長焦虛化與大光圈虛化 僅從焦外來說 有什麼區別?

時間 2021-05-30 15:28:34

1樓:

為了理解虛化,不妨先來解乙個問題:

兩個點距鏡頭的距離分別為,當聚焦到處的點時,的點變成了多大的光斑?

凸透鏡成像原理圖

上圖為凸透鏡成像原理圖, 是物高, 是像高, 是左焦距(物體側的鏡頭焦距), 是右焦距(成像側的鏡頭焦距), 是物距, 是像距,則:

由 知兩點的像距

光斑形成示意圖

上圖為光斑形成示意圖,則光斑直徑

將 、 代入 得:

又由於光圈

根據上面推導出的光斑大小公式,在構圖相同的情況下,就能得出以下結論:

a)當半畫幅相機與全畫幅相機採用同種鏡頭,即 、 一樣,為達到一樣的構圖,半畫幅的 要加大1.5倍,由 知 增大則 減小,半畫幅相機的虛化效果減弱約2.25倍

b)當半畫幅相機用35mm等效全畫幅50mm焦距且等光圈時,即 、 一樣,由 知 減小則 減小,半畫幅相機的虛化效果減弱約2.25倍

c)當同一相機採用35mm、50mm焦距且等光圈的鏡頭時(如35mm1.8和50mm1.8),為了構圖一致即 不變,則由 知必須保持 不變,同時A不變,由 知 增大則 增大,50mm的鏡頭虛化效果更好

d)當同一相機採用35mm、50mm焦距且鏡頭直徑不變時(如同乙個變焦鏡頭),即 、 不變,由 知 增大則 減小,35mm焦距的虛化效果更好

2樓:liuyikuo

區別不大,你忘了還有乙個影響虛化的因素,那就是對焦距離。。。

但長焦距帶來的虛化體現的更明顯,舉個極端的例子,用佳能最便宜的長焦55-250使用250 F5.6在最近對焦距離拍出的虛化也很強烈

3樓:

雖然很多大佬回答過了,這裡補充一下我的表達方式吧: 在相同畫幅上,虛化這個事情上, 近靠光圈遠靠焦距.。而在不同畫幅間,大畫幅的景深控制能力一定強於小畫幅。

就是說距離焦點(主體)近的背景,大光圈比較能得到更好的虛化程度, 距離焦點(主體)遠的背景,焦距長的鏡頭更容易得到比較好的虛化效果。

比如我拿鏡頭105/2 和50/1.4比較。見下表,縱軸表示的是焦點後瀰散圓的大小,線越高虛化能力越好,在焦後3公尺之前,還是50/1.

4的效果更好,3公尺之後的背景,越來越偏向於長焦距可以得到更好的虛化。

所以你想拍全身的話,注意一下背景和主體的距離,適當選用鏡頭哦。

PS.這個表的製作者是紅外冰蠶老師。拾人牙慧,感激再三。

4樓:韓磊

這個問題我在到底有沒有等效光圈? - 韓磊的回答也帶到過,當時給了個結論叫光圈決定景深,焦距除以光圈決定遠景虛化能力

做成圖表會更直觀一點

這張圖橫座標是模特到背景的距離,縱座標是瀰散圓的直徑(單位全部是公釐),瀰散圓越大虛化程度越大。傳統定義是,瀰散圓直徑超過0.033公釐就算超出景深範圍。

藍線是50mmF1.4鏡頭,對焦距離1公尺

紅線是200mmF5.6鏡頭,對焦距離4公尺

這樣兩個鏡頭的放大倍率一致,也就是說如果你拍個模特的話,模特在畫面上佔的大小一樣

不難看出來,50mm鏡頭的後景深大約只有20mm,而200mm鏡頭的後景深大約有75mm(其實應該是正好四倍的關係,只不過我沒仔細計算)。如果是拍大頭照的話,50mm鏡頭可能只有眼睛是銳利的,而200mm基本能做到整張臉都清晰。

在模特背後10公尺以內,50mm的鏡頭虛化能力明顯大於200mm鏡頭,但是超出10公尺以後開始逐漸逼近,在無限遠距離上完全相等。

現實中一般模特離背景不會那麼遠,所以多數場合看起來50mm大光圈的虛化能力似乎大於200mm小光圈。

所謂空氣切割機的特點就是焦距很長,光圈比較大(F2到F2.8左右),這樣既能保證一定的景深範圍使得主體全域性清晰,又能使背景模糊掉,看起來就像主體被從背景上剝離出來一樣。

5樓:李世培

理論上來說,機位固定、對焦距離固定,如果焦距跟光圈F值的比值一樣,焦外就一樣,長焦成像跟短焦成像剪裁出來的中心部分一樣(不考慮訊雜比)。

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