1樓：
總結一下我自己的經驗吧：
好的人設並不一定是讀者喜歡的，譬如說懦弱、無能狂怒等性格特點，即使塑造再好也不招人待見，前提是他不是重要角色的情況下。
當然這樣並不是說這樣的性格特點不能附加到主角身上， 作為乙個作品的中心，主角是一定要有其吸引人的地方，在他有一些缺陷的同時，增加一些閃光點，會讓人物更加真實。
2樓：TechFun
「作家的取人為模特兒，有兩法。一是專用乙個人，言談舉動，不必說了，連微細的癖性，衣服的式樣，也不加改變。……二是雜取種種人，合成乙個，從和作者相關的人們裡去找，是不能發見切合的了。
但因為，『雜取種種人』，一部分相象的人也就更其多數」
這句話真的是魯迅說的，並且，他自己說「沒有專用過乙個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是乙個拼湊起來的腳色」。在日常生活中，「偶然有一點想頭時，便先零碎的記下來，遇到或想到可寫的人物特徵時，也是如此。這樣零碎的記錄在心裡慢慢融化，覺得人物有了生命，這才將段片的湊成整篇的東西。
」因此，乙個好的人設應該做到博採眾長。
美國社會學家、符號互動理論的代表人物歐文·戈夫曼在《日常生活中的自我呈現》一書中認為，人是把他人行為看作符號，根據他對符號意義的解釋而做出相應的反應，社會互動就是以運用符號和解釋符號為中介的。
從影視和書籍中可以看出，乙個好的人設，是需要不斷維護的，私以為這是一種沒有必要的面子。乙個好的人設，往往存在「反差」。
比如飛電或人，一方面他的身份是飛電智慧型社長，是假面騎士ZeroOne，另一方面他自己又是個搞笑藝人……這種人設在戰場上就會給人一種反差，繼而讓人耳目一新。特別是最近掌握了金屬簇蝗蟲以後
比如桐生戰兔（葛城巧），本來作為惡魔科學家葛城巧，但被Stalk擊暈後修改了記憶，並整容（以佐藤太郎為例），成為了天才物理學家桐生戰兔（假面騎士Build）。
其次，這個人設要「有故事」。
比如常磐莊吾，他注定要成為至低至惡的逢魔時王（Oma Zi-O），它卻偏要成為至高至善的假面騎士時王（KamenRider Zi-O）。所以觀眾們樂意看莊吾對抗命運，並且從良（ @王小明）。儘管最後沒能完全對抗命運，但是從ZeroOne的劇場版預告片可以看出來，觀眾們還是很認可這個魔王的形象的，國內粉絲也管他叫「小魔王」。
剩下的等我想起來我再說吧……
3樓：星路神凌
諧耀。個人做人設步驟是這樣的：
姓名、性別、年齡、屬性（標籤）、過往經歷、未來期望、人際關係、背景設定（世界觀）
差不多就這樣吧。
如果非得得到廣泛意義上的「好人設」，那麼借鑑一些討喜的人物也是可以的。
4樓：
個人淺見，不要單以性格標籤（或者說，「萌屬性」）簡單拼湊人設，而要結合故事設計人物。
每乙個人格側面都有對應的緣由，而且在時間軸上具有轉變（或者說，「人物成長」），甚至具備外在完全看不出來的人格特質（比如說，平時的膽小角色卻能在火災現場救人膽子大的角色卻逃跑了），這樣設計出的人物就相對來說比較立體。
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