1樓:玉尚
得看看你說的頓筆是什麼樣的頓筆呢?
頓筆分很多種,第一種是行楷裡書寫到一定位置有乙個完整的收筆動作,或者單個字寫完之後的收筆動作,第二種是書寫乙個楷書筆畫裡扛肩的頓筆,第三種是書寫時為刻意改變某種風格,或者畫風而做的短暫駐筆。
我來一種一種的說一下;
第一種:書寫到一定位置之後的收筆動作,如下圖
書寫到某個位置,需要調整下個行間距和筆鋒走勢之時,需要對前者的書寫走勢做個完整的總結,自然要對之前的筆勢做完整的總結和收尾,方便開始新的筆勢運轉。以每個作品每一列結尾的收筆動作要領來看,皆可當作十是完整此行或者此列書寫的頓筆動作/
第二種乙個單一筆畫的抗間也必須要頓筆,頓筆是加重力度,改變線條的基礎,如下圖所示長橫線的末尾抗間,以及橫折勾折角處的抗間,都必須在原有筆畫的基礎上加大力度,以頓點行筆為基礎,改變線條粗細,視為抗肩。同時也是一種頓點的寫法,如下
第三種頓筆指的是畫風的刻意,轉變,如剛開始我使用的是行楷,如下使用的是楷書,因為運筆方式和力度產生了完整的變化,在作品創作之時,必須要駐筆停頓,以做後續的蓄勢,方可繼續完成心中所想的見解。
如下圖:
此類筆鋒中行書與楷書的有效轉變就是這個意思。
希望回答可以幫助到你,有任何問題,可以反饋,我在給你做詳細解答,多謝知乎提供這個平台能給大幫點小忙。
2樓:小獅兄寫字
在我們書寫時,乙個字完成的過程是由起筆與頓筆互動而形成的。很多人寫的字看起來很生硬,問題基本上出現在頓筆上。首先,我們一起看看頓筆的含義:
「頓」是將筆下壓,屈筆鋒而將力道使於紙上。在不同筆畫中,頓筆也有所不同。在橫畫中,頓筆會稍平,豎畫中則會稍豎。
正確的寫法是從左上向下按。
接下來,我們談談如何提高頓筆的技巧。第一點,還是反覆強調的控筆練習。控筆訓練就是將漢字複雜的用筆方法和字形結構簡化為單
一、明確的線條進行書寫。通過線條來感受行筆動作,線條間的位置關係也能清晰地呈現漢字筆畫的排列規律,大大降低書寫難度。
第二點,加強運筆的技巧訓練。運筆技巧我們也需要拆開練,起筆、行筆、收筆。注重筆尖在紙面上的運動狀態和線條粗細變化,讓控筆更加的精準。從而實現筆鋒筆畫粗細變化的目標。
第三點,將控筆+運筆使用在基本筆畫上。好的控筆和運筆已經為全字的美觀打下基礎。基本筆畫是構成漢字最基礎的元素,通過對常用書寫筆畫的練習,掌握筆畫的精確的寫法和應用,就能為今後深入學習硬筆書法打下良好的基礎。
3樓:任天涯
先說毛筆的頓筆是為什麼,這點去看趙佶的瘦金體最為明白
趙佶的瘦金體幾乎純用尖峰寫出,那為什麼他收筆的時候這個頓筆如此明顯,明顯到看上去誇張的地步?是藝術風格,故意為之還是有什麼實際作用?
答案很簡單,就是為了調鋒。如果不調鋒,他下一筆就寫不了這種筋線,因為尖峰彎曲了,如果不把筆尖調回豎直的狀態,他下一筆的筆畫就會肥粗。所以他很注意在收筆的時候來這麼個複雜的頓筆,這個頓筆看著就是一點,其實筆尖在一頓之中是畫了圈的,筆尖的軌跡手腕的動作其實都挺複雜的,這真不是一點,當下一筆不需要調鋒的時候,他其實是不會刻意去這麼做的,比如這個字
流右邊上邊一橫因為接下來是一撇,無需過分調鋒,所以他僅僅是回鋒以後直接向左下連筆而出,你不看連筆,光看著一橫的收筆,其實也是個頓筆,但因為接下來無需過分調鋒,所以這個頓筆就不顯的那麼誇張。
所以趙佶的這個頓筆是因為毛筆特性造成的,不這麼頓,下來就很麻煩。
明白了這個道理我們再來看有些朋友硬筆寫瘦金體的問題,我網上隨便找了一圖
其實寫的還好,但你看兩個綠圈部分的頓筆,第乙個還能說是連筆需要,可第二個大綠圈部分的頓筆就莫名其妙了。硬筆寫出來本來就是純筋線,也完全不需要調鋒,非得模仿趙佶去搞這麼乙個誇張的頓筆作甚?大部分硬筆寫瘦金體的人都有這個問題,當然了,因為這個頓筆在瘦金體裡是如此顯眼,所以如果硬筆不去模仿這一筆,看上去就完全不像瘦金體——但是去模仿這一頓筆了,單從書寫的角度說就是脫褲子放屁了。
其實寫毛筆不頓筆的也有的,比如說梁源寫行書的時候,橫就是沒有收筆的,也就沒了頓筆。
效果就是這樣。
如果硬筆寫大致也是這個效果。
那麼硬筆需不需要頓筆?
應該這麼說,只要你書寫過程中也存在收筆、轉折和點捺,只要你書寫的時候還有提按,那麼硬筆書寫時頓筆就是自然產生的,不要特別的練習,道理很簡單,硬筆不需要調鋒。
4樓:安靜地吹牛
首先和筆有嚴重關係。
美工鋼筆隨便寫都是筆鋒。就是那種頭上捲捲的。
中性筆鋼筆之類也要有一定粗,並且出水角度要有比較大範圍。不信拿個兩頭的那種水筆,那個細細的頭,稍微歪了寫不出來,寫出的也是細細的筆畫要做形狀累死。
還有那種筆停頓了墨水就一坨停紙上的,只能速度寫莫玩花。比如,白雪直液式。
其次手法,簡而言之,不記得哪個古人說的來著,大概就是說要橫先豎,要豎先橫什麼的。總之別一下直來直去做柴棍筆畫。先把筆傾斜一定角度然後開頓筆模式換角度拉筆畫。
比如隔壁有教做這個橫折,我用幾種不同筆演示下筆的差異性。
來看這個圖,a4列印紙,
綠色紫色白雪直液式,拐角滲透強。。
第二排晨光q7,中規中矩
然後是真彩0.2的,那麼細所以看不出來什麼
紅色真彩gp118,中規中矩
第三排真彩d500,然後橙色miniso
最後,得說這個操作和字型和時間心情有關。書法範圍太大了。比如草書行書用於卒迫,比如有時求險求動勢也不是故意那麼講究。中規中矩筆筆做講究的,黃自元那樣還感覺有點古板。
5樓:青木弓白羽箭
頓筆的目的是字的結構塑形和筆鋒的調整。
硬筆的筆鋒沒必要調,所以只要在頓的時候稍微對筆畫塑形即可。具體來說,通過變速改變線條的粗細。變速總會有的,只是有時候快到看不出來。
6樓:
需要。但不能刻意去做,要自然。
把頓筆想象成書寫的節奏。不能誇大,不能描。
比如橫折,在橫豎交接的地方要剎車變向,書寫的節奏變了。
打個比方,唱歌不是一口氣唱到底的,要根據節奏中間換氣,唱的好的人你感覺不到他在換氣。
書法一樣,寫的流暢,中間也有頓筆,有節奏。
7樓:精靈
硬筆書法和寫字都需要頓筆。
但是頓筆很多人有誤解,以為頓筆就是停筆,或者是塗描。其實不是的。
頓筆只是比行筆寫的慢一些,至於慢多少是根據你的水平和需要來的,但不是完全的停止或者反覆描畫。初學者對用筆不熟,控筆不穩,頓筆需要稍微慢一些,而高手相對快一些,甚至你可能看不出速度的變化。同樣是頓筆,重捺的頓筆顯然要比橫的收筆要慢一些,等等。
這些都是速度上的差別。
頓筆的另乙個要素是力度,頓筆通常要配合提按,而提按也是不在乙個點上的突然動作,而是有過程有發力,是自然的過渡。
頓筆對於寫字和硬書都是必要的,如果沒有頓筆,要麼是為了穩定字形導致書寫過慢,要麼是書寫過快導致字形不穩。要寫的又快又好,就必須在該快的地方寫快,比如行筆和游絲,在該慢的地方寫慢,比如起收轉折。
同樣是橫,第乙個橫的長度是可控的,要多長就在哪兒頓筆收尾。第二個橫是不可控的,收筆直接滑過去你不知道會寫多長。
這就有點像豎,豎有不頓筆的懸針豎,通常來說懸針豎寫長一點可以,短一點也行。沒有誰規定懸針豎必須要必須精確到多長。但是橫不行,寫乙個「十」,你橫的左右應該差不多,或者左長右短一點點。
像下圖的公尺芾寫的「十」中豎是1:4,你如果把橫的左右比例也寫成1:4,那麼就不成字了。
轉折也是一樣,如果你寫楷書、行楷,沒有頓筆轉折就不可能寫方正,那就變成草書的圓轉。
你要寫成方角,那麼在橫的末端就得慢下來,然後發力寫豎,有快有慢,有輕有重,頓筆就出來了。
所以不要妖魔化頓筆,頓筆很簡單,就是平時寫字那樣。無非在硬筆書法中加入了輕重緩急,形成了方、圓、銳、鈍等形態的變化而已。
更新@liu65621
捺的寫法
平時寫字的大小
古帖參考
捺的本身形態有一波三折,但通常與撇連寫時會藏頭,即露鋒起筆的第一次波浪會隱藏掉。如果把筆勢全部寫出來的話,大概是這樣的
這樣有兩個作用,一是和撇形成了筆勢上的呼應,二是和捺腳出鋒的角度形成對應。在行書當中偶爾還能見到牽絲呼應。
這個決定了捺的行筆是非常非常難的,他蘊含著兩個弧度的變化,前半段是略微上凸,後半段略微下凹,整體看又必須像是直的。所以很多人覺得捺寫不好在捺腳寫不像,其實不是,捺的主體部分在行筆。一些硬筆書法家,比如田英章、吳玉生等等,他們即便捺腳沒有頓得很大,粗細寫的一樣也很好。
關鍵就是行筆。
而捺腳的頓筆建立在一波三折寫的非常穩,同時寫的非常輕細的基礎之上,捺腳處不需要頓的時間太久,按的力量太大,甚至描畫,只要和前面的行筆有節奏上的對比,那麼捺腳就寫好了。
另外楷書的金刀捺不適合用在行書中,盡量避免。這裡包括歐楷的捺,過於方勁。
8樓:蘇遷城Ge'NEra
瀉藥,楷書當然要啊
請注意頓筆
寫字的時候不需要強行表現頓筆
減速、轉折、運筆;不要來回摩擦突出乙個小頭。寫了反而敗筆書法有一定的流暢性,頓筆在行書和草書可以稍微省略,楷書最好頓一下。
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