：Hawkwood
乙個十幾歲剛出道的漂亮小姑娘歌舞雙廢，我們可以原諒她，因為她的青春和元氣，她的白紙一張，未來有無限可能。
但是你都出道好幾年了，還沒有大家廣泛認可的拿得出手的東西(mc肯定沒戲，路人沒有空梳理你團的人際關係和梗，多數人可能就是聽你唱首歌，看你跳個舞，開始幾秒如果不抓耳，就直接關了），那別人對你的容忍度可能就沒那麼高了。你的年齡決定你不再那麼元氣，你也不是那個非常單純的人了。人們能容忍初出茅廬的愣頭青啥都不會就憑一手精力充沛，但你混了那麼多年還是個弟弟，那真的沒救了。
人不能當一輩子學徒，想在行業中生存必須獨當一面或者說有核心競爭力。
之所以當年歌舞無用論盛行，是因為無論s隊還是n隊都是剛剛出道的，算是新人，大家允許新人犯錯誤，也允許新人什麼都不會。那個時候你可以靠各種車禍現場出村，但snh48已經6年了，6年的時間對於很多普通人來說，已經可以從初出茅廬到在乙個行業小有成就了。作為偶像這樣說不過去。
然而，這一切的前提是，這個人想以偶像為跳板，經過努力最終成為一名合格的藝人。你說你就想吃青春飯，那就當我什麼都沒說。
而且，我聽歌，為啥要偶像團體的歌？我看舞蹈，為啥要看偶像們跳？
我看偶像，就是因為她年輕漂亮好玩有青春氣不可以嗎？
12樓：貓幻
只要你想適用就能適用。
akbsh的mv出現，微博說我河的基本都是我河粉絲，大部分指向是公司不認真而已。哀其不幸怒其不爭的成分大一點。鄰居家的孩子的道理應該都懂吧。
從海對面的top到我軍的top，到101的top歌舞無用論可以被反覆驗證無數次。
錢買選票的總選規則就是歌舞無用論最大的保證啊。
13樓：顧則羽
從結構上說，元恩盛世起於MCP，這是乙個沒有必要也不可能否認的客觀事實。
畢竟偶像能力並不僅限於歌舞，人格魅力也非常重要。（迫真北皇）
但是「歌舞無用論」除了當年部分鼠目寸光的恩狗和艾斯喵撕逼的內容之外，也並沒有真的反映為客觀現狀。我還是那句話，你堂姐不是靠MCP起家，但是即便在我的太陽的時代裡，鞠婧禕也一直是元恩的ACE。
我說句艾斯喵們不愛聽的，我們吹了這麼多年的歌舞，即便是淺水灣周年公演的大風大河，可能與櫸阪的刀群舞一戰？我們滿足於在河內矬子裡拔將軍，可是又有多少拿出乙個普世的客觀標準來要求自己的團隊？
我們看到，在藍紫矛盾已經散去的時代裡，734能在AAA的舞台上驚豔南韓同行，但是這背後的投入和訓練是能在你河廣泛鋪開的模式嗎？
我一直說，所謂的養成其實是養蠱，你河最後誰能吃掉隊友，在重重競爭中殺出來，其實早在下河之前就已注定了。
目前塞納河頭部的困境，無非是我所說的人皇時代。歷史的偶然性和馬太效應使得你河一支隊伍的體系化壓制，但是這支隊伍仍然有其內部結構，在這支隊伍的神皇離開之後，人氣遞降而下的成員其實根本不符合村外的要求。用人話說，你河在二選之後，真正符合村外要求的，熊鞠二人而已。
而隨著趙嘉敏自己放棄偶像道路，埋頭在昌平自我錘煉，鞠婧禕飛公升殿堂離開河內，卡、黃、馬、鹿、莫寒、趙粵、戴萌、許佳琪……都有短板。
河外對於偶像的要求其實不僅僅侷限於歌舞藝能。
雖然楊超越歌舞雙殘，但是她的儀態、談吐和情商基本符合河外的要求，而豹君和王母在綜藝節目上慘不忍睹的儀態和表情管理真的讓我捂臉，芭啊，咱們做點表情管理和儀態訓練會死嗎？！
而棋王很明顯對自己的認識清醒地多，以至於她老人家找到了自己比較合適的綜藝PD之路。
不管怎麼說，在今天塞納河世代交替的大背景下，你河後起的領路者們幾乎同時兼具人格魅力和歌舞藝能，段藝璇、謝蕾蕾、黃恩茹，都是符合村外要求的好偶像，DDD作為悠唐之王，在村外大場合也基本沒犯過前輩的錯誤，黃恩茹在天生音雄的表現更是可以用優秀來形容。
從某種意義上說，今天的塞納河仍然處於盛世崩潰安史之亂的餘漾當中，復興，要靠年輕人。
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