1樓：
帶有強烈主觀色彩：如果我是大眾評審，真的不想投這首歌。
是聲入人心的粉絲，但對於鹿 be free、心臟以及真愛樂章這三首歌，我可能只想真心實意地投給心臟，其他兩首都遠比不上聲入人心的二重唱版本。
尤其是，真愛樂章。
雖然有幾段part還不錯，但總體很讓人有落差感。這種強大的落差感導致失望，以後只管melodramma叫melodramma，再也不叫真愛樂章了。
2樓：黎樂樂
多年的聲樂學習，學得是歌唱技巧嗎？
不，是如何細膩的說故事。
本期的《真愛樂章》（《Melodramma》）娓娓地講述了，"我"如何消解離別的故事。
0.前奏
前奏的管樂，飽滿壯闊，猶如遠方連綿的山，是我深沉的愛，小提琴憂鬱綿長，是此刻潮濕的心。
一聲重音鼓，敲裂我的心口，流淌出的這股游絲（小提琴），正是我心中的瑰寶，卻是我需要作別的瑰寶。
再跟回管樂「嗚嗚然，如泣如訴」，恰如我不可名狀的惆傷。
1.1川
回憶過去：親吻你指尖、側臉，我們當時那美好的情景；喉咽腔共鳴。（歌唱時的聲音位置圖，參見第八期中「靈魂畫法」分析圖）
多喧嘩的寂寞
失去你的我
現在的我失去了你：「寂寞」位置上去，「失去你」下來，「的」再向上走到頂，鼻眉音，最後「我」字，輕輕的回到喉腔，兩個上公升下來；正如我顫動地疼痛的心。
1.2嘎
不可再見
不可再相見
這兩句，嘎子的氣息往外，是「我」難過時，一種自我生理調節，可是能調節得了嗎？
命運太折磨我
這句氣息保持住，身體處在一種壓抑的狀態，因為自己舒緩不了，直嘆「命運磨人「的苦楚；
1.3蔡
啊你可曾夢見我
又站在那夜路口
「啊」—重音，是接嘎子那兒，苦痛壓的受不了的掙脫；尾音氣息緩出，是想呼喚你的柔軟內心；
「你可曾夢見」—保持，訴說；「夢」字稍重，想讓你夢見我。
「我」—輕，害怕，怕你沒夢見我。
「又」稍重，但弱於「啊」，無力；
「站在那夜路」—保持，訴說；「口」比「我」還輕。
雖然是「我」問你，是否夢見過當時的情景，其實是」我「自己夢見，同時」我「希望你能夢見，但」我「知道你很可能，沒有夢見我的這種酸楚。
還唱著這首老歌
與我輕聲的合
哪怕你沒夢見過我，我仍想逃避當下的憂傷，「與我」重「輕聲"稍重，回憶當時甜蜜，即使是虛無的；
最後的」合「字長音，就讓再我沉浸一秒吧。
1.4 龍
來摧毀這段感情
再刺痛我的真心
內心的理智，重新拉回我的沉迷，我是要告別的，但是太痛苦了，「來」字重音；
知道應該要「摧毀」，但又不想「摧毀」，「摧」字疲憊無力。
你在我耳旁呼吸
風又吹亂了回憶
「你」和「吸」緊，其他松—「我」的氣餒消沉。
這四小段，姑且稱為第一大段。
四人：→川外:流連當年的時光，現在只剩下寂寞的我。
→嘎內:心底叫囂著的苦痛
→菜外:從夢裡再回憶。
→龍內:我明白要「解除安裝」這段感情，可我做不到，但仍要面對的，這種內心煎熬。
前面川子的是2個短高來回，菜菜一串長緩來回；嘎子壓抑，大龍松氣；四人間隔攻擊，呈現了「我」複雜的情緒衝突。
2.兩個巴掌
俗話說：「乙個巴掌拍不響」，但是嘎菜「兩個巴掌」，以掎角之勢，炸響了一鍋粥的。
我們看個直觀的例子—美術。
梅洛龐蒂在《眼與心》中這樣寫道：
倫勃朗的《夜巡》中，畫面上指向我們的那只手是確確實實在那裡的，而手投在副隊長身上的影子也同時向我們顯示了這同一隻手的輪廓。在兩個視界的交叉處，恰構成了衛隊長的空間性，這兩個視界不相協調，然而卻交匯在一起。
嘎子就是那個影子，與菜菜相互角力，匯成了這段的情緒「空間」。
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二人合力託舉出，四人和聲，炸出整個「拔絲」事件。
3.三人連續車輪戰
鋪墊到這裡，「我」才真正做完心裡建設，準備拔出心裡那根「寶貝絲」。
川子：「啊」是我的脆弱，讓我再看回味一次，魂牽夢縈的曾經；
大龍：抬手，拿起刀子，在劉歡老師那兒的重音，一刀子戳進去，割開一層層的皮肉，劃開我的真心，一直深到這根絲；
嘎子：「來」字開始，狠心，發力，拔出來，帶出血肉筋骨，哪怕痛徹心扉地顫抖，我仍是站著的我。
4.結尾
四人控制氣息，減弱消散，隨著歌聲消散的，還有心裡的絲，絲被抽走了；
結尾小提琴沒了，只有小號悠然飄盪，餘下我空落落的心。
本場的《真愛樂章》，還有乙個暗線：山、雨、風。
同樣手法的，還有周董的《晴天》：
颳風這天我試過握著你手
但偏偏雨漸漸大到我看你不見
還要多久我才能在你身邊
等待放晴的那天也許我會比較好一點
《晴天》的風雨是含在歌詞裡，而《真愛》是藏在旋律中。
前奏：剛下過雨的清晨，濕漉漉的青草，被微風拂向遠處的高山。
第一大段：沒一會兒，雨又淅淅瀝瀝的下了起來，漸漸瀰漫的霧氣，宛如迷失的我；
第二大段：雨滴漸大，啪嗒啪嗒，敲打在窗戶上，一滴一滴攤扁在玻璃上；
第三大段：
川子：砸在玻璃上、池塘裡、田野裡的雨滴，一顆一顆彷彿都砸進我的心裡；
大龍：狂風暴雨，雨乘著風勢在山間呼嘯；
到嘎子那兒，鏡頭推遠，遠方的層巒疊嶂，是不會倒下的我；
最後和聲：雨隨著風走了，只剩下山，空空的山。
明線人的情感、暗線自然田園的景色，被「風」連了起來。我的回憶一次又一次的被風打斷，可是之後每一階段的風雨，卻也正契合我現在的心緒。
最後，我心裡的絲被抽走了，做了「永恆的離別」，可是我真的消解了感情嗎？我跟自己達到和解了嗎？
再回看《夜巡》這幅畫。
明亮和陰影，靜態的畫面與蓄勢待發的人物動作，混亂與秩序達到了乙個平衡點。前後排列的人物，靠黑暗的門口的襯托，直衝我們而來，匯集在隊長的手指的方向。
《真愛》也是如此。軟弱無助，失去力量與勇氣，苦澀掙扎，在回憶裡流連忘返，從寬慰中找回清醒，在衝突和抵抗中完成平靜；
可我是真的消解得了感情？傷口舔舐後，是仍隱隱作痛？還是留下了疤痕？或是從此帶著空了一塊心，繼續生活？
這歌聲的飄散，猶如《夜巡》隊長手起動態，拖著我們繼續迷醉。
最後鞠躬，既是歌曲中「我」與「你」作別，又是與歌曲結束的別離－謝幕。
這一刻，我仍浸泡在歌曲中，可又乙個激靈地夢醒；乙個時點，同時的沉醉與清醒。
倫勃朗運用顏色、光線、陰影、線條等等各種可見的方法，將明暗、各種傾斜的矛盾揉捏到乙個動態平衡；
而本期阿龍川蔡，則是通過駕馭呼吸，共鳴位置，咬字，腔調等等，營造給我們層疊、自我抵抗，掙脫，寬慰，看似平靜又不知道會不會泛起水花的湖面。「靈魂畫法」聲音位置分析圖，約在第八期1/2處，
如何評價《歌手 2019》第八期「聲入人心男團」演唱的《好想大聲說愛你》？ - 黎樂的回答 - 知乎 https://www.
3樓：小明
平凡！依舊大龍發揮的不好，這麼溫柔的歌唉，咋就感覺要英勇就義呢？
還有雖然捧雙雲，請把這首歌合適的部分給合適的人吧。killing part 菜菜一直合聲，雙雲主，後期處理菜菜完全被壓死。從鹿必肥後，菜菜感覺。。。不可說！
4樓：是你的機智逗啊
有人說我不把歌手版真愛樂章誇上天會堵住普通人了解這方面藝術的大門，那好我重點安利下原唱安德烈波切利版真愛樂章好嗎？！
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說填詞好的是認真的嗎？
先說我的看法：阿龍川蔡版版《真愛樂章》普通缺乏渲染力不夠大氣
我覺得歌手版真愛樂章有三個不完美之處：填詞，分詞，各個選手音量聲壓問題
聲入人心時並沒有特別喜歡昱劍版的《真愛樂章》，當時只覺得欸這兩小孩不錯。在聲入人心結束後無歌可聽找了很多歌的原版，開始迴圈安德烈波切利唱的《真愛樂章》。在幾天前聽說阿龍川蔡要在歌手上唱這首，開始回顧了聲入人心昱劍版。
聽完歌手版真愛樂章後，我的感受如下：安德烈波切利版恢巨集大氣，真·神仙唱歌；蔡程昱方書劍版很有自己的特色還帶了一點少年人特有的味道，在痛苦中堅定高歌的勇氣；而歌手阿龍川蔡版，我覺得平凡，中文版填詞失去了義大利語的一些味道，顯得格局小了許多，帶著小家子氣，成了兩人間的小情小愛。
另乙個方面我也很不能理解，他們的分詞到底是怎麼分的？難道不應該是適合誰就讓他主part嗎？比如《心臟》阿雲嘎詞最多表達效果就很好；《鹿be free》《真愛樂章》更適合蔡程昱但他分到的詞卻很少，在《真愛樂章》裡甚至高音也沒有給他，killingpart也沒有。
還有蔡程昱的聲壓問題，聲入人心時期他不是我主pick的那個，但一直覺得他聲音特別有穿透力和自己特色。在歌手舞台上卻感覺聲音小了很多，特別四人合唱時甚至不明顯。為了對比我回去聽了王凱餘笛蔡程昱鞠紅川四人合唱《halo》，在另外還有兩個美聲選手王凱餘笛在的情況下，蔡程昱的聲音都還是很明顯，聲壓很強（王凱甚至還是英雄男高音）。
這真是令人困惑。
結果就是，經過歌手阿龍川蔡版，我更愛波叔版了，昱劍版也成了我的「真香」。
我以為阿龍川蔡代表不平凡，事實上，我覺得平凡。
以上為個人看法，如果你不同意也不可以罵我哦蟹蟹。
5樓：乙隻酷夠
太喜歡這首了所以要多說幾句。
特別特別喜歡填詞。
「命運太折磨我」
「你在我耳邊呼吸/風又吹亂了回憶」
「最熱烈的靜默」
特別特別喜歡他們的演繹方式。
大龍帶你看一場轟轟烈烈的愛情像肥皂泡一樣破裂男孩子看著女孩子的背影你在遠處感嘆造化弄人
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亭瞳 這一期真的超級棒了。齊豫姐姐的 Memory 好像聽到過，就感覺很熟悉。果然經典什麼時候拿出來都具有威懾力。楊坤老師的 長子 簡直聽一次哭一次啊，如此深情的楊坤老師。每期都超期待青峰哥哥，本來覺得 那些花兒 望春風 比賽感好淡，可是哥哥空靈的聲音瞬間把整個人拉入叢林裡，就是那種可以自由呼吸又夾...
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medellin 彭佳慧 愛上乙個不回家的人 我跟著唱 愛上乙個不回家的人，等待一扇不開啟的門，我不奢求永遠，永遠太遙遠。我是不是唱串了。 外行只談感受 1 十點半的地鐵 歌詞很生動，演唱很有感染力，像夏日路上逢一場微雨，只覺清涼舒爽。吐槽 稍顯平緩了些 2 胡桃夾子 一場黑天鵝的優美演出。詞 典 ...