1樓：徐知
回答裡沒人喜歡《訓話》（也有地方把這段叫《大會見聞》的）嗎？我最愛的就是這段。全篇沒有一句是說會場裡亂，通過總務科科長嘴裡的：
外面那幾個進來，進來，開會不進來一會兒演節目我鎖大門。哪兒的事啊。。開完會咱就演節目。。。別來回晃晃啊。。。那幾個怎麼回事。。。你找個地方。。。你坐哪哈？
即表現了工人對於程式化會議流程並不感興趣，又表現了會場的混亂，還有科長的官僚主義形式主義作風。。。
雖然沒在工廠工作過，但是上學時候會場上類似的話可沒少聽到，所以每次聽這段就會心一笑。
2樓：搬磚的孟達
反反覆覆聽《十點鐘開始》，《練氣功》，《賣掛票》，《黃鶴樓》，《似曾相識的人》，《吃餃子》，《逗你玩》等等。就一句話：馬老的這些相聲，沒夠。
3樓：
馬老實在太哏，很多相聲都說過了，我說乙個還沒提到過的《相面》
「哦？」一翻這石板~~~~「看見沒有？沒(mèi)有！我這玩意兒，看著沒？奏是靈！」
「大全乎人！問什麼都有！問門兒有門兒！」
「啊，一樣乙個。」
「哦…？大舅子也有……這個……天涼了……你有皮猴兒麼？」
4樓：赤赤的世界
我說說我最喜歡的馬老新相聲《似曾相識的人》吧：
馬先生對這段兒何遲先生作品的二次創作簡直絕了！這種二次創作主要體現在「細節」二字上。最經典的莫過於「黃書包」，前面有人說了；此外比如「要鞋」一段，何遲先生原稿是這麼寫的：
甲：我要是你這種出身，我不往曲藝團裡蹦躂。介紹信你拿著，想好了再來！
乙：（搖搖頭，悻悻地走下）
甲：（目送乙的腳步）嘖！這皮鞋怎麼穿在他腳上啦！喂！我說，回來，回來！
乙：（聞聲折返）
甲：你這皮鞋……
乙：（惶惑）皮鞋……
甲：對了！這皮鞋哪兒來的？
乙：買的！
甲：買什麼啊？ 準是早存的！（機密地）告訴我，前幾年「抄家」時候你把皮鞋藏哪兒啦？
乙：（不知所措）我……
甲：我不要你的！不過，想跟你藉著穿穿，我整天有接待外賓任務，沒雙好皮鞋還行？
馬三立先生是這麼演的：
乙：我沒有那麼富裕！
甲：你富裕！你掙錢多！
乙：我富裕什麼啊我？我沒那麼富裕，沒富裕！
甲：你沒富裕？你看你這穿著打扮……（看乙鞋）你看你這雙皮鞋！
（拉乙）讓大夥兒看看，瞅瞅！你要不富裕你能穿這麼好看的皮鞋？你看這樣子！
哎呀，這樣子多好……這皮鞋樣子多好看，啊？瞧我這雙鞋，瞧我這雙布鞋！（抬腳）太難看了，這還是十幾年前，革命大串聯的時候在北京買的……實在是不像樣子。
你說我這個身份，我這個職務，開大會、開小會、接待會、座談會、見外賓、見首長，這鞋實在是……我總想……哎？我要來這麼一雙，哎？這皮鞋，你說這穿著多檯面，多好看，哪兒買的？
哎，我最愛這樣兒的鞋！
乙：是啊？
甲：你帶我買一雙！
何遲先生筆下的甲，是乙個『冷麵、獨斷、蠻橫』的形象，然而顯得平面化、臉譜化；馬三立相聲表演的甲，則是乙個『猥瑣、虛偽、狡獪』的形象。我個人覺得，在實際生活中，還是後者較為常見；而最重要的是，由前者到後者，少了幾分『可恨』『可惡』，多了幾分『可氣』『可笑』，這也就是『謔而不虐』的喜劇精神。
又如乙要把皮鞋給甲，何遲原稿是這樣的：
（乙脫鞋與甲對換）
甲：（換鞋後左看右看欣賞不已）好，好！
馬三立先生和王鳳山先生是這樣表演的：
（乙欲脫鞋給甲）
甲：（攔住乙）別別別，別脫！一會兒……不忙，不忙！
就光這兩句『不忙』，臺底下已經響成一片啦！『不忙』，你說這詞兒多可樂！多禁琢磨！
什麼叫『不忙』？一方面，大夥兒看著不好直接把鞋拿過來；另一方面，『不忙』是現在不忙，等沒人看見的時候，這鞋我要定了！這細節多麼生動傳神！
不僅強化了甲虛偽的人物性格，而且是個包袱。原來這段根本沒有包袱。
又如甲把鞋搞到手後，許諾給乙改成分，何遲原稿是這樣的：
甲：（小聲地）咱哥兒們不錯，你要是犯嘀咕，趕明兒我把檔案給你改成貧農！要飯的！
乙：（旁白）這雙皮鞋作用大了！
馬三立先生是這樣表演的：
甲：地主、富農不還都改成分嘛，通過勞動改造嘛，你這沒問題，給你改一下，啊，我……填個表……（耳語）貧農。改貧農，咱一樣……你跟我一樣，都要飯。
乙：別介！
甲：哎，沒關係！
乙：您該怎麼寫怎麼寫！
甲：沒關係，我改好幾個了。
效果同上例，『改好幾個了』，不僅豐滿了人物形象，而且增加了包袱。另外這時候王鳳山先生的相兒真稱得起『可愛』（或者說『呆萌』）哈哈哈！
以上只是幾個小例子，這段兒裡邊禁琢磨的太多了！從『找一飯館兒』『別多買東西啊！……我不喜歡別人空手上我家來……』，到『我就喜歡實在人！
我們團裡都是實在人』『哦，男的，你一說，咱們給落實了嘛！』再到『你就副團……大紋嗶嘰也是這色兒嗎……四公尺夠了啊……也這麼乾淨啊……（果斷）副團長，沒問題！』等等，何遲先生的這個本子交給別的任何乙個演員，還真難以想象能在細節上打磨到馬三立先生這種程度！
我沒什麼鑑賞水平，但是這段給我深刻的印象，那就是：經典就是得精雕細琢！
另外提一句《十點鐘開始》， 這段好多人會說喜歡王鳳山捧哏版，但是我個人喜歡的還是張慶森捧哏版。除了捧哏風格的原因，其實兩個版本的台詞區別很大。
可能有些過度詮釋了，但我總覺得馬王版諷刺的是乙個人，馬張2023年（另一說是56年）的錄音版，諷刺的是乙個社會思潮。沒時間寫了，已經妄語了不少，就教於方家。
5樓：花月
前兩天笑動播十點鐘開始來著，儘管我看了N遍但還是津津有味的樂著！還有大概是小時候吧，還有動畫版的吃餃子呢，「一進門來……」「大掌櫃的！」就喜歡聽喜歌，也能明白的苦澀與窮困潦倒。
還記得「撓撓」不，也逗著呢！還有「逗你玩」都是經典！
6樓：立黨
說個小細節。馬三立晚年有一段《吃餃子》，來回來去百聽不厭。有一件特別有趣的細節，不知道大家發現沒有。
馬三立晚年失去搭檔王鳳山以後，基本以自己表演單口小段為主，也不是長篇的傳統單口相聲，就是報紙上的小笑話或者相聲小段，沒有過多地使相兒，因此馬老在這一階段基本上臺都帶著老花鏡，以娓娓道來的風格為主。
但是《吃餃子》這段不一樣，擷取自傳統相聲《醋點燈》的一部分，所以前半段馬老帶著老花鏡，以一位長者的口吻把自己年輕時窮困潦倒的生活背景鋪墊了一下，就跟觀眾聊天似的。等到他拿著口袋去賒白面，馬三立一扭身，把老花鏡一摘，拿在手裡，再扭回身，開始使相兒了！接下來用豐富的表情把掌櫃的摳門瞧不起人，以及自己賒面時卑微和無可奈何表演得淋漓盡致！
7樓：非法鬥雞
黃鶴樓 「後台手巾包，兩張發麵餅。把你那發麵餅拿來給大夥看看，娘娘給烙的餅」
黃鶴樓 「說早晨來接我麼，到現在車也沒來」
黃鶴樓 「張飛來了，我往哪兒走！」
相聲的魅力 「貓，過來了， 咔嚓，貓腿，折了」，短短一句話，節奏把握，氣氛營造，登峰造極
賣五器（趙佩茹） 「這裡頭有你啊？把你寫在頭乙個，二大爺差事下來了」「什麼差事」「槍斃！」這幾句逐漸高潮，猛然丟出包袱，自我聽這幾十年相聲，營造氣氛沒有能與之媲美的。
開粥廠（王或張版本） 最後一段貫口
對春聯 「端，端麵~~（停頓）~剝（bao）蒜」
文章會（張慶森）
8樓：yang du
大會見聞：咱們這個工人階級的思想哪去了？
黃鶴樓：台上忘詞不算褒貶
這兩段我從小學到現在聽了不下50遍
但是每到像這樣的點的時候我都會笑其實這不算包袱但是就是會讓人笑這就是水平
9樓：蕭瑀
為什麼沒有人提《家傳秘方》。馬老晚年錄的這一系列單口相聲都是非常棒的。初聽就像是講故事，如乙個老者的圍爐夜話，由此慢慢入活，最後抖包袱。這包袱估計就馬老能讓人笑出眼淚來
10樓：Puffy Z
《吃元宵》
「掌櫃的，給我也換大碗！大碗涼的快！」
《文章會》
「像手指頭這麼頇？那人參？吃嘛勁呀？這麼頇的那個淨鬚子！」
《拴娃娃》
「唉！想我趙老二……」
11樓：
看周星馳演電影，你能摸到點演戲的門道；聽馬老說相聲，你能摸到點說相聲的門道。這就是大師。
馬老對生活觀察可謂細緻入微，對人物的模仿簡直惟妙惟肖。他的相聲真是百聽不厭。下面幾個都是憑記憶寫的。
《逗你玩》
"小孩不大，剛五六歲，七八歲討人嫌，五六歲，說老實不老實，就那麼站那兒......"
《練氣功》
「小二子，拿的嘛？」「冰棍。」「冰棍？嘛的？」「小豆的。」「小豆的，嗨，倒霉孩子，奶油的啊，奶油的...... 好吃嗎？我嚐嚐我嚐嚐」
《開粥廠》
「曾子曰，乙個羊也是趕，兩個羊也是放」
《祖傳秘方》
「他不看人，他不看你，'糙糕，大塊糙糕......'」 （注：現實中賣假貨的很少敢直視別人，都是眼神游離）
《賣黃土》
「嘿，兩口子偷著樂，乙個子沒花，200斤煤球有了」
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