1樓：華夏萬卷
不管怎麼學，還是離不開讀帖、描摹臨帖，讀帖讓你觀察筆畫和結構，描摹臨讓你直觀感受如何書寫。關於練習的方法，可以找老師也可以買字帖，總歸是不能自己在一張空白紙上瞎練的。
我們始終認為，學書法，還是得一步一步來，比如筆畫寫好了，再去鑽研結構，慢慢地來，急不得。
小楷，顧名思義，是楷書之小者，創始於三國魏時的鍾繇。
他原是位隸書最傑出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎於漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。
到了東晉王羲之，將小楷書法悉心鑽研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。
王羲之小楷《樂毅論》區域性
小楷字帖甚多，傳世的墨拓中，要以晉唐小楷的聲名最為顯赫。其中通常包括了魏時鍾繇的《宣示帖》《薦季直表》，東晉王羲之的《樂毅論》《曹娥碑》《黃庭經》，王獻之的《洛神賦十三行》、唐鍾紹京的《靈飛經》等。還有元趙孟頫、明王寵、祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的範本。
小楷成為當今許多書法愛好者臨摹的範本，但是在臨摹過程中，會遇到許多問題。
1、粗細變化不均勻
原因：筆畫顫抖、握筆方式錯誤
寫小楷時筆尖要垂直於紙面，保證中鋒用筆，切記不能像抓鉛筆一樣傾斜。小楷筆主要握法是三指握筆法，靠食指和大拇指握筆，中指抵住筆桿，其他兩指自然握住，筆桿緊靠食指而不是虎口。
2.筆畫軟，不方整
原因：不會書寫帶有轉折的筆畫
書寫筆畫過於綿軟，筆畫無力，轉折處直接連帶過去，折畫的地方不方整，應在轉折處稍頓、停筆，再繼續書寫；但也不能誇大折角處。
3.筆畫多的字容易粘連
原因：細小筆畫注意不到位
在筆畫較多的字中，多橫畫或者多點畫的字裡，書寫時筆畫易粘連，要注意區分細小筆畫的變化。再小的筆畫也都各不相同，不能共同對待。
4.筆畫輕重判斷錯誤
原因：沒有正確處理字與字之間的筆畫粗細關係
字中的筆畫沒有找到主筆，或者誇大主筆的輕重變化。從字形上來看，如伸展的橫畫或彎鉤、厚實的點畫、挺直的豎畫一般為乙個字的主筆。
5.豎畫、撇畫帶「尾巴」
原因：側鋒用筆情況較多
握筆時把筆直立，握筆不能忽上忽下，找到乙個適合書寫的位置，不要輕易變化握筆位置。寫撇畫的時候，筆桿容易對視線進行遮擋，所以寫出的撇畫出現側鋒書寫出「帶尾巴的現象」。
06.橫豎不直、撇捺帶鉤
原因：握筆過高，導致筆畫書寫帶鉤。
如果出現這種情況，那麼握筆時稍低一些，不要隨便換握筆的高度，書寫速度慢一些，以此可修正問題。
07.長筆畫顫抖
原因：手腕不靈活，導致長筆畫的右部出現顫抖現象。
解決辦法：利用手腕的擺動來完成長筆畫的書寫，下筆前先空寫幾次，再利用手腕的慣性下筆。
08.平直、筆畫沒有變化
原因：筆畫僵直
解決辦法：筆畫在書寫的過程中，要有輕重變化，橫豎畫不要僵直，撇捺畫需要寫出粗細變化。
09.黑、重、髒
原因：側鋒、重壓筆
解決辦法：握筆有問題，手指握筆重，且握筆低，手腕受力較多且僵直，筆應直立筆尖，握筆稍靠上。
10.橫細豎粗
原因：沒有找對筆尖用力方向，頻繁轉筆書寫，變換筆尖方向
調整筆尖到乙個最適合書寫的角度，保持筆尖一直處於向上翹起的狀態，用筆尖寫字，不轉筆。
P.S以上內容均針對採用軟筆描紅時的錯誤，如果有中槍的，可以稍加改正
2樓：高強
這個問題我來答下。首先毛筆不過是一種工具，但凡工具，無他，唯手熟爾!。買本自已中意的小楷字帖，堅持不斷的寫下去就好，不一定非要找老師，古人用毛筆寫字好多人如抄經生是沒有老師專門教的，就是多寫而已。
興趣是最好的老師，堅持每天寫上一小時以上，日積月累就成了，對自已要有信心，寫字這事，寫得多了，功到自然成。
另外寫小楷不一定非要大楷寫好了才能練，那大多是書法班說的，古時紙貴，你去看看古人的原帖，很多都是小字，寫大了紙都供不起，別信那一套，買只小楷毛筆開練吧。
沒練過大楷，沒請過老師，興趣是我最好的老師，自已高興就好，這是今年春節後開練的
，附上平時練習圖
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