1樓：張睿德
此詞見於記載，最早是在北宋蔡京之子蔡絛所作《西清詩話》，內容如下：
南唐後主圍城中作長短句，未就而城破：「櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西。
曲欄金箔，惆悵卷金泥。門巷寂寥人去後，望殘菸草低迷。」餘嘗見殘稿，點染晦昧。
心方危窘，不在書耳。藝祖雲：「李煜若以作詩工夫治國事，豈為吾虜也。
」與蔡絛同時代的張邦基在所作《墨莊漫錄》中對背景記述更詳細，字句略有不同：
宣和間，蔡寶臣致君收南唐後主書數軸來京師，以獻蔡絛約之。……又有長短句《臨江仙》雲：「櫻桃結子春歸盡，蝶翻金粉雙飛。
子規啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵卷金泥。門巷寂寥人去後，望殘菸草低迷。
」而無尾句。劉延仲為補之雲：「何時重聽玉驄嘶。
撲簷飛絮，依約夢回時。」
其後生於南宋初年的陳鵠在《耆舊續聞》中又有另一記錄：
蔡絛作《西清詩話》載江南李後主《臨江仙》雲：「圍城中書。」其尾不全。
以余考之，殆不然。余家藏李後主《七佛戒經》及《雜書》二本，皆作梵葉，中有《臨江仙》，塗注數字，未嘗不全。其後則書李太白詩數章，似乎日學書也。
本江南中書舍人王克正家物，後歸陳魏公之孫世功君懋。餘，陳氏婿也。其詞雲：
「櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。爐香閒嫋鳳凰兒。空持羅帶，回首恨依依。
」後有蘇子由題雲：「淒涼怨慕，真亡國之聲也。」
其後各書所引均不出以上範圍。
二、異文
除上面列出的三項出處字句各有不同之外，各家在傳抄、傳刻當中又出現一些異文，明顯錯誤的不錄，將可供參考的列於下面：
1、上片第四句又作「畫簾珠箔」、「曲瓊鉤箔」、「曲瓊金箔」、「玉鉤牽幕」。
2、上片末句的」卷「字，一作」掩「。
3、下片首句」門巷「，一作」門掩「。
4、下片第二句」草「字，一作」柳「。」低「字，一作」悽「或」萋「。
5、《耆舊續聞》中的最末三句中，」爐「一作」燼「，」羅「一作」裙「或」雙「，」恨「一作」故「。
另外，《陽春白雪》中收錄此詞時，收入的是康與之補全最後三句的版本，同時將上片第四句也添為五字句，補的不好，異文也不佳，因此不抄錄了。
三、考辨
1、作詞時間及背景
《南唐二主詞校訂》：
按《實錄》，開寶七年十月伐江南，明年十一月破昇州。此詞乃詠春，決非城破時作。然王師圍昇州既一年，後主於圍城中春作此詞，不可知。方是時，其心豈不危急。
……近人夏承燾《南唐二主年譜》據《耆舊續聞》以為後主書他人詞，非其自作。案後主本以書名……《臨江仙》詞，則《耆舊續聞》雲「塗注數字」，如書他人之詞，何須塗注。……此詞墨跡既不僅一本，且有塗注，《西清詩話》所雲殘稿，當得其實。
恐為後主平時反覆修改真跡，未必即為圍城中作。
2、異文分析
上面的引文已經提到，李煜此詞的墨跡不止一本，《西清詩話》和《墨莊漫錄》中提到的李後主手跡，可能是較早的草稿，由於墨跡不傳，也無法由此確定後世的傳寫有無錯誤。《耆舊續聞》中足成的版本相對較晚，有明顯的修改痕跡，大體上可以據以為準。下面分析一下異文的好壞。
（1）《西清詩話》記錄的版本重複了三個」金「字和兩個」去「字，應是初稿。《墨莊漫錄》改掉了乙個」金「字和乙個」去「字，但次句將暮春變成了初夏（查櫻桃結果在陽曆5-6月，其時已入夏），與詞中所詠春景不貼切，不宜採用。
（2）上片第四句的異文頗多，但分辨卻不難。」曲瓊「即」玉鉤「，」簾「即」箔「，一句之中不應疊床架屋，而欄干與門簾、簾鉤不相干，所以」曲欄珠箔「不搭；「畫簾珠箔」重複；「曲瓊鉤箔」重複且不成話；「曲瓊金箔」又重了」金「字，而且」曲瓊「也不比」玉鉤「高明；「玉鉤牽幕」，」牽「字表動作，意義不明，都不如後兩個版本中的」玉鉤羅幕「好。而後乙個版本將」卷金泥「改為」暮煙垂「，不僅避免了描寫的矛盾，同時也減去了一分富貴氣，增加了一分蒼茫感，可能是後主入宋後的手筆。
（3）此詞的異文中，頗有將名詞改為動詞的，如上面提到的」牽「字和將」門巷「的」巷「字改為」掩「字。動詞常含有主動的要素，試比較下片首句，若作」門巷「則只是客觀的描寫，從中透露出居者的寂寥，而改為」掩「字則是居者刻意如此，主觀色彩更濃，反覺不如前者淡而有味。
（4）上片」卷金泥「的」卷「字若改為」掩「字，不僅動作相反（從開啟簾子變成掛上），用字也更巧，但唐末五代的詞很少在這種方面下功夫，可能是後人所改。全詞都是在寫樓上所見，若是」掩「上簾子，那又何處去」望「？可見」掩「字不妥。
李煜之父李璟《浣溪沙》詞即有」手捲真珠上玉鉤「之句，可以參看。
（5）」菸草「可以」低迷「，因草的高度很低，但」煙柳「無法」低迷「，顯是後人妄改。」低迷「、」淒迷「均可，作」萋迷「則不可，因為此處正是在借景抒情。
（6）最末三句，」爐「和」羅「的異文都不如原文，」恨「作」故「更是點金成鐵，因為全詞之眼正在這個」恨「字上。
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