1樓：璧月溟珠
文以載情。文筆是一方面，情感是一方面，沒有強烈、真摯的情感，再美的文字也蒼白無力，華而不實。
文字表現可以用意象跟意境，意象就是客觀的物象投入了主觀情感，就是借物抒情。
例如《詩經》中：手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
明代詩人漲潮：所謂美人，以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態，以玉為骨，以冰雪為肌，以秋水為姿，以詩詞為心。
黛玉：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。
《水滸傳》：眉似初春柳葉,常含著雨恨雲愁;臉如三春桃花,暗藏著風情月意。纖腰裊娜,拘束的燕懶鶯慵;檀口輕盈,勾引得蜂狂蝶亂。
意境就是多種物象跟意象組合在一起昇華後產生的一種境界，能讓人感覺意味無窮。
例如《洛神賦》：其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽公升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出淥波。
作者利用這麼多美好的事物組合而形成的這種境界，生動形象地讓人感覺到了洛神的那種飄飄仙氣，朦朧高貴，輕盈神秘，不食人間煙火的美，這種境界，這種美又是體味不盡，言說不盡的。
2樓：林寒
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
《長歌行》的句子。雖然不是準確的對乙個女子美的描述，但好吧，可以用到任何你看到讓你激動的女孩子。我確實會這樣驚嘆……
3樓：哈西站
《孔雀東南飛》裡的一段
當年學這篇看到這的時候非常驚豔
「 雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月璫。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。」
4樓：
狹義女子的美是一種視覺形象。
所以主要表現在能看到的地方。
可以用肖像、動作、神態，和旁人的烘托來寫。
一、肖像描寫
傳說中的，一白抵三俏。
多寫白，多寫粉嫩粉嫩。
藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約如處子。——莊子《逍遙遊》
手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。——詩經《衛風·碩人》
則見他宮樣眉兒新月偃，斜侵入鬢邊。——王實甫《西廂記·驚豔》
人面桃花相映紅。——崔護《題都城南庄》
二、動作描寫
恰便似嚦嚦鶯聲花外囀，行一步可人憐。
解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬般旖旎，似垂柳晚風前。
——王實甫《西廂記》
三、風姿（神態）
東風搖曳垂楊線，游絲牽惹桃花片。——王實甫《西廂記》
閑靜似姣花照水，行動似弱柳扶風。——曹雪芹《紅樓夢》
四、烘托
主要是旁人的烘托，當然也有其他動物的烘托，如沉魚落雁、閉月羞花。
和尚，恰怎麼觀音現來？——王實甫《西廂記·驚豔》
（喂喂喂，和尚，你你你，有沒有看到那裡有觀音？）見孔父之妻於路，目逆而送之，曰：美而豔。——左傳《恆公元年》
行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。——樂府《陌上桑》
說實話，看到上面這些色眯眯看著美女的人，是不是一口老血都能噴出來。
還有，用同行也能表現。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。——白居易《長恨歌》（完）
要怎麼用文字表現出激烈的戰鬥場面？
因為主觀描述多，概括描述多 客觀描述少，分鏡描述少。主觀描述容易劇透，讓戰鬥沒有那種無法預知感。很多時候人物內心的變化不是說出來的，而是通過人物的描述展示出來的 隨便舉個例子你給的文字中的例子 他不得不後退一步 不得不 這三個字描寫很主觀。而如果看動畫或者一些電影電視劇集。畫面上你只看到了對方退了一...
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