如何欣賞莫蘭迪的畫?

時間 2021-05-12 07:22:12

1樓:白樺

莫蘭迪是為數不多的中中國人比較容易產生共鳴的西方藝術家。

首先是他的色彩,就是人們常說「高階灰」,這和中國文人畫的審美趣味是相近的,所謂墨分五彩,就是水墨中層次趨近無限的灰度,已經超過人眼的辨識度,人眼能分辨的色彩在2的24次方的這個量級,但灰度的表現可以遠遠超過這個數,這也是為什麼灰色是各種顏色的百搭色的原因,所以灰是一種讓人最不容易產生視覺疲倦的顏色。

然後是他的造型簡約,這和中國哲學的道生一……一生萬物的觀念又異曲同工,中國式的審美中,簡勝過繁,所謂大道至簡,由宋至明,簡約,寂靜,都被認為是一種高階的審美,近乎禪宗的寡淡與素雅,是藝術家們所追求的意境,莫蘭迪又中了!

還有三和四,緩一緩再寫,手指頭敲不動字了~

2樓:中國油畫學會

莫蘭迪(Giorgio Morandi,1890-1964)初涉畫壇時明顯受到塞尚影響。1918-2023年,莫蘭迪與契里柯(Chirico)和卡拉(Carra)交往,涉獵形而上派繪畫。這時期他的畫呈現一種超現實的冷峻的神秘感;同時顯示他對色調運用的微妙和平衡的天賦。

1920-2023年,莫蘭迪回到屬於他自己的繪畫世界,他孤獨地關閉在外省布瓦涅一間簡樸的畫室裡,面對十幾隻平凡卑微的瓶子盒子,深淺聚散、光暗隱顯、反覆描繪;終其一生,始終不渝。他的畫沒有傳統靜物畫那樣對物的精美逼真的模仿。相反,他將瓶子盒子塗上顏料,把它們上面的標籤以及社會文化的現實功用和價值的印記遮蓋清除,甚至將他們的材料性、質感、表面的反光也減至最弱,使被描繪物件還原到物體自身純粹中性和持久不變的形態。

與此相呼應的是莫蘭迪對色彩表現的克制,他的色彩既不是寫實性、象徵性、主觀性的運用,也非印象派分析的分解性色彩;他將直觀中的物體固有色和空間環境各種因素的可能現象綜合調和,直接呈現;由此獲得一種簡練明晰而又豐滿微妙、樸素含蓄的色彩。他的繪畫再沒有形而上繪畫時期那樣深不可測的象徵和難以破譯的隱喻。對於莫蘭迪來說,繪畫就是可見可感的形式的現象事實本身,就如事物本身各自有著不可替代的言說,他的工作僅僅是沉默傾聽。

於是他又像乙個調音師,把十幾隻瓶子盒子看做樂器協調同一起來;然後又重新搭配、重新協調;而且這個調音師沒有標準調音器,只憑自己的感覺。對於他來說,協調同一並非與單純一致性的沉悶等同,而是如海德格爾所言:「同一則是不同東西的共同歸屬;他需要以差異的方式把不同的東西聚集起來。

只是在差異的實現和定位之中,同一的聚集性質才得以顯現」。這正是為什麼面對莫蘭迪似乎重複和相似的繪畫,我們總是自自然然、悠緩輕鬆,在知其妙而不知其所以妙的沉醉中,在傾聽「同一與差異」的區分之間,在與真實的間距之間、感受到最親密的氣息與回音。

莫蘭迪靜物布面油畫 2023年

莫蘭迪靜物布面油畫 2023年

莫蘭迪靜物布面油畫 2023年

莫蘭迪靜物布面油畫 2023年

莫蘭迪靜物布面油畫 2023年

3樓:

喬治·莫蘭迪,世人眼中的高階色系,不過是個樸實的「僧侶」畫家?

關於莫蘭迪,現代人賦予了太多名詞和意義,「莫蘭迪色系」、「性冷淡風」、「高階灰」等標籤。在網路上隨便搜尋莫蘭迪,就會看到鋪天蓋地的色系卡片和家裝風格,甚至連清宮劇都能扯上莫蘭迪色系。

可是,莫蘭迪的人、畫、精神只是最單純的「清心寡欲」而已。

喬治·莫蘭迪(Giorgio Morandi,1890-1964)生於義大利波洛尼亞,是義大利著名的版畫家、油畫家。青年時考入波洛尼亞藝術學院,曾經長期在這所學院擔任美術教師,教授版畫課程。作為一名義大利男人,他的一生不曾結婚也沒有留下什麼情史的,每天在自己的工作室裡畫瓶瓶罐罐,人們都叫他「僧侶畫家」。

關於「僧侶畫家」的二三事

莫蘭迪少年時期就對藝術充滿了激情,並受過良好的藝術教育。2023年入波洛尼亞美術學院學畫,兩年後因為父母的不幸過世,長子的他不得不承當起家庭的重擔。

2023年末期,他由衷信仰法西斯主義,之後他信仰藝術訓練。他並不反對為經濟需要而去教書,2023年至2023年,莫蘭迪在博洛尼亞美術學院教授版畫。他教銅版畫其訓練講究毫無瑕疵。

莫蘭迪作為骨子裡流著文藝復興血液的義大利畫家,雖然不出遠門,但也會到佛羅倫斯、威尼斯和羅馬這樣的大城市,去看畫展。文藝復興早期的大師喬托(Giotto)、馬薩喬(Masaccio)和弗蘭切斯卡(Piero della Francesco)都是莫蘭迪喜愛的畫家。

莫蘭迪的版畫在義大利很有名。他在學生時代就很崇拜倫勃朗的版畫。據說,莫蘭迪被認為是繼倫勃朗之後歐洲最偉大的版畫家之一,他的版畫作品也曾出現在義大利的郵票上。

今天我們很難想象有哪一種藝術比莫蘭迪更不具政治性、本質上更反對法西斯主義(由於堅決反對任何形式的群眾煽動)。

莫蘭迪沒有過多輝煌的生活記憶,也沒有對他的藝術理念形成文字化的記錄。他一生未曾娶妻,似乎也沒有愛情的痕跡留存。唯一有的就是把一生都獻給了他摯愛的藝術。

莫蘭迪像是一位畫僧,也是一位苦行中的僧侶畫家。

莫蘭迪有三個妹妹和乙個弟弟,弟弟在莫蘭迪13歲時過世,餘生一直和妹妹們生活在一起。莫蘭迪活到73歲,於2023年死於肺癌。半個多世紀的創作生涯留下了約1350幅油畫、133幅蝕刻版畫,以及其他的水彩、素描等等

莫蘭迪的住宅位於波隆那方達查街36號(Via Fondazza 36, 40125 Bologna),在2023年10月17日,莫蘭迪的故居開始對外開放。

嗨!你好鴨~瓶瓶罐罐和小花兒們

莫蘭迪既推崇早期文藝復興大師的作品,也對此後的印象派、立體主義、未來主義等流派的大膽探索有著強烈共鳴。他最初沉迷於印象派,對塞尚的靜物和風景畫頗感興趣,也模仿過立體主義。雖然是一直在畫著靜物和室外的風景,但是早期的風格和後來人們所熟知的「莫蘭迪靜物」還是有很大區別的。

哥特弗萊德-勃姆在他的《喬治-莫蘭迪的藝術觀念》一文中寫道:「莫蘭迪在他的「形而上」時期借用了這一異質,他著迷於塞尚對想象、構成和創造的拒絕。」

莫蘭迪形而上時期的作品

重點來了!莫蘭迪畫的瓶瓶罐罐究竟有什麼其他意思嗎?

其實,莫蘭迪畫的靜物不具有任何象徵性附加意義(比如,什麼花卉代表是女人啊,靴子是勞動者啊等等那些象徵意義)。瓶子就是的瓶子,純粹的作為「物」而存在。在他看來,藝術既不需要服務於宗教,也不要成為政治的附庸品,關注物體的當下,用你的眼睛發現它的唯一性,可能才是這小瓶子小花的一種純粹吧。

喬治·莫蘭迪的那些可愛的小瓶小花們

喬治·莫蘭迪的那些可愛的小瓶小花們

「莫蘭迪色系」之所以在設計界家裝界熱度不減,源於他在畫中加入灰、白兩色去調和,讓濃厚艷麗的顏色變成低飽和度的「高階灰」。杏白、鵝黃、酒紅、霧霾藍、石英粉、橄欖綠、丁香紫、焦糖棕……這種有點石灰的啞光質感,確實給人一種很高階的感覺。

喬治·莫蘭迪的那些可愛的小瓶小花們

向內看物,在重複中尋找精確性

如果說莫蘭迪的作品有什麼顯而易見的特點,那從「形」與「色」來歸納應該對應的是「扁平化的極簡形式」與「高階灰的顏色「。在選題上,我們也可以看到他重點繪製過的三種系列:瓶罐、花卉、室外風景。

莫蘭迪對靜物描繪的那乙份執著與重複,在保持基本構圖不變的同時,只在光影、色彩和形式安排上進行著一次又一次的細小雕琢。

形而上抽離反覆的東西,那可能就是追求純粹的藝術形式了。從莫蘭迪的素描和銅版畫裡,我們似乎找到了一點答案。這一類創作形式沒有顏色和濃度方面的考究,在創作時不會分散畫家太多的注意力。

和印象派、野獸派的色彩光影不同,莫蘭迪更加關注的是可見物一開始成為物的過程,直到所見之物被賦予名稱或獲致某種價值。

別看這些瓶瓶罐罐及其相似且給人重複的錯覺。實際上,莫蘭迪在畫這些瓶子的時候,經常會在構圖上花費很多時間(有時候一擺就是幾個星期)。這種似乎無意識的擺放,卻是畫家精心思考高度、大小、角度、重疊性之後的結果。

2023年的一次採訪中,莫蘭迪這樣描述過自己作品的形式問題:

「我記著伽利略的話:』真正的哲學之書、自然之書的文字跟我們自己的字母表相去甚遠。它們的文字是:

三角形、正方形、圓形、球體、稜錐體、圓錐體以及其它的幾何形。』伽利略的思想支援著我長期持有的乙個信念,這個可見世界是乙個形式的世界,要用詞語去表達支撐著這個世界的那些感覺和影象是極其困難的,甚至可以說是不可能的。歸根到底它們是感覺,是與日常物體和事件沒有關聯的感覺,或者可以說與它們只有乙個間接的關聯,這些事物是由形式、色彩、空間和光線來精確地決定的。

「莫蘭迪最令我感動的地方在於,他筆下的這些靜物,幾乎就是我們的寫照。每乙個生命都不同,每個人的生活都不同,但對於我們這些平凡的普通人來說,每一天都可能過得千篇一律,只有極其微小的一些變化。——Morandi』s Objects

4樓:Alpacakun

莫蘭迪我最喜歡的畫家。他的畫很符合東方人的審美,色彩安靜而簡單,畫了一輩子瓶瓶罐罐,是戰後被重新發現的藝術家之一。在博洛尼亞有莫蘭迪美術館,近年在拍賣和藝博會上作品價位也不斷攀公升,但是流通的量很小,我記得前幾年巴塞爾上他作品被放在了很重要的位置。

藝術上通俗地說,義大利的齊白石吧,只是名氣在圈外沒那麼大。

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