1樓：李小卿的小號
「方法派(The Method) 」是李·斯特拉斯伯格根據斯坦尼斯拉夫斯基體系擴充套件而來。
通過讓演員喚起他們自己適用的經歷，以使他們更接近他們的角色，斯特拉斯伯格稱之為「情感記憶」，並通過放鬆、注意力集中、情感記憶、感官記憶等練習，填補了斯坦尼體系沒能解決的一些問題。
「方法派」訓練的演員，以真實、自然、近乎生活化的表演打動了無數觀眾，但一直以來也都處在爭議之中，常有人認為它是對斯坦尼斯拉夫斯基體系的誤讀。質疑的焦點是他們認為「方法派」的演員只適合於一種型別的表演，往往不能適應英雄式、史詩劇、歷史劇的表演；並且只適用於熒幕表演，而不適合戲劇舞台。
李·斯特拉斯伯格的著作《激昂的幻夢》算是他創立「方法派」的心路歷程分享。他本人在寫書時就已經表達了這本書是寫給對戲劇感興趣的非專業讀者的。所以有興趣的小夥伴們可以讀讀看，可能會發現以前對表演以及方法派的一些理解其實是誤解。
最後的最後，補充一點總結。其實世界上根本沒有任何一種表演方法是至高無上，適用於所有人的。「方法派」在觀眾中很著名，也讓一些演員聲名大噪，卻不一定適用於每乙個演員。
追根究底，所有的表演技巧都有共通之處，在此基礎上，才發展出各自不同的特色，最終通過演員們不斷融入自我的理解，呈現出精彩的表演和優秀的作品。
擴充套件一下知識：
李小卿的小號：電影 | 導演需要了解的表演技巧
2樓：Alfie
體驗派和表現派，是兩個不同的戲劇表演派別，而方法派脫胎自體驗派。
體驗派，是指，不只在旁觀者的角度上，冷靜的表現角色的情緒，而是去體會角色的內心，演員用自己的藝術手段為工具，而以角色的情緒為核心，創造出乙個所謂舞台上的生命。（方法派將體驗派擴大化，演員需要全身心的投入到角色中，把角色帶到生活中，在這段時間裡需要表演什麼角色，就在完全以這個角色的情感，行為方式，思維方式來生活，無論台前幕後，無論鏡頭內外。）
表現派，是指，演員以自己的藝術手段，來控制角色的情感，要超脫其外，不為角色而瘋魔，而是冷靜的，隨心所欲的塑造這個角色。
3樓：Luo Patrick
實際上比較成型的是兩個派系。
乙個是斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派，就是周星馳在《喜劇之王》裡面讀的那本書。體驗派的意思是說，你要演什麼角色，先要深入體會角色內心的感受。比方說你要哭，有失戀的哭，有掉錢包的哭，有風吹的哭，有懷舊的哭，各不相同。
你演的是哪一種哭，就要去深入體會那位主人公的經歷與場景，內在情緒要與角色保持一致，用內在情緒驅動外在的表現。
先內心體驗，再表現。
另乙個是布倫西特的表現派。這一派無所謂你有沒有內心體驗的。你就對著鏡子哭，練習，擺100種表情，把外部的表現力做足，撕心裂肺也好，呆若木雞也好，角色應該哭成什麼樣子你就哭成什麼樣子。
至於你內心要不要真的撕心裂肺、枯井死灰，那倒無所謂的。
只要外部表現到位了，內心沒有體驗也行。
當時老師的說法是，一開始肯定都是走體驗派的路子，但是演多了、經驗豐富了，就未必每次都要調動內心體驗去演戲，反而是一些並非真的情感驅動的技術設計，能夠很好的實現演出效果。
如果你看過《黑洞》，陳道明永遠帶著乙個白口罩，我理解這就是比較成功的技術設計。陳道明不見得每次都要真的體驗乙個人有多大內心創痛、有什麼性格潔癖，無時無刻不戴著一副白口罩。他只要一開始覺得這個角色需要乙個白口罩，戴口罩能夠特別精準的表現出人物性格，然後每次演出記得戴上就行了。
既有比較飽滿的內心情緒，又有理智科學的表現設計，我理解出彩的演出應該是這樣的吧。
這不是乙個結果標準，而是一種過程方法。
梅蘭芳老師的表演藝術我確實不懂。
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