1樓：Yang Yue
我討厭混音，混音對我來說太痛苦了。有多首demo因為混音不滿意，都沒有發出來。甚至一想到混音，我就不想開啟電腦，該完成的曲子都要拖很久。就像是小時候喜歡語文，厭惡數學一樣。
但編曲體驗完全不同，我非常愉悅和沉浸其中。
2樓：「已登出」
不能聽，因為有很多問題，混音講究的是平衡，主要三方面，動態平衡，頻率平衡，和空間平衡，這三方面做好混音基本上就完成了，剩下的是藝術上的處理，學混音多聽歌，看人家的成品是怎樣的，你去做看能不能做的很久接近，那你就會了。
3樓：
如果你能有工具看頻譜的話，會發現混音後的分布更均勻而不失重點。
這實際上就是混音的一部分工作：讓各部分顯露特色而不至於相互打架。
這樣處理後，聽覺感受能夠彌補一部分編曲上的不足，聲場感也表現更佳。
4樓：周紫薇
如果做的好的話，也是能聽的，因為編曲有一部分考慮跟混音是類似的，比如聲部的音色頻率避讓，要想想以前作曲家寫交響樂的時候可沒有混音，錄出來也沒問題，現在的不插電演唱會也是，混音是個錦上添花的步驟，錄音的時候錄的好，直接聽就很好聽了
5樓：Kevin Hwang
這個一年多以前的問題總能出現，
我就有點忍不住來說……
編完不混音不是不可以啊，
你開飯館也可以炒完菜，
直接端出去上桌給客人吃。
但是很多餐館老闆們都會多幾個工序，
給菜品著色，擺盤，再端出去。
道理都一樣，就是為了賣個好價錢……
6樓：zongchlee
你可以把混音理解我照相後的修圖混音可以美化聲音。 你編曲完不混音各個聲部樂器會不平衡聲音沒有美感如果你要想加入一些特殊的效果也得混音
7樓：夏延
音軌之間也需要「協作」啊。
協調音量比例和突出各聲部關係，分配聲相，提公升整體聽感。
EQ…當然不是。你應該..知道EQ是個啥吧，作用是以頻段為依據調整音量，影響的確能改變音色，但有限：
這種改變一般來說僅限於彌補音軌的瑕疵，例如人聲的鼻音過重（400hz左右）、齒音過重（7500hz以上）等，弦樂那個弓毛和琴弦的摩擦（恕我不知道怎麼描述。。捂臉）音量的調整等。可以通過細微調整音色讓它們聽起來不那麼「廉價」。
至於改變音色又是另乙個問題了。
永遠不要滿足於預置音色。
題主這問題強調的是混音..那就說說改變音色對混音的意義吧：是讓樂器更好地扮演它在整體中該扮演的那個角色，協調它們的「地位」以提公升整體聽感的方法之一。
比如你覺得某個點綴式的高頻音色比如bell 太尖銳刺耳以至於喧賓奪主，就把它弄柔和點 。柔和的方法有很多，EQ或許可以；如果是減法合成器類的音源，直接改變波的形狀也行……不贅述了。
就答到這吧我也是修煉中吶……
總之就是。。。幹一件事情不管用什麼手段永遠不要忘了本來的目的_(:з」∠)_
8樓：
我寫了很多歌，一直試圖自己錄自己編自己混，錄和編都算是可以湊付進行下去，但到混音這一步卡住了。我願意花錢請人混音。理解這個道理我從2023年到現在用了11年。
9樓：海雅小慕
為什麼要混音？通俗粗糙的說，你用你想要的音色編完一首曲子，發現有的地方聲音小了，有的地方聽不清，錄完幹聲發現和伴奏混在一起，這時候就要用到激勵器，調整EQ，壓縮…直到每個聲部都能聽清楚，每件樂器的功能性有了保障。這就是混音師的工作。
他們不一定精通樂理，但是一定是操作達人，對軟體的熟悉度不在編曲人之下。你聽過一些專業歌手的demo的話，就知道混過的成品和原來差別是非常大的。
10樓：
回答下一首歌編曲前後的區別吧
前者是積木，你以為他是整體其實只是放一起而已；後者是榫卯，是乙個堅不可摧的整體
還有問編曲為什麼不自己混音
......題主你讓同乙個人同時負責兩個高技術工種？！請放過他們#劃掉#本來就已經很可憐#劃掉#的髮際線好嗎？！
11樓：
你花了好多時間選的乙個軍鼓聽起來不錯，然後錄完人聲後發現根本聽不到了。你把軍鼓聲音調大電平爆了，和其他鼓的比例也不對。你把人聲調小他唱的是啥又聽不清了。
這時候你知道該怎麼做嗎？知道的話，恭喜你你已經走在混音的路上了。不知道的話，還是交給混音師處理吧。
12樓：王純迅
其實不矛盾的，你說的好像混音是來搞破壞的一樣。個人見解，當錄完分軌後，我們面對一些問題，需要整體混音解決：
1、各個音軌之間的關係，這個關係包括了行進中的音量對比關係位置關係，均衡關係，空間關係。乙個單獨的音軌很難在錄音時去處理好和其他音軌之間的關係，比如先有鼓，再來吉他，再來弦樂，這錄鼓和錄結他時是很難考慮跟弦樂配合問題的。這些音軌之間的協調是需要最後調整的。
2、空間位置，這個可能是後期做的比較多的事，我們單乙個音軌錄音時大部分不考慮位置，就算考慮也差不多是個固定的空間位置，那後期那麼多軌進來後自然要合理分配空間位置，有時候還要根據段落調整空間位置。
3、整體音色，這個可能會牽扯到題主說的問題，有些音軌音色固然好，但是可能整體聽來會讓整體預期的音色發生偏差，那要忍痛割愛把音色調整到符合整體，這也就是你說的單獨音軌調好的幹嗎最後還要動，但這也是因為和整體需要發生了衝突才會動，如果沒有發生衝突就不太會動。
最後我個人有個心得，但不知對錯，希望有專業人士肯定或否定我這個觀點。就是我在處理後期中發現在整個總路上加調整的話，因為所有音軌有了「同進退」的感覺，那麼他能促成這些聲音成為乙個整體的感覺。
13樓：
1.動態——響度不足聽眾聽不清，響度過強導致爆音；動態不足沒有起伏像流水賬，動態過強前一秒耳邊輕語後一秒就開起了飛機
2.平衡——某個或某些樂器音量過大以至蓋過別的樂器，過小以至根本聽不到，完全一樣大沒有主次或者主次顛倒；某個頻段音量過大或過小，低頻高了胸悶高頻高了刺耳；左右聲像音量不平衡聽聾你一邊耳朵
3.聲場——沒有聲場，所有樂器都擠在一坨；聲場不統一，每個樂器都在不同次元；樂器擺放位置錯誤，主音吉他藏在觀眾席的右邊小角落沙錘卻沙沙沙地刷你臉
14樓：西三
你做完曲子，是根據需要去混音，而不是強行去混音。做好混音會讓配器融為一體。eq很像是電子元件的高低頻濾波器，只選擇波形高或低的通過。
貼唱混音如何讓高頻更加細膩不刺耳，且有沙沙沙的質感
damianisokay 高頻刺耳我想到四種可能 齒音太重，這時候可以掛De esser，如果覺得效果不好就手動畫音量包絡線，手動把每乙個齒音的音量拉下來7 9dB 這個不絕對，看你需要 錄音環境不好導致泛音太多，這時候用影象EQ做掃頻，把泛音的頻段往下拉，但高頻的地方Q值要小一點，大Q值拉會把聲音...
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