1樓：「已登出」
畫分鏡時不需要考慮機位，只要不越軸沒有原則性錯誤就行。你畫出來分鏡，機位也就出來了。
可以參考一些比較成功的作品，學習人家的鏡頭運用，採訪的話鏡頭基本上很單一。
所有影視作品中鏡頭使用範圍最廣、最豐富的就是電影。如果採訪用電影的鏡頭，看起來就會怪異。
另外據我所知採訪好像沒人畫分鏡。
2樓：
樓上是不看題目描述嗎，題主說的是採訪分鏡頭，這個其實比較簡單的首先如果是三機位拍攝的話，（我也沒拍過三機位，說錯了見諒）應該是乙個全景鏡頭＋正反打鏡頭，正反打以中景或近景為主，一般對被採訪物件不用三個機位拍攝，我們常說的三機位是指採訪者乙個機位，被採訪者乙個機位，二者的全景乙個機位，剪輯時應以被採訪者的中近景為主，穿插反打和全景鏡頭，布光一般沒有故事片那樣的影調要求，一般以順側光倫勃朗光為主就行了。
雙機位拍攝一般是針對被採訪者的兩個機位，採訪者不露面，被採訪者是近景和全景的搭配，以近景為主，穿插全景鏡頭，注意被採訪者與兩個機位之間的連線夾角不應該小於30度，否則會被視為同機位跳切，不符合攝影剪輯原則
單機位就是近景或者中景對著被採訪物件就好了。
剩下的想到再補，有需要問我也行
3樓：adi不夠四個字
紀錄片不是先勘景再調研然後寫稿寫稿寫思路嗎？很少有紀錄片先畫分鏡頭的，都是現場抓到什麼鏡頭用什麼鏡頭.採訪就更沒什麼可畫的了，不就乙個正打乙個反打，乙個全景三機器一架完事.
有很多情況是你畫完分鏡頭到地方有些東西不讓拍，或者客觀原因拍不了，畫了也白畫.跟電影不一樣，電影可以自己選景，自己布景，很多場景自己可控.紀錄片可就不一定了.
在來說分鏡頭，分鏡頭一般不用畫出氣氛來，就幾張線稿表現出你的拍攝角度和剪輯思路就行了.什麼燈光啦色調了啦那是畫概念圖和氣氛圖的事，跟分鏡頭沒關係
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