1樓：遠方
我們通常會認為一部電影， 他的內在驅動一定是劇本故事，因為電影的本質，很多時候就是講故事，講好乙個故事，才是乙個電影的本質，因此很多時候，我們看電影就是為了看故事。但是並不是所有的電影都會有乙個直接的故事的。也並不是每乙個故事都會在電影中發生的有頭有尾。
也許很多時候，我們僅僅是在看乙個沒有頭緒的故事，也許有的時候，我們看到的並不是乙個故事。
故事會推動電影，熟悉西班牙懸疑電影的影迷們一定會舉出來很多例子，因為懸疑電影，會為我們講出很多故事。很多精妙的故事，而這些故事在層層遞進的細節中不斷地帶領著我們前進，我們也在不知不覺中看完了整部電影。由於電影的結構巧妙，故事細節鋪陳的非常不錯，大多數時候我們可以認為是故事驅動了整部電影。
有的時候，我們是通過快速的剪輯來推動整部電影。大多數的動作片都有著這樣的觀影體驗，往往故事很簡單，但是通過快速剪輯，我們可以將簡單的故事擴大好幾倍。我們也在觀影過程中有一種酣暢淋漓的直接感覺。
這是剪輯推進了電影的程序。
但是也有的電影，全部憑藉這一種直接的觀感來推動前進。通過人物的情緒來層層遞進的推動著某乙個故事不斷地前進。慢慢的我們就會發現，自己已經不自覺地沉浸在了導演所構築的故事中。
今天給大家推薦的這部電影，講述的就是這樣乙個故事。
《小城二月》講述了乙個很簡單的故事，但這個故事卻不是乙個完整的故事。因為在本片結束的時候，故事並沒有講完，而是以一種留白的方式結束了。一家三口乙個平凡的夜晚，13歲的女孩沒有回家，夫妻兩個要去報警，但是警察也沒有給予乙個滿意的回答。
去找老師幫忙，老師也無能為力。最後疲倦的兩個人回家了。妻子不甘心這個夜晚如此平凡，於是乙個人離開了家，開始了獨自尋找女兒的路。
本片沒有乙個很好的開頭，也沒有乙個很不錯的結尾，有的只是過程，有的只是一種感覺，一種讓我們逐漸的身臨其境的感覺。本片場景並不多，一共只有短短的六個，但是每乙個場景給予我們的感覺卻是不同的，第乙個場景中景鏡頭讓我們有一種旁觀者的錯覺，旁觀可以往前一步，這種參與感很強。通過對於兩個主角的不間斷切換特寫，我們可以大致感覺到困擾他們的是什麼。
導演的機位並不多，而且只有很單調的鏡頭轉換。但是正式這些絲毫不華麗的鏡頭之間切換，卻帶來了不一樣的觀影體驗。去找老師的那一場景，乙個遠景讓我們縱觀了整個事件的始末。
但是卻無能為力。後來在聽到前面出了車禍的時候，對於母親額頭上汗水與雨水混合後的特寫，層層遞進的將整個故事不斷地推向前，而到了結尾高潮的部分，故事戛然而止。
值得一提的是，正是這部短片，他獲得了第70屆坎城電影節短片金棕櫚獎。本片的這種非常讓人耳目一新的表現手法，再一次的給予了我們乙個啟示。電影並不一定要用華麗的鏡頭來堆砌。
只要你將很簡單的鏡頭運用到出神入化。同樣會讓一部電影取得成功。
有時候我們需要的並不僅僅是乙個完整的故事，或許乙個情感共鳴或者是情緒的澎湃同樣是重要的。這就是本片的意義。他在故事上讓我們感覺到很難受，因為乙個沒頭沒尾的故事是很難讓觀眾們接受的，因此，導演在故事上的薄弱就需要用情緒來推動了。
毫無疑問，本片用情緒推動故事發展的效果是很好的。他讓我們從乙個陌生人的冷眼旁觀，逐漸的進入到了與這個故事最為接近的距離，這一點是很多影片都難以具備的。
當然，本片如果能在時長上有所突破的話，讓這個故事更加完整一些，本片就更加的有意思了。導演對於鏡頭的把控能力以及對於有限場景的利用率都是令人折服的。我們不難看出導演的野心。
他對於本片這種型別作品很是熟稔。成為一部優秀作品的條件有很多，只要有乙個點達到了，一部好作品就會誕生了。對於喜歡電影的人來說，執著於自己的作品，並認真刻畫每乙個細節，利用每乙個鏡頭以及場景，這樣的導演一定會誕生偉大作品。
讓我們期待這位導演的新作吧，相信這15分鐘會是乙個很好的起點。
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