1樓：棗泥酥
從2023年到2023年，這兩派，都那麼回事吧，一直在退步，偶爾有個上公升的小脈衝，也沒影響拋物線的大方向，互相也沒必要五十步笑百步，問題的原因也不在這兩派。
問題是，京劇這種文化還能不能承載我們的物質文明和精神文明的發展，目前看來，是不能的。需要改變的，也許不是京劇的內容和方式，而是京劇的引領作用，應該是愛而不是撕，畢竟國粹。
附乙個我答的張雲雷京劇相關：
棗泥酥：如何看待有網友（應該是張雲雷的粉絲）稱張雲雷只是京劇的「高階票友」？
社會主義核心價值觀：
富強民主文明和諧，
自由平等公正法制，
愛國敬業誠信友善。
京劇也是倆字，撕撕。
2樓：吹簫吳市換龍衣
京劇沒有保守派和創新派的區別，不創新都是死。
你以為的保守派是：循規蹈矩，不做創新，萬事以師傅傳授為第一要務。
那這樣還能唱到京劇名家水平的……我沒聽過。僅以老生論，餘言韓（夏山樓主）都宗老譚，唱出來也不盡相同，劉高李三代單傳，那都差不多是三個流派了，楊寶森陳大濩遲世恭孟小冬李少春都宗餘，誰是余叔岩怎麼唱怹就怎麼唱，沒有嘛。
3樓：出門看戲
嚴格地說，我覺得只有創新派，沒有保守派，即便是最保守的繼承人，也不得不依據自己的天然條件而改變所謂的「標準」繼承。區別在於創新的路子和步子，路子最野的，可能要脫離戲曲了，比如有的黃梅戲作品，有的崑曲演出，路子比較純正的，更多地是在遵循著戲曲固有的圭臬上，在無數次模仿前人藝術的基礎上，發揮和創造屬於自己藝術。步子大的，滿台錦繡，不見演員和他的藝術，步子小的，遠遠地追摹著前輩，或亦步亦趨，也很難有藝術上的貢獻。
所以，我覺得戲曲繼承和創新就普通戲曲藝術本身，關鍵在度的把握。
4樓：比目魚
不要亂替代。
你說周信芳創新，你要說明白他創什麼了。
說孟小冬保守，你也得說明白她哪兒保守了。
凡事不是憑個印象就能隨便說的。
5樓：水柳趙
現階段肯定是保守派對京劇的發展更有利。現在京劇從業人員根本的問題是傳承不到位，創新這一部分國家專門給撥錢，根本不愁。反而是各院團為了拿國家的補貼，變著花樣創新，弄了一大堆四不像出來，大家都奔著錢去了，傳承沒人搞了。
唱念做打四門基本功能過關都能算優秀人才了，這就很搞笑了。
要是按照現在的標準，過去的老藝人全都是保守派，他們都是在充分傳承的基礎上創新，沒有誰四門功課還缺一門呢，就到處創新去，那叫瞎胡鬧。
過去都是京津保守，海派為了迎合市場會弄一些小花樣出來。現在反過來了，上海京劇院在傳承上反而比北方的院團做的好，同樣的上京的創新也比北方的兄弟院團更有質量。所以現在不大合適用海派稱創新派。
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