1樓：木彥
又看了幾個答主的回答，偏向於清宮朝堂大歷史的脈絡，原則上不屬於常規的清宮戲模式。參照上文的表述，我們依然可以占有清宮裡「在這個裡的權力可以快速外化「的核心情境，不寫宮鬥，有沒有可能是歷史人物在這種情境下的徘徊？既要做事，又不以事情的好壞論斷，乙個有追求的歷史人物該何去何從。
其實這在故事中多了第三維度，第一維度是自己跟要完成任務的對抗，第二維度是情感對抗，第三維度是評價標準的對抗。是在鐐銬上舞蹈。我覺得可能也有戲劇可以做。
參考早年的電視劇集，張之洞，和近年來的大軍師司馬懿。
2樓：
其實，所謂清宮戲，只是個架子，有的是歷史傳奇劇，有的是愛情劇，有的是瑪麗蘇大女主劇（宮鬥劇），也就是都把背景放在清朝的宮廷而已。
現在的清宮戲，看的是一群人，噴的是另一群人。
看劇的人，在乎的是瑪麗蘇宮鬥（yy女性職場的清朝版，piao一堆帥哥阿哥加上懟幾個反派）和瑪麗蘇愛情劇（和一堆帥哥談戀愛外加參加一下奪嫡之爭）。
噴的人，一是帶有一定min族情緒，二是見不得把嚴肅殘酷的歷史yy成做白日夢的理想鄉。
兩個群體是完全不同的。
如果硬要有清宮劇這個概念，那麼其中最好的，想都不用想肯定是《雍正王朝》，吊打其他所有所謂的清宮劇幾條街。但是，問題是，一來有多少人有劉和平老師這樣的筆力和水平（還有二月河的原著，胡玫導演，張黎監製，外加一堆老戲骨），二來即使拍出來，又還會有多少人願意看，尤其是在以家庭婦女為電視劇集主要收看人群的當下。
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