1樓：不睜
現在大四寒假，
對以後人生最迷茫的時候，
我男朋友推薦我聽的。
他說:去聽聽木子雅的《可能否》
我就去聽了一下，
然後說小木雅歌挺好的，唱的一般，
男朋友說木子雅以前是南京先鋒書店的乙個設計師。
我說聽了一下騰格爾翻唱的，小木雅原作者給他和聲的。
之後，我突然反應過來
人家叫木小雅。
對不起，我和我男朋友真的不是故意的。
我男朋友還說了，
我這個把人家名字叫的一點美感都沒有，
他的叫法至少還有一點美感。
這我就不開心了。。。。
2樓：寒鄙居主人
單純談談詞。
《可能否》的歌詞，一言以蔽之——清俗，遣詞清而造句俗。先看用詞：春天的風、夏天的雨、秋天的月、冬天的雪、夜空的星、晨曦的海、山間的泉、南飛的雁，都是極清雅的詞，但是在造句上木小雅沒有利用這些詞來造境，而是用來渲染一種遺憾、錯過的感覺。
這種手法在民謠歌詞中極常見，並且句意上又是簡單的重複，並沒有很明顯的情感遞進，因此流於淺俗。就像《沁園春·雪》中飽受爭議的「千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象」數句，字意都是寫雪后之景，簡單的重複導致的是無甚章法的冗雜與乏味，終究不是上乘之作。
類似的意象如何用好，這裡舉兩個例子。第乙個是周杰倫的《珊瑚海》中有一句：海鳥跟魚相愛，只是一場意外。
在這裡用「海鳥跟魚相愛」比喻意外和錯誤的感情，輕輕一筆帶過，卻充滿張力。第二個是崔健的《魚鳥之戀》，從名字上就能看出來寫的也是同型別的故事，但是在歌詞中，崔健用賦筆，把故事展開來寫，層層勾勒，感情因此變得充沛而豐滿。
說完了主歌，再簡單說一說副歌。副歌同樣用的是整句，主要是對三個俗語——不撞南牆不回頭、不見黃河不死心、一條路走到黑——的再加工，有新意，但是處理的不夠好，並且全部通過語氣詞「吧」來押韻，未免有一些追求整齊而黔驢技窮的無力感。最後跟上一句「可能我還沒遇見/忘掉那個他吧」收尾，和陳粒的《奇妙能力歌》一樣，有一種三句半的意味。
私以為，結句改成「可能我還沒遇見，那乙個他」效果會更好。
總而言之。就歌詞而言，《可能否》用詞清麗，有創新之意，但是由於功力所囿，效果並不理想，整體而言，在民謠歌詞中算得上中規中矩。
3樓：
就是這首歌，讓我發現自己對華語樂壇編曲很失望。bass太重了，一直把旋律往下拽，喧賓奪主。
騰格爾版本的編曲稍好一點，但是和改編九兒一樣，中間加的蒙古樂器玩脫了，可能作為即興演奏沒問題，作為成品還是不夠好。
4樓：緩歸
不同季節「春天的風」如何吹來「夏天的雨」；
「秋天的月」和「冬天的雪」，同樣不在乙個季節，且月光微弱，月光本身就是反光，照亮也很難；
「夜空的星」和「晨曦的海」，白天星星就看不到了，即便是星星的倒影，又怎樣落向晨曦的海；
「山間的泉」和「南飛的雁」，高度不同，且大雁南飛，路過山間的泉未必停留，泉水在山間無法自由移動，遇上也不太可能……
你走的太快，我好像永遠都追不上，似乎冥冥之中暗示了不可能，可還是留有期待，不停在心裡問自己，可能否。或許有一天，我認清現實是不可能的，也就死心了。
自縛的繭，殘留的念，熟悉的臉，今生的緣……
還是留有太多期待，還是想在夢裡遇見他，還是希望今生有緣。
可能我還沒忘掉那個他吧。
放不下就繼續喜歡吧，或許我會等到他愛我，或許我會等到死心。
5樓：十天之後
難道就我乙個人覺得這歌很難聽嗎？
無厘頭的歌詞
可能我撞了南牆才會回頭吧
可能我見了黃河才會死心吧
可別跟我說什麼大道至簡
還有作曲
怎麼聽怎麼彆扭
6樓：阿無
木小雅：願多年以後，你撞過的南牆，都成為坦途；你遇見過的絕望，都成為最美的盛放。
旋律聽起來很熟悉，給人一種很舒服的感覺，但想不出是哪首歌的哪一句，配上木小雅的充滿靈氣的嗓音，像泉水般的清脆動人，反正好聽
歌詞也很直白很戳心，「可能我撞了南牆才會回頭吧，可能我見了黃河才會死心吧，可能我偏要一條路走到黑吧，可能我還沒遇見那個他吧」
感情的表達自然流暢，絲毫不會有拖泥帶水的感覺，很容易令聽者感同身受，情不自禁就會想起曾經的那份執著和那個回不去的他
有時候，「我把南牆撞碎了，也未必會回頭」
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