1樓：老王電影
近日公映的紀錄電影《龍虎武師》，通過對香港電影武師的發生、發展和沒落的描述以及香港著名動作電影主創和前輩武師的口述，串起了香港動作電影的發展史。該片的文獻價值尤為重要，它以對電影武師這一特殊工種的展現，在某種程度上揭開了香港動作電影的另一面，記錄了香港電影乃至中國電影的乙份珍貴遺產。而且，影片田野調查式的訪談和挖掘，讓觀眾對香港電影武師的產生、輝煌、最終結局和當下的傳承和發展有了全面的認知。
電影武師是香港電影特有的工種，主要是指香港動作電影中，在導演及動作指導的執導下協助演員營造動作型別的那一群體，包括演員替身、動作特技執行者、動作場面中的龍套演員等等。這個群體一般都在幕後，導演、主演和動作指導的光輝遮蓋住了他們，但他們又是動作型別營造中最不可或缺的角色。《龍虎武師》讓這個群體從幕後走到了前台，也通過對他們的揭示讓觀眾看到香港動作電影中對動作型別營造的最真實的一面。
表現香港電影中武師的歷史，是《龍虎武師》獲取的第一層面的認知價值。該片從上世紀40年代末香港電影中的武師初現開始記錄，之後全面表現了五六十年代在香港興盛的各種「戲曲班」，這些機構培養出的戲曲人才形成了香港武師的基本班底。上世紀70年代後，李小龍功夫片帶動了武師群體的興盛，從各種「戲曲班」出來的學員們漸成香港電影武師的主體，其中成龍、洪金寶、袁和平、程小東、唐季禮、甄子丹等成為動作明星、著名導演和動作指導，更多的人如火星、劉允、小侯、黎強權、鍾發、錢嘉樂等仍是普通的武師。
他們以真實性、極致性的動作武術造就了香港電影的娛樂性和極致性。上世紀
八、九十年代，這一群體進一步帶動了香港動作電影的輝煌；上世紀90年代後期，隨著香港本土電影的滑坡，這一群體也走向式微。他們在香港和內地也以各種形式延續，試圖與當下電影文化融通。影片以簡潔的敘述和口述歷史，記錄了香港電影中武師的發展歷史，也讓觀眾認知了不一樣的香港動作電影中的動作營造美學史，獲得了較為重要的認知價值。
展現真實的動作型別營造，是《龍虎武師》第二層面的認知價值。對香港動作電影中的型別營造，觀眾一般都認為是動作明星、導演和動作指導的營造，但《龍虎武師》揭示了武師們對動作型別的營造更具價值。其一，該片記錄了動作明星在銀幕上的極致動作大都由武師預先完成，他們探出路數後再由動作明星完成。
如在電影《A計畫》（1983）中成龍從鐘樓摔下來的戲，這個動作此前沒人嘗試過，需要武師打頭陣。《龍虎武師》完整記錄了武師先進行試跳的過程，武師跳完後確認沒事，成龍才接著跳。其二，該片記錄了動作明星的某些動作實際上是由武師作為替身完成的。
如由徐克執導的《黃飛鴻》（1991）中的「打梯」場面，當時黃飛鴻的飾演者李連杰因腿受傷不能完成動作，只能由三個武師作為替身代打，在鏡頭中需要露正臉時才拍到李連杰，再剪輯到具體的橋段中。其三，《龍虎武師》記錄了武師們為完成動作的努力與搏命。片中可見，武師們不斷挑戰生理上的極限，追求一種「自虐式」的自尊，把生死置之度外，以求在大銀幕上製造出更加刺激、更加出其不意的動作畫面。
如《警察故事》（1985）中成龍追公共汽車的橋段中，多個武師從急停的車中隔窗飛出，營造出了搏命動作。而《龍的心》（1985）有一幕是8個武師齊齊從七層高樓一躍而下的場景，沒有威亞，武師直接往下跳，樓下只是用紙箱墊著，人和人砸在了一起。本片以此給觀眾呈現出香港電影武師們搏命的表現，正是他們成就了香港電影，而這些又恰是一般觀眾通常所不能夠認知的重要一面。
對香港武師的現狀調查和記錄，呈現出了《龍虎武師》第三層面的認知價值。片中對香港武師的記錄，沒有停留於其鼎盛時期，而是對武師行當的沒落和香港武師們的歸屬亦進行了跟蹤調查。片中通過對當下狀態中的武師本人和吳思遠等著名影人的訪談，揭示出這些曾經輝煌的武師目前的生活狀況及原因。
除了少數人成功轉行導演、演員和動作指導之外，多數人無戲可拍，飽受身體病痛與貧窮之苦。這其中有香港電影式微的大背景使然，更有他們缺乏生活遠景規劃、不會理財等個人原因。這樣的調查和記錄，使得影片不再僅限於武師本身，而是顯示了深切的人文關懷，同時也具備了電影人類學的意義。
《龍虎武師》實現了上述3個方面的認知，記錄了香港電影武師這份珍貴的中國電影遺產。隨著香港電影的「北上」，華語電影迎來了新的融合與發展，這份電影遺產也面臨創造性轉化和創新性發展的課題。在新的語境中，一味地哀嘆香港電影曾經的輝煌、試圖讓武師重現當年香港本土的盛世之景顯然不現實，只有讓這份「遺產」和當下的華語電影進行融合才能煥發其藝術生命力。
當下，兩地電影人推出了將型別美學和內地主流價值觀進行對接的「新主流大片」，該類影片不但成功地延續了「港味」美學，而且成為中國電影提公升藝術質量、轉變發展模式的重要片種。電影武師在「新主流大片」中有了新的再現，而且成為其型別營造的重要元素。這表明這份中國電影遺產經過「兩創」之後已經成為華語電影發展的強勁動力；在建設電影強國的征程中，它將發揮越來越重要的作用。
2樓：貓空
綠皮書觸不可及兩小無猜達拉斯買家
拓寬了我對生命寬度人性的可能的看法
也有許多深刻發人深醒的反思的描寫慾望描寫社會現實等等的好電影令人拍案叫絕，但是能讓我反覆去看的，還是「斯人若彩虹遇上方知有 」
如同我對待文學的態度，需要深刻的揭露和抨擊建議，這姑且稱之為「破」。更需要喚醒人心人性之善，傳遞愛意與美好的力量，這才是人之為人，人類社群聚集發展的根本源動力。我堅信愛比恨更長，更有力量。
我堅信任何人只要有的選，都希望擁抱愛與希望，都嚮往光和溫暖。所以如果有一天我拿起筆，一定盡最大努力去傳遞與表達善與愛的力量。挖掘和展現人性之美。
而且何其幸運，這樣的我在今年3月因一部國內的「俠與江湖」精良製作，有幸遇見活生生的「斯人若彩虹」，還因為這個光亮鮮活的斯人，看見許多其他微光一般的存在。 幸哉惜哉為之慶哉。自當身體力行，言行如一去為善與愛而努力。
有緣看見的友人，祝願你也遇到光，有機會的話，也請傳遞光。
3樓：Lucas
霸王別姬，《霸王別姬》是中國電影史.上最經典的作品之一，它為張國榮帶來了崇高的國際聲譽。《霸王別姬》在說兩個京劇藝人半世紀的悲歡離合，實則在言中中國人對人的生存狀態及人性的思考與領悟。
時代的轉換與人物命運的轉折緊密相聯，社會性與民族性緊密相聯，信仰與現實緊密相聯，陳凱歌說他要拍乙個關於「迷戀與背叛」的故事，於是他拍了這樣乙個「真虞姬、假霸王「的故事，人性的錯位與災難的重擊為影片羅致了多面和豐富的戲劇性。加.上張國榮對「程蝶衣近乎完美地演繹，可以說無論從影片還是表演，《霸王別姬》 都是中國百年影史.
上的一-座高峰;同樣的《霸王別姬》也是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一，更是中國電影雅俗共賞的典範作品。影片影像華麗，劇情細膩，內蘊豐富深廣。張國榮的演出是影片表演上最大亮點，他以形神兼備的演出，將程蝶衣這個「不瘋魔不成活」的角色演繹得淋漓盡致，乃是《霸王別姬》獲得成功的關鍵因素之一。
--致哥哥之《霸王別姬》
4樓：kiki
廢話！！！當然是星爺的（指星爺主演的），寧刷星爺千萬遍，不看現在拍的片！現在的片除了買情懷強行煽情還會幹嘛？看個片不扯上家國情懷就好像沒格局、不高大尚，我看新聞聯播不香嗎？
5樓：堆城
提起yyds，我第一反應的電影，
多說乙個，本片的英文片名叫Fist of legend。
如果你看過cctv6那版，雙語字幕的，
你就會發現，這個英文片名在大反派藤田剛的台詞裡出現過，對應的中文台詞是「武術神話」。
對比如今傳統武術大師們的表現，以及網路格鬥鍵盤俠對武術的認知水平，是不是很有意思。
有哪些電影是你會反覆看的？
Mar神 當幸福來敲門 心情低落必看 三傻大鬧波里活 日常煩躁需要宣洩感情 真愛至上 聖誕節必看 極盜者 告訴自己生活的終極追求是玩耍的自由 東成西就 過年必看 大玉 哈利波特第一部吧。他住在儲藏間裡，做姨媽家裡的僕人，被表哥欺負。突然有一天乙個大塊頭親手做了蛋糕祝他生日快樂，把他帶進曾經爸爸媽媽生...
有哪些值得反覆看的電影和書籍？
風颺旖旎 其實我不是很喜歡反覆看電影和書，每多看一次我都覺得自己記性好爛，怎麼都忘得一點都不剩，但我比較喜歡看經典書和電影，個人比較喜歡傲慢與偏見，自己專業的方面喜歡豪斯醫生 瑾瑜 最近有看一部電影 楚門的世界 看完真的很有觸動，竊以為可以三刷四刷。摘自當時看完發表在空間的感悟 The Trumen...
有什麼電影是可以反覆看十遍以上的
八方地獄 V字仇殺隊 Beneath this mask there is more flesh.Beneath this mask there is an idea.And ideas are bulletproof.在這張面具之下不只是肉體，在這張面具之下是一種思想，而思想是不怕子彈的 記得有個...