練字的疑問？

1樓：精靈

1，握筆注意筆桿尾部可以再直立一點。你的筆桿正好靠在食指的指根關節突出處，那裡有骨頭容易滑向虎口，不穩定，這會導致你執筆偏於緊張。

執筆做到指實掌虛腕要活，細節方面倒不必過於糾結。

2，骨力是用筆水平達到一定程度之後的自然體現，不需要強求。你的筆畫並不油滑輕浮，只要堅持練習，骨力會慢慢建立起來的，這是乙個過程。

3，頓筆的錯誤動作一定要改。改之前先不要過於追求起收筆的形態，你可以先把頓筆頓成圓的，保證不影響行筆的筆勢。

比如像這樣簡單的起筆和收筆，重要的不是形態，而是你要有這個意識。知道起筆是蓄勢頓一下，然後發力保證行筆的穩定。收筆的時候是收勢，保證這一筆的神完氣足。

等你先把這種頓筆熟練以後，然後去針對形態做一些變化。比如常見的露鋒起筆。

轉折也是一樣，先把動作做對做小，然後追求形態接近。

這是我擷取品翰堂第二屆書法大賽特等獎田智勇作品中的乙個字，用筆非常到位。你看他這種頓筆就很流暢不誇張，和行筆是渾然一體的。

這是你沒有注意起筆問題時的字，但是當你注意到這個問題以後，很明顯得到了改善。

你這個起筆就做的非常好，但是收筆頓的力度過大。其實頓筆不是越用力越好，只要能收住筆勢就夠了。

作為實用規範字的書寫，可以在用筆上降低要求，不需要每個筆畫都把起筆收筆做的那麼精緻。你可以把關鍵的主筆、長筆畫寫的好一些，短的筆畫、次要的筆畫可以簡單交代、一筆帶過，這也是小楷中很常見的手段。比如提土旁，你完全可以第乙個橫不做起收筆動作，因為本來行筆短，筆勢弱，不需要蓄勢。

這樣顯得輕便、靈活。而第二個橫提可以做個起筆動作，因為筆勢要牽連到右邊。

你粗看王羲之這字好像沒什麼了不起，但是真的很厲害。而且用筆方面特別有學習借鑑意義。

這就是先理解，後模仿。頓筆不是做來好看的，長的筆畫要頓筆是為了蓄勢，小的筆畫不頓筆或者少頓筆，是因為筆勢弱。如果筆筆都求強勢，那麼也就筆筆都是弱勢。

中楷和大楷就不一樣，為什麼？因為大楷的短筆畫都要比小楷的長筆畫長，而且字大，氣勢必須足，所以中楷大楷的大氣磅礴，也有用筆上的差別。

從根本上說，起收轉折，以及筆畫的方向，弧度都是筆勢外在表現。比如提土旁的這個提，你去看所有古帖當中的弧度都是下凹的，從來沒有上凸的，只是幅度大小的區別，為什麼？就是筆勢。

再比如提土旁的中豎，大多數都是右凸的，也是這個緣故。這都是順勢而為，當然也有逆勢的，逆勢多存在於轉折處或者空中。再比如你的提土旁的第一橫為什麼要寫那麼斜？

實際上十字本身的筆勢是正的，你的抗肩過大了。反過來說提畫就要斜一點，因為右邊的下一筆會比土高。這樣的橫和提，一正一斜，一短一長，一疾一頓，一收一放，簡簡單單的三個筆畫構成的偏旁，裡面充滿對立統一的因素就非常多。

我們現在寫起來覺得稀鬆平常，只是因為古人做的太完備了而已。你要細想下來，不得不佩服書法漢字的設計本身是多麼的精妙。千年以來，書體發展到楷行草的階段都不可能再改良進步，從另一方面也證明了書法本身的成熟和完善。

這些你只能看手寫體，最好是古帖，不能按照印刷體仿宋體來。印刷體的那個「地」，什麼筆勢、弧度、力度、速度，基本都看不出來的。印刷體不屬於書法範疇，但寫印刷體屬於寫字。