請教知乎的各位大神,園林設計課時,經常聽老師提到畫論對設計的影響,畫論究竟對設計有何影響

時間 2021-05-11 22:52:10

1樓:某某某人

畫論嘛,顧名思義就是畫畫的理論,古代園林都是文人建造的,這個大家也都知道,所以造園與畫畫相輔相成,造出畫面裡的景也就說的通了,想要什麼就造什麼,這個從文人造山水,帝王造蓬萊就能看出來。所以,頂多也就是借鑑一下一些手法,現在大家的生活習慣,思維方式已經改變了,中中國人已經從園林裡走了出來,所以,,,,,,

2樓:莫莫

這只是我兩年前本科的研究課題,所以不敢說理解都是正確的,有很多細節也遺忘了,具體的知識建議看一些關於古代山水畫和造園史的書,然後跟老師多交流交流。

畫論指導園林設計,其它答案已經舉了很多例子了,但是我覺得新手看來,依然雲裡霧裡,所以我打算說得淺薄些。

理解畫論對園林的影響,首先要了解歷史。園林,或者說以畫論指導的園林,最早歷史可以追溯到魏晉南北朝時期,當時由於戰亂頻發,文人雅士多不得志,歸隱山林,戰爭中尋一方樂土,逍遙山野,成為古代大量文人的選擇。戰亂結束後,國家百廢待興,文人開始入朝為官,這就意味著要離開山野,偶爾懷念山野,如何?

提筆作畫,把山野描繪紙上,懸於牆上,閒時觀摩,以心入畫,似在山水間。後來物質漸漸富裕,文人雅士不再滿足於觀賞紙上的山水畫,於是將山水畫建於園中,微觀山水,心身合一,遊走其中,似是遊走於一副完整的山水畫,所謂的步移景異,其實就是在畫中不斷變換位置。再後來,園林變成有錢人炫耀高雅情操的地方,畫論指導造園,變成教科書式的工匠手冊,也導致出現了現在的大部分人研究造園,卻不研究山水畫的尷尬局面。

早期的山水畫追求描繪山水氣勢,中後期的古代山水畫卻追求故事性。這個故事性深刻地影響著古代造園。完整的故事是,老夫子歸隱山林,在山間水畔,樵漁為生,或蜿蜒小路,探尋深山,或無盡溪流,似天上來。

山間有一小亭,似是仙人憩腳之處,不見來路,也無歸途。遠方有祥雲,似有仙山,隱於雲霧間。這個故事的影子不難從眾多園林中找到影子,其中故事線最為完整且顯性的應該是獅子林,進園就在假山裡兜圈,山間有一小屋,便是山居所處,偶到水岸,眺望遠方仙山,跨過水池,才能達到仙人所居之處,仙人居於高山之上,能眺望全園。

但並不是所有園林都描述乙個完整的故事,就像不是所有山水畫都描述完整的故事一樣。某些山水畫會專注於描述山間四時的田園生活,就像網師園一樣,一年四季,與家人居於山間水畔,網師園中有很多山石嵌於牆中,暗示的就是這個園子位於深山之中,白牆為紙,網師園就是一幅描繪山中四時,闔家歡樂的山水畫。

山水畫不能拋開故事只看細節,古典園林也是。園主人或許會把一些文人畫的內容融入其中,醜石,虛竹,花鳥魚蟲,這是居遊山水時會看到的景色,但我認為不是古典園林的核心。在我看來,畫論真正影響園林的,是它的敘事手法,從大局上影響了園林的景觀序列,控制著遊園者的體驗。

古典園林就是一幅掛在院子裡的山水畫,不忘初心,方得始終。

3樓:泥巴匠

傳統園林中常常講究詩情畫意,也被稱為文人園林。很多傳統園林的設計者本身就是文人,他們具有深厚文學素養和詩畫情懷,寄情於山水,如同蘇州滄浪亭:「清風明月本無價,近水遠山皆有情」。

塑造傳統園林具體手法上注重「一拳則太華千尋,一勺則江湖萬里」,將大好河山收於一隅,滿足自己隱於市井的願望。

而造園高超者用五個字來形容:「胸中有丘壑。」

在進行現代園林設計中,對上述理念的深刻理解非常重要,需要根據具體情況加以運用,尤其是在重要節點和區域性,用好了有點睛之妙。但是忌死搬硬套,不符合當前公共園林的要求。

4樓:夏夜之涼

因為中國古典園林的設計思路可以說就脫胎於畫論,想深入了解可以將蘇州園林或皇家園林與山水畫對照研究。然而對於當今國內主流的設計實踐則可以說沒有多大影響。

5樓:張馬甲

古典園林設計中(注意是古典園林設計),所謂的畫論影響非常深遠,因為古典主義園林的核心內容就是造景,典型代表是中國古典園林、日本茶庭、英國風景園。

在近現代和當代景觀設計中,畫論指導下的造景只能算作乙個小點,對設計本身影響有限,因為當代景觀注重的是功能 ,而功能的載體是空間。

所謂的畫論,只能影響一定程度的造景手法,無法指導空間和功能的組織。

6樓:張道唯

個人淺薄的認為畫論(我認為是畫理)與造園的基本理論相關聯,是基石,相互啟迪,這個思維脫胎於陳從周先生說園中的一句話,我發在下面,您看看是否有所明悟。

「遠山無腳,遠樹無根,遠舟無身(只見帆),這是畫理,亦造園之理。」

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