1樓：孟德爾
我補充一點。
電影界誰要拿出幾十萬字的劇本給導演那一定是瘋了，而遊戲界劇本沒有這麼多字才是瘋了。
因此遊戲界編劇越來越靠近集體勞動，主要劇本作者更像是乙個專案經理，而不是文學家。親自撰寫的只有主線的關鍵部分，更多的時候是在做根本性的設計工作，文字都是交給別人完成的。
2樓：鄭金條
好多非常長的答案，但或者可以更簡單一些：
1）主線邏輯，明晰的使用者體驗目標（敲定了整個主軸線，其他的拓展枝節就能夠自然圍繞著蔓生）
2）分段構述，構建使用者時間段內的行為分布（再以片段做串聯流暢的劇情走向）
3）互動空間，在劇情線內拓展使用者活動的相對自由度（這個自由度可以包括單個主體的多個選項選擇，也可以包括和其他玩家互動所產生的延伸板塊）
4）需求匹配，從美術角度做量的審度和從程式角度做可執行性的評估
5）資料型需求，比如角色的成長、資源的整合、戰鬥的互為損耗、獎勵性供給
6）輔助劇情，比如一些額外的單人任務或者多人任務
7）經濟系統，置換型資源和非置換型資源，平衡性問題
3樓：浮沫沫
我覺得要看是單機j角色扮演還是看網遊，單機的劇情成分重一些，網遊主要看遊戲的玩法和功能設計，劇情的重要性比較小。但是總得來說，遊戲和電視劇集差距還是挺大的，玩家會更關注自我的數值成長和過程的體驗，關鍵在於怎樣用合理的劇情帶入玩家，讓他步步深入，把握難度和獎勵的節奏，引導他理解各類功能點並且穩定的存留，好的故事可能會增加更多共鳴，但遊戲的本質應該在於置身其中玩的樂趣。看lz的描述感覺是在想如何呈現故事本身，建議轉變思路為如何在引導玩家深入體驗的過程中增加戲劇性，以便增加感情上的共鳴。
4樓：Parry
簡單說說我在經手過的專案中的做法吧：
首先我們做遊戲劇本時的核心思想是「先有世界，然後再有故事」。
原因有兩點：一是各種設定在故事完成之前已經存在，這樣會讓你的劇本更詳實而不會給人感覺在為了劇情的推進而瞎扯; 二是如果你在做乙個有大世界的遊戲，那麼所有從事任務、物品、場景和NPC設定的策劃所參照的設定資料都是一致的，只有這樣才能完成乙個完美而統一的虛擬世界搭建。
如果你的世界觀是架空的，那麼你需要先完成以下一些設定文件：
世界觀基礎設定
包括世界觀的基本結構和基礎規則，是不是有多重時間線等等。
世界觀時間軸
包含各類重大的事件的主體時間軸。
地理設定
包括世界地圖，各地的地貌、植被、氣候，和生物、居民情況，以及相關的歷史設定。
種族設定
各種族的外貌、性格、天賦、歷史、習俗和信仰等等。
勢力設定
各區域影響力比較大的政治、經濟以及其它團隊組織相關資訊的設定。
看起來比較麻煩，不過在實際中有了背景和矛盾的前提下，劇情的運籌也會變得簡單許多。
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