1樓：小團
暗部是樂隊中的低音部，是為襯托亮部和高音部而成的。暗部為襯托亮部而存在，它就不應喧賓奪主，暗部是無名英雄，是舞台上的配角。
不應把統一的暗部中間的部分分開觀察，分開一件件去畫，要求把暗部作為乙個整體一起觀察一起畫，合起來畫或混起來畫。
像素描要先從暗部入手，它是畫亮部中深淺的依據，並且要先從明暗交界處，從轉折部分畫起，從前往後畫也就是從近往遠畫，以表達空間。
亮部則與暗部的特徵相反，它暴露在光天化日之下，在與暗部的對比之下，它有跳躍感、閃爍感，清晰感和實在感。亮部是主角怎麼畫也不為過。
暗部的第二個特徵就是它具有統一陛。、所有暗部皆屬不受光部分，不管其中的各種物體有何種不同變化，都應統一與和諧於乙個大的暗部之中。在與亮部的對比之下，它處在影子之中，故還帶有隱蔽性和穩定性、融合性及無分割感。
如果孤立地拉大暗部中的各種變化和差別，必然造成暗部的破碎感。
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2樓：Can奈
當你在亮部畫的有用的東西多到暗部畫細節也不會跳出來的時候 。。。因為空間大關係是這樣的暗部的東西人在看的時候就是沒有亮部清晰啊這樣符合人眼規律吧。。。
3樓：綠豆糕還行
4樓：古都
因為暗部裡的層次比較單薄，如果畫的太清楚會跳出來喧賓奪主。根據視覺規律，整體地看物體的亮部和暗部時，亮部的細節會比暗部明顯的多，畫畫的時候自然也應該遵循這個規律
5樓：天奇
不要去糾結這種問題，沒有意義。
無論是技法還是表現這都沒有絕對。
第乙個問題：
首先，你只需要理解紙或手指或紙筆這種「工具」的根本使用邏輯，不在於在哪用，而在於用了之後會產生什麼反應：使塗抹的區域顏色更均勻、柔和。那麼，這類工具就可以用於所有在當前步驟你想要讓他更均勻、更柔和的地方使用。
比如我這類素描畫法的習慣，我不僅會在暗部擦，我還會在亮部擦，在任何地方擦，通過筆大膽粗放地排線和用紙揉擦，當做大筆刷用，快速地著色塑造黑白灰以及大的體塊。直到最後一遍，才會精緻地排上一層線收攏輪廓和結構、加強體積和質感。這是現如今已知的整體推進畫法裡最快速的一種畫法。
第二個問題：
什麼程度可以畫暗部?任何你想要表達暗部的時候。如果是個大逆光，畫面大部分都是暗部，你就得全刻畫暗部了，而亮部可能僅僅是一塊柔和的亮色輪廓。
圖真難找，一張圖示意兩個問題太棒了。這小姑娘整個臉都在暗部，不刻畫暗部還能畫啥?雖然這畫明顯是炭條作畫，但表現技法和作畫步驟是與鉛筆或炭筆塗抹排線後大量擦塗的原理是一樣的。
（網圖，不關我事，厚著臉皮強行用）
6樓：KirnMeng
我只能說這是一種概念化的東西，有兩種情況，一種是有意這麼做，一種是水平不夠控制不了畫面，水平不夠的人依賴這種手法會阻礙技術提公升。而全因素素描要求細節刻畫足夠深入，但也並不是要求面面俱到。有時為了拉開節奏，有意地把暗部細節弱化，或者區域性靠後的細節弱化，用來突出主體。
作為初學畫畫的，我還是建議在能控制畫面整體的前提下，盡最大可能去描繪細節，鍛鍊觀察細節的能力。先眼到，再手到。
我貼一張我高中學畫時的素描，用炭筆畫的，暗部也擦過，不過還是保留很多筆觸。主要還是看整體不整體。（求輕噴）
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