1樓：至尊寶
電影是人為設定的情節，往往是三觀先行，電影裡，往往是努力就會有回報，奮鬥就會有出路，過程艱難，但結局往往是圓滿的。
而現實呢，你也努力了你也奮鬥了，而結局怎麼樣呢，不好說的。
當然了，電影裡的三觀總歸是對我們有啟示的，一次努力一次奮鬥未必有圓滿結果，但是多次努力多次奮鬥，結局一般來說應是好的。共勉。
2樓：野生病號
可能不太恰當，我拿銀魂做個比方。
假如你是乙個像阪田銀時一樣的男人，那麼你在現實生活中會獲得和他同樣的處境嗎？答案在我這裡是否定的。單論銀桑表面特點就是很廢柴，而且說話欠揍，不靠譜。
其他人被他吸引而來的並不是這些，你要知道剛開始新八唧還因為他讓神樂走而衝他發了脾氣，覺得他不可理喻，覺得自己看錯了人。
也就是說，讓銀桑出彩的，能被需要的，其實是作者安排出來的能展現他真正內膽的事件，如果宇宙中轉站沒有出現怪物銀桑恰巧看見（你看這裡也是乙個被安排的情節）擔心去救，你以為單憑簡單的解釋，新八唧就能理解他，從而更靠近他嗎？某種程度上來講很難做到。
更何況，銀桑活得好，不止是他本身的原因，他周圍的一切都是可以順應他這個齒輪卡合運作最後得到意料之中的藝術效果的。
那麼我們推論一下，電影和生活。
在電影裡面，已知人設和人物關係是確定的，因為這是導演要讓你看清楚的，不然他怎麼拍攝，怎麼表達想表達的？首先要確定的就是人物，情節。你表現出的人設和會收到的回饋都是確定的，並且時間在這裡被壓縮到極端，你受了苦難最後終於平反，現實生活你苦苦挨了十幾年，而電影裡面乙個鏡頭一轉，儘管轉過來的鏡頭可能也很有摧毀力，你也能體會到。
但時間對結果的作用力被縮小了不止幾倍，在電影裡，你是很難體會到這點的。
生活難在未知，劇本未知，人物關係未知，人物性格未知。你想先被誤會再解開這個心結最後皆大歡喜，但是這個過程對方並不一定會按你的劇本來，且你並不能確定是否半路會殺出個程咬金打亂這個劇本，很可能在你漫漫解心結的過程中，人家早就不在乎，這個支線就算是廢了。並且你的人設建立的失敗，對你接下來的攻略關卡也有了壓力。
其實大概這樣講的結論的話，就是你怎麼知道，在生活中，你是不是主角？在電影裡你找好自己位置，相應的活法和歸路都清晰，你看的明白也有時間思考該如何改變。但輪到你自己的人生，束縛種種，可能活的灑脫懶得解釋最後也不會平反，可能活的小心翼翼也飛來橫禍，一切都是不確知的呀。
3樓：
你要讀詩，要文雅，要檀香，要平靜，要儒雅的公子，要秀麗的園林，閨房外有月滿西樓，內有燭火安詳。
可我誰都不服，想仗劍走天涯，看人世的繁華，我揹著一根鐵棍就要砸了天庭玉帝，千刀萬剮，天火淬身，也不困樊籠。
你不知道，你在紅樓，我在西遊。
怎麼接受自己的生活不像電影裡那樣精彩，平庸沒有故事？
旬君 先宣告我的觀點是由很多不一樣的觀點組成的 電影通常是由很多日常生活中很多普通人的高光時刻組成的你也會有那種高光時刻你也可以盡情去享受那些時刻 悅爾 電影手法有一種叫以小見大，就是把一件小事情搬到熒幕上無限放大，形成共識或衝擊。所以每一種人生都是獨特的，這種精彩不需要認同。 風雲逆天改命 你要知...
生活為什麼越過越難？
曹大俠 因為，生活就像過濾器，到最後只剩下你。如果你是乙個男人，更難。畢竟，中國男人，三十而立。立不起來的，都跪下了。我們，處於半跪半立的狀態，有什麼辦法呢？遇到乙個不那麼合拍的老婆，更難。 因為，人的時間有限。如果意識上有所需求有所期許，年歲越大時間越緊迫，越緊迫壓力就越大，以至於慌了心智，亂了分...
生活為什麼這麼難啊。越長大越難。？
The fool 乙個孩子從小開始就一直是得到，從最開始的得到生命，得到父愛母愛，得到想要的玩具等等等等 這些都是孩子一直在得到的，而成長是什麼 成長是失去，你要明白得到一樣東西就必須失去一樣東西，在成長中我們失去了青春，抬望眼已是青絲變華髮，轉過頭青蔥早已不在，我們還失去了很多很多比如你最初是要和...