1樓：
1、黃簡
"搖碗起倒"是黃簡先生一直強調的四個字，
"搖腕""，指的是指死腕活，線條的書寫靠手腕的左右搖擺，在這個過程中，手指不動。
「起倒」指的是筆桿隨著手腕的左右搖動起起倒倒。
黃簡先生的筆法體系如下：
黃簡先生寫字，追求尖峰不散。https://b23.tv/L5PnUe
黃簡:用筆好不好，主要靠調鋒，調峰好不好，有乙個標誌；就是筆鋒散不散．如果筆鋒散了，那就是調鋒不夠好．
寫草書能不能保持筆鋒不散？始終有乙個尖鋒可用？幾年前學生問我，我在教室中寫了一張，後來放上網了．我寫了說明是「寫草書保持尖鋒不散」。
結果這影片轉載很多，很多人不看這示範主題，不看尖鋒，卻說什麼速度不夠快，手腕不夠高．這是用真書方法寫草書，快速調鋒，無論快慢，尖鋒始終不散．這是主題．有興趣的同學，可以看看．也可以把影片放慢點，看看節點上我做什麼動作．有人評論說，黃老師在節點上就是一哆索，那你也哆索下吧．
2.孫曉雲
孫曉雲女士強調「攆管」。
2樓：古怪老師
我們上學的時候聽過一句話叫「學好數理化，走遍天下都不怕」。其實書法裡也有這樣一句類似的順口溜，叫「學會飛鳳家，天下有人誇」。
飛鳳家這三個字的繁體字是「飛鳳家」，古時候寫毛筆字，這三個字最為難寫，筆畫多，結構相對複雜，涵蓋筆畫種類也多，能寫好這三個字很不容易，也為寫好其它漢字打好基礎，所以有上述說法。也說「寫好飛鳳家，走遍天下都不怕」。有點兒「熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會吟」的意思。
過去人寫字普遍都比現在好看。最典型的當時東北軍有名的「狗肉將軍」張宗昌。平生除了帶兵之外，兩大愛好，乙個是寫打油詩，乙個就是寫字。包括現在還有很多他的作品傳世。
雖然出生草莽，幼年家貧，但他的字在現在看，還是拿得出手的。
我就聽說過這樣乙個故事
「文革」後「清理階級隊伍」，山東某農村，大隊舉辦審查物件學習班，當時有個小伙，剛返鄉做了農民，因為識文斷字，便讓他去做記錄。
審查物件裡有個老地主，腰間掛乙隻粗布小袋，讓他寫交代材料，他便從腰間解下袋子，開啟，拿出一方黃銅墨盒，一支細管毛筆，滿把老繭的粗手卻寫得一手漂亮的蠅頭小楷，直教人心裡不由讚嘆。
他的字讓那小伙喜歡得不得了，百讀不厭，學習班結束時，甚至偷藏了兩份老地主的交代材料，一直保留在手邊。
我還見過乙個老會計，年近九十，早年寫字全用毛筆，後來開始流行用硬筆的時候，人家也是拿起筆就寫，而且字看著氣韻神合。不得不感嘆傳統書法功底之深。
3樓：濤聲依舊
毛筆書法的入門就是指筆法的入門。所謂秘籍自然是有，為什麼是「秘」呢？因為如果沒有明師（而不是名師）親自教授，很難掌握這些所謂的秘籍中的筆法，所以這些秘籍才會是」秘「。
不是看不到秘籍的內容，而是就是看了，也未必知道如何付諸實踐。沒老師親自教而能掌握筆法的可能性幾乎是零，換句話說，自己看古代名帖就能學會毛筆筆法的可能性基本不存在。不管練得多刻苦話幾年甚至幾十年時間，自學最多能學會毛筆的結構框架，基本上學不到毛筆書法區別於硬筆書法的最根本的東西：
筆法。如果沒有學會毛筆的筆法，那麼不論毛筆的書法寫個幾十年，也還只是結構漂亮，筆法還是門外漢，也就是毛筆書法沒有入門。
對於毛筆書法的筆法沒有入門的人來說，這些秘籍保不保密其實無所謂，因為就是看了也不知道怎麼下手去寫。但是，對於入了門且有相當程度的人來說，各種秘籍應該說能起到一定的引導作用。為什麼呢？
毛筆書法入門的乙個標誌之一，就是在臨新帖的時候，即使沒有老師提點，也能夠自己揣摩甚至掌握該帖的筆法特色。老師的提點和秘籍的效果是類似的，也就是能起到事半功倍的引導作用。剛入門的時候，老師反覆多次提點，學生還是得琢磨半天；到後來，老師提點一下，學生就能把很多之前學得融會貫通，到了這個階段，看秘籍還是會有一定的效果的。
4樓：
筆法秘籍就像牛頓定律一樣，隨便那份貼，以前沒見過的，你都能按照技法寫出來。建議看下黃簡的書法講座。系統的梳理下書法的理論知識。
5樓：易春秋
1、肯定真的有的
2、神秘拆開來看，筆法確實神，而且古時只有小範圍人群親身相授，所以秘。
延伸講點：
古筆法可能還不能直接運用於今天寫書法中，需要學習而改進。
因為王羲之時代前後的筆法應用於左手執紙，右手執筆，紙筆都在空中的「無桌案」書寫「很小」的文字，而宋之後則有高桌大椅，書法進入寫「大」字時代。
不仔細琢磨一下，可能體會不到有多麼不同！（手動加粗感嘆號）以致筆法追求不同。
比如：你可以想像古筆法的執紙執筆就像人站著在牆上寫字，筆橫於空中則沾墨多少都有講究，一次沾墨寫多少字的效率，是有不自覺的效率追求和講究的，所以有轉筆果鋒（邊寫字邊果住毛鋒，防止分叉墨乾以致筆劃斷掉）、空中發力等之筆法記錄用詞，進而出現了字形筆畫的晉唐之風。
宋之後則是爬在案子上寫大字，可以追求飽墨、飛白等，可能乙個大字都要沾墨二三次，於是古筆法追求一次沾墨寫多字的效率不再是第一需求，而是字型追求成為第一需求，沾墨效率次之。
這些變化，造成了我們現在回頭去看古筆法的描述很奇怪很神秘，其實是我們早已不這麼用，所以感覺神秘。
6樓：魁星
推薦您看一下孫曉雲老師的《書法有法》。
筆法也不是有傳授就行啊。傳授的筆法只是原則，要想應用到每字每篇，還是要靠個人的揣摩。
鍾繇掘韋誕墓得蔡邕筆法，之後也是靠自己每天「以指書空」，手指把衣服坐具都畫穿了，才自成一家的。
7樓：
提筆筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細，當點畫要求變細時毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用於橫畫的中間及字的轉折連線處、露鋒出鋒時。
即前人所說：「密處險處用提」。注意提不要過虛、過細。
頓筆線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂「力透紙背者為頓」。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大於「蹲筆」與「駐筆」。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在後，有時是先頓後提，所以要注意協調性，提按頓筆在行草中互動使用更是密切，正是由於提與頓的互動使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。
而在楷書中，提頓表現是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團。
蹲筆運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點畫的輕重粗細之間有乙個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：「緩毫蹲節，輕重有準是也。
」蹲筆和頓筆常用於筆畫的轉換過渡處。因此，起著調節換筆的作用。
駐筆用筆力量小於「頓」與「蹲」。是用於上乙個運筆動作結束，下乙個運筆動作開始，為時很短的轉換間隙，即「稍停」，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。
如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說：
「駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐」。
衄筆即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆後挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由於衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多「鵝頭鉤」，就是把鉤衄回到乙個鵝頭形的勢態後，再出鉤。
挫筆就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然後把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有乙個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆後還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利於行筆。
注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。搶筆
是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的迴力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成乙個三角形的內折線，而採用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而後迅速落紙，即「虛搶」。
寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
轉筆有二層含義，一是與「折筆」相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉執行，在點畫中行動時，是一線連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢》中說：
「轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露」。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。
注意圓轉的時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。
折筆是對「轉筆」而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即「方筆用翻」，從而顯出稜角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。
8樓：師法鐘王
實話講。有！但是並不是特別的玄妙高深，但是呢正好，沒人教，一輩子都搞不明白。
其實也就是提按翻摺推拉聽著很簡單需要老師一遍遍的示範找到相應字例一遍遍的寫這個技法一般對應行草書因為是動態的這個不是對著字帖寫就行靜態的篆隸楷隨便瞎臨帖的寫的久了好不好且不說好像也能看而且有人買賬就這樣。
9樓：甚荒唐
筆法注意兩點就行了。一是用毛筆筆尖寫字。二是推著筆走，也就是筆桿垂直於紙面向筆畫執行的反方向傾斜。這樣就能做到中鋒運筆。
10樓：七個研究生
這種東西對於我們大多數人來說，就相當於小學生看微積分！確實存在的，但是不是我們能明白的！比如說，屋漏痕之類的，所以唯一捷徑，還是專一的臨帖吧，不斷比較，不斷改正，做到形似，這才是重點！
11樓：
且看顏真卿如何回答：
張公乃當堂踞床而坐,命僕居於小榻而曰：「筆法玄微，難妄傳授。非志士高人，詎可與言要妙也。書之求能，且攻真草，今以授之，可須思妙」。
12樓：至樂
用筆千古不易，這裡主要是哲學上的思辨。
沒有說得那麼神秘，但也不是一兩句話能說清楚的，書讀多了，字寫多了，就能明白，沒有足夠的閱讀，沒有寫足夠多，比較難理解。
13樓：時過
所謂筆法秘籍也不過是量變引起質變，還有對細節的把握。
至於是否有書中說的那麼玄乎，也無從考證，畢竟秘籍是不能輕易流傳的。
我還是認為只有幾年如一日的苦練和心境上的提高才能在書法造詣上有大的突破。
關於筆法，真的有傳承嗎？
奧馬哈市長 有，肯定有。中國毛筆書法筆法的發展過程基本經歷了兩個大的階段。魏晉是方筆側鋒加絞轉 為主 這也是魏晉書法用筆是凌空取勢，更具筆勢的原因。這個時期主要是寫手札，也就是帖。到了唐朝，為了上碑，方筆側鋒的筆法就不太合適了，於是到了褚遂良，筆法大變，主要就是中鋒加提按。基本唐以後都是這個筆法，當...
緣分真的存在嗎 真的有這麼奇妙嗎
人的緣分都是自己修的 我大學時期談了乙個男盆友，兩年多，期間對我很好，隨叫隨到包容我的所有任性，可就是有一點，不上進，學習和實習都感覺混日子的感覺，我勸過他，並且帶著他複習考試，在我的 逼迫 下，沒有掛很多科，大三的時候，換了校區，我們從郊區搬到市區了，隨之而來的是生活成本的提高，我便開始週末出去兼...
自學書法真的很困難嗎？
大雨 蠢材雖受教而不悟，天才無師以自通。為之難者易，不為易者難。那些叫囂著非得給人交學費的，不過是想恰人錢財。而且書法，在中國被玄化了，這是典型的忽悠人。比如乙個篆籀筆法，人家能寫一本書，合著就他媽的擰毛巾而已。 Whatever 推薦乙個小破站頻道，剛起步的，簡潔明瞭但挺有用的https 未經你允...