1樓：
不明白為什麼老是糾結醜和縫的劇本上，《醜》朱一龍準備了很久的乙個作品，個人認為《醜》最難把控的是場景的排程和九月，所以這就需要所有工作人員導演和演員的磨合，而《縫》準備的時間很短，場景就只有乙個，出場的演員只有兩個，《縫》最大焦點在於兩位演員，動作、台詞、舞蹈、表情稍有問題就容易出戲，所以就需要兩位演員多去溝通和排練，如果兩位演員可以花更多的時間去投入，最後呈現的效果肯定會好很多，再說了這樣好的乙個劇本和導演難道不值得去花時間嗎？乙個好的作品離不開台前幕後的每一位工作人員，如果你還覺得有問題的是劇本是台詞，那只能說明你有問題。
《縫》的台詞確實不好講，但是一位專業的演員只要肯用心，一定不難。
如果非要扯劇本的話
《醜》我給你只是虛的只是框架，但是卻演實了。
《縫》我給你的是實質的東西，但卻只演到了虛。
不要再說是導演乙個人的狂歡了，人導演本來想一起狂歡來著，可惜啊！
2樓：無聊專用號
看了《醜》然後被危笑導演圈了粉，所以又去看了《逢》
說實話，挺失望的
我之前看過《醜》的劇本（網上傳的）就簡單的對話，非常簡單，能演出這個效果真的很震驚。看得出來，兩個作品是有關聯的，《醜》的分析已經很多了，我就不說了。說說《逢》
我覺得危笑導演的作品有點屬於意識流，所以需要演員非常用心去把握節奏，用情感去支撐內在的邏輯，情感，非常非常重要
《逢》乙個是台詞問題乙個是故事流暢性問題
台詞問題一方面是台詞本身很生硬不好講，另一方面是演員功底不夠。吳的聲音太出戲了，羅的沒什麼印象，重點談吳，在情緒的高與低之間，缺少乙個慢慢累積的過程，感覺跟綁緊跳一樣
第二個是故事流暢性這個劇本主要是靠台詞來架構的，台詞出了問題，整個故事基本也垮了，全場看下來很鬆散，情感都被打碎了，兩位演員的走位emmm很不舒服
吳作為不知情者，她負責問所以台詞是她的大頭而羅作為乙個知情者，他負責情緒，同樣地，他的情緒並沒有到位，太冷了。他的人設是外冷內熱，內心戲應該很多，如何把內心戲體現出來就需要演員的功底了
如果鏡頭有更多羅雲熙情感變化的特寫，或者說演員敢讓導演給特寫，那麼這個故事就有了牽引的線
總結下來:兩位演員太年輕，這個故事的完成度只有50%，形演出來了但神沒有演出來
最戳人的一點還是小九月最後撥鬧鐘那一塊
那個感覺讓整個故事立住了
（粉絲別罵我，兩位演員我還是挺有好感的，就事論事哈）
3樓：無言
醜讓我想起了乙個導演叫蒂姆·波頓，這是乙個我非常喜歡的導演，喜歡用荒誕的手法來講現實的故事，有點亦幻亦真的感覺…第一眼看醜有異曲同工之妙，而且看出兩個導演都非常喜歡用孩子來表現主題。
逢正如它的主題曲一樣，帶著一點王家衛風格。畫面很美，劇情方面不同人看法不同。但王家衛用的演員是梁朝偉、張國榮、張曼玉…他的作品需要演員一遍遍磨，而且演員都極具天賦，能從他們的細節做一遍遍分析。
這就是為什麼王家衛電影的故事細節到現在還有人去挖掘。王家衛的電影難演，同樣逢也一樣。差一分就成了導演的自我欣賞。
（多說一句，現在真是什麼粉絲都畫王家衛的瓜，王家衛成就演員，但你先看看那些演員什麼天賦以及付出了多少，耐不了幾年的寂寞都別去找墨鏡）以上言論不是針對這三位演員的，只是對一些流量的感慨
4樓：阿秀
是有多瘋狂才能有這個想法
讓龍哥當眾跳舞
不是他瘋了就是導演瘋了要麼是觀眾都瘋了
如果當初導演給他的是這個本子，龍哥肯定會跑的肯定！
5樓：
說句實話，沒什麼好比較的……
幻樂作品的呈現，一開始就是演員和導演的相互合作。由演員提出想要的點，導演再去構想劇本。整個創作過程，應該是雙方一起合作完成的。
說實話，兩個作品，在我看來偏向其實是兩個型別。乙個演為主，乙個舞為主。乙個基本用歌詞代替了台詞，乙個則是有非常多的台詞。
醜這部作品當時在看的時候，真的是沒有意識到沒什麼台詞。因為選歌，非常貼合作品人物，演員的表演也帶人入戲。唱的時候，其實已經說出了醜的心理。
至於有人詬病的唱錯，說實話，補救的的很好，甚至讓人覺得，是醜在去打老闆之前的內心掙扎。整個作品，是乙個成熟演員和導演的共同傑作。在我心裡是幻樂第一梯隊的作品
逢的話，說實話，一開始就有點懵，到後來，兩個演員開口之後，我是更懵了。原來營造的氛圍，瞬間毫無感覺。導演在這個作品上，也有詬病，有些機位，鏡頭，穿幫……不過逢在我看來，有了幻樂中等偏下的水平，可惜第十二期另外的唱演人，水準遠高過他們，對比下，更顯的不足。
參加這類作品，演員本身就有極大的主導權，在排練的過程中，有任何自己覺得不合適的地方應該及時溝通調整。醜這裡，可以看到演員在小丑表演方式上嘗試多種之後提出自己意見選擇了自己覺得合適的默劇。導演後來的採訪中也看到演員本身在排練中不停的調整自己的細節。
而逢的話，本身花絮中我沒怎麼看到溝通調整，但是看到了他們很努力的排練。但是最近在知乎答題可以看到粉絲詬病他們的舞蹈，覺得編舞不好，但他們當時沒意見的話，應該也是覺得自己能呈現的很好吧。
還有本身實力一般的話，多花點時間吧。主要針對女演員，男演員也是有一般參演員花的時間了。
6樓：多喝熱水
《醜》的故事緊湊節奏好，是演員與導演之間一起打磨的成果。
《逢》的舞蹈還有畫面都非常美，各崗位工作人員配合到位。
兩個作品，乙個如寫意，乙個似工筆，有人愛寫意疏闊灑脫，也有人愛工筆細緻富麗。
要說缺點，《醜》讓人不會馬上看懂，《縫》略失於匠氣。
7樓：
既然題目是如何評價危笑的《醜》與《逢》，以下分析就以導演為主。
先說一點，有人提議將兩個作品互換著演，想看看朱一龍能不能演出來。我想說你看沒看過節目？《醜》是怎麼出來？
幫以上人員複習以下，醜的概念是朱一龍提出的，小女孩是朱一龍提出的，歌曲是朱一龍選的。整個作品是演員和導演以搭梯子的形式完成的。這代表什麼，這代表這個作品有演員的參與，整個作品不論是形式還是內容都是演員可以掌控的。
雖然《醜》首創什麼遮面式演技，也是因為朱一龍自己想要嘗試。危笑導演創作了乙個經典卻不老套的故事，完美融入了朱一龍提出的三要素。因此《醜》這個作品完全是演員自身可以掌控的。
再說《逢》。作品內容比《醜》更抽象。所謂的莎翁式台詞，鐘錶形場景，藝術化的表徵，這些都對這個短短的十幾分鐘的短劇提出了更高的要求。
看幕後的部分會發現，導演一直在精簡台詞。我個人推斷，這個劇本笑導是想以台詞作為整個作品的主要「亮點」。因為《醜》的故事線比較長，場景相對豐富，所以主要以演員的表演以及光影、場景的變換推動時間線。
《逢》的場地只有乙個「表盤」，所以導演可能是想以演員之間的情感變化和台詞推動劇情。從各種反饋來說，笑導是個有著詩人般語言的導演，各種隱喻也是他所擅長的，但為什麼《逢》的口碑卻不如《醜》呢。
2.莎翁式的台詞。這麼抽象藝術化的台詞，別說大部分觀眾看不懂，演員自身看不看得懂都是一回事。
當然演員的「懂」和觀眾的懂是不一樣的，演員不光要理解台詞還要吃透它並且完整的傳達給觀眾。就像笑導說的從劇本的「形而上」變成「形而下」的過程。顯然兩位演員沒有做到。
這是演員的鍋嗎，不見得。危笑導演接受採訪時談到朱一龍時表示：「當我知道要和他合作的時候，我覺得如果能給他提供乙個故事的坯子，讓他能有豐富的表演空間和進入角色的可能性，他應該會有反應。
事實證明，他的反應超乎我的想象。他並不會像我這樣把所有的情緒用語言文字描述出來，但他會明確地知道，在某種情緒裡應該怎麼表現，他可以把我在文字中不確定的東西變成確定性的肉身的演繹…………而他的正式表演給了我更多的驚喜。在排練時，很多細節他沒有給出，但化了妝、上了舞台後，他的細節全都出來了，有很多動作和細節都是他自發的。
」從這點可以看出，危笑導演的劇本普遍是抽象的，他不會給出太多的細節束縛演員，他會留給演員足夠的展現空間。但是導演，你寫《逢》考沒考慮過演員的感受？你這麼抽象的本子真的適合這兩個演員麼？
就像你臨時抓個電影咖來演舞台劇，他的表演方法不合適啊。從這點可以看出，危笑導演雖然是個好導演，但也得遇到能吃透你劇本的演員。這種「老學究」派本子，真的就恰巧適合了「老幹部」朱一龍……
總之《逢》確實不完美。但你不能說《醜》有多麼的完美。就像我和朋友要上台演出，朋友找了乙個裁衣師傅，而這師傅恰巧又很懂她，經過反覆的修改，朋友有了一件非常適合她的禮服。
而我時間緊張，只能抓緊找了附近最好的裁縫，他給我做了件特別華麗的禮服，但根本不適合我……這完全說不清是我配不上禮服，還是禮服配不上我。
8樓：sandy
先宣告一下立場，朱一龍路人粉，羅雲熙理智粉。
看過鎮魂，但是劇情的關係沒有堅持下去，在B站上看了各種剪輯，朱一龍的演技不錯。醜是乙個簡簡單單的小故事，但給我的感覺就是驚豔，不僅演員表現得好，從故事的完整度和內涵上說，也很不錯。看完有一種遺憾的感覺。
為什麼小女孩沒有認出小丑呢？
再說說逢吧，香蜜從頭追到尾，因此粉上的羅雲熙，香蜜的人物完整性給了羅雲熙很大的發展空間。羅雲熙的演技應該是受人物完整性和劇本的影響很大，遇到乙個好的劇本，會表現得很好。但是故事不行，他的表演就會給人單薄的感覺。
逢就是這樣乙個故事，感覺導演想說的太多，時針分針的設定、舞蹈、再加上故事，給人太滿的感覺。什麼都想說得很完美，最後卻什麼都沒講好。
9樓：
總覺得這問題隱隱約約會造成非要較個高下的錯覺，提醒回答裡各家的粉絲朋友們謹慎回答，平常心對待不同的聲音，別被有心人摳字眼了。兩個作品都有專門的知乎問題，建議大家去相應的題目中尋找答案，那邊的分析更到位更豐富。
10樓：
既然有人提醜和逢互換著演，我還真就認真想象了一下。
首先是假設《醜》的劇本和所有場景完全不變，只把演員從朱一龍變成羅雲熙。我覺得不行。這是個強訂製型的劇本，可以說是量身打造。
朱一龍來演，哪怕只是個背影只是個扎小揪揪的動作，都很有戲。換人拿著劇本演，會少非常非常多的資訊（危笑自己都說朱一龍正式演的時候許多細節都是排練時候沒有的。）。
朱一龍完全是在用表演發揮自己作為編劇的職能，把他換了等於半個編劇沒了，這根本不是用哪個別的演員來演的問題。
假設讓《逢》中別的都不變，木指標換成朱一龍，結果應該是這樣的：朱一龍來看了一期幻樂，又見到了導演。導演說要跳舞，然後朱一龍婉拒了這個節目。全劇終。
真實想法，但不知道會不會惹粉絲不快，匿了。
羅雲熙 吳謹言 危笑合作的《逢》在整期《幻樂之城》是否算佳作？
這個故事有點形而上，我覺得在幻樂這種節目中這個劇本是很吃虧的。講的是時針和分針之間的感情故事，導演又不想浪費這倆演員的舞蹈技能，大量的肢體工作很容易分散觀眾的注意力 是專注於表演者的台詞，還是他們的動作呢？由於二位本身舞蹈造詣不低，動作就很漂亮，而且他們的動作還都是大幅度的，很容易抓住觀眾眼球，對故...
如何評價葉逢春？
濱崎結夏 天吶我下面安利的今夜百樂門，居然編劇有葉逢春！2016年的喜劇節目！最後一期蔣易與張海宇的節目真是太厲害了，內容貫穿第1期到第13期，葉逢春的編劇能力真的很厲害唉。再更新 給各位安利乙個喜劇綜藝 今夜百樂門 b站有！巨tm搞笑！今天看完四期感覺歡樂喜劇人弱爆了，特別是青島大姨哈哈哈哈笑死我...
如何評價葉笑？
葉笑的文 看的最早是笑忘書，雖然是遊戲版，但劇情高度一致，當時感覺很好看，但是真的太悲了，前期歡脫部分都透著悲 有可能看完結局回想的後遺症 然後就是在知乎上看的十二魂，超好看，雖然有幾篇男女主三觀難以苟同。話說最開始看到十里桃花電視劇集的時候我一直以為和笑忘書是乙個作者來著 然後抄襲這些事吧，當年沒...