1樓：二嘎子
①寫字字型的大小如何排列比較好看?
字的大小要有對應的行間距。 這個坎看網頁都能明白。
②沒耐心的人如何練字。
幻想自己練字成功後。
③字醜的原因？
小字先天因素巨大！簡單講就是遺傳（還得看你遺傳到這個顯性基因沒有）。我已經見過無數，從來不練字的，小字天生寫的就非常好。基本小學時候就能看出來。
④如何把字寫的秀氣一點？
只能臨帖。別無他法。因為你寫不好首先可能是審美的問題（不知道那種字美，頂多模糊的知道，但是不能具體化）。只有臨帖先解決審美才可以。
⑤看字像女生的字型還是男生？
等我切換出去給你看一下。
2樓：六橋煙雨
字的整齊排列的基本原則是各字分量相近，字距行距均稱。字的重心和外形兩個因素考量的結合，來作對齊。字的變化的排列原則是應運對立統一的藝術語言。
讓區域性有變化，但整體上又能統一起來。變化的反差不可以大到難以統一的程度。筆劃少的字，比如類似『山』這樣的字，從疏密關係上來講，宜寫得小一些，以免內部太空。
從字的外形上來講，又不能寫得太小，太小了整體的大小就與一般的字難統一了。所以這樣的字的大小是介於兩個角度看的合適度之間。一般的人，往往對『山』這樣的字的大小，只從乙個角度去講，所以講不全面。
筆劃很多的字，要略大，又不可太大。這也是從上述兩個角度來看的。筆劃多的部分，除了整體要略大，內部小的部件不要太小，但相互要靠近些，筆劃要細，筆劃之間的距離要均稱，這樣才能最大限度地避免出現特別擁擠的區域性，而每個區域性則能達到最大的程度。
這是一種空靈效果的處理，我個人叫做『空靈法』，也就是說筆劃很多的字或區域性，要用空靈法來寫。千萬不要把筆劃多的字的區域性搞得很小，以為這樣就能把各區域性都擠下。這是自毀長城，因為筆劃多、區域性多的形體總體上是不能小的。
用以小擠下的寫法，自己把總體範圍給劃小了，即使擠下了各區域性，整體上一定是擠作一團，很難看的。對了，還有一條，字自身的大小與字距行距是有比例的，原則上字距行距要保持一樣。但是，一篇章法比較活的字，從均整性的角度講，字大的時候，字距就要按比例增大一些，字小的時候，則要按比例縮小一些。
我這次回覆講了一些乾貨，望對你有用。
3樓：十方見正
又邀我……
那咱明人不說暗話。
1.一副作品中字的排列大小沒有固定規律，現在的鋼筆字帖基本上都是經過後期調整，一樣大，如果要研究這個問題，推薦參考一些古帖，比如蘭亭序。所謂參考並不是照搬，而是通過臨習讀帖來尋找對字本身的感知，通過思考為什麼這篇作品中這個字大，這個小，這個方，這個扁來認識字的特點，培養這乙份感知，自然就可以運用到自己的作品。
這個可能比較玄乎，說通俗一點，多看帖多臨帖，到了火候自然可成，不需要刻意追求。
2.這個我醜話說在前頭：沒耐心的人不要練字，練不出來的。
好，說有用的。所謂練字沒有耐心，本身其實像個悖論，因為練字是需要沉浸到字當中細心思考的，思考需要時間，也就是說只要你開始正視練字，認真思考，就不存在沒耐心這種問題。所有說自己沒有耐心練字的，那都不算是練字，都沒沉入到字裡面，怎麼能叫練字呢？
3.這個字算不上醜，當然可能不怎麼好看。大致有這樣幾個比較明顯的問題：
首先，寫字尤其是行書和楷書，不要肆意改變字的基本結構，這個字該怎麼來就怎麼來，最明顯的比如命這個字，橫該在哪就在哪，本來是人、一、叩疊在一起，就不要把人下面改成左右結構，這樣的改動本來就不好看，自然就失去了意義，更不談圖中的命，人變成了八，這應該算錯別字。
其次，目前這樣的字，首要的是把楷書寫好，先別來行書，一來字就變形了。所以我就不說那幾個行書圖了，主要說第一張圖。筆畫不要多餘，比如生的撇的起筆，有乙個起勢沒有問題，把起勢變得和筆畫一樣大就是很嚴重的問題，那叫橫撇，不叫撇，同理還有單人旁撇和豎之間的牽絲，長橫的起筆，說字中兌的第一點。
然後筆畫要求自然，比如捺，偶爾出現圖中那樣的收筆轉折平出很正常，每個捺都這樣寫就很不正常。
最後就是間架不合理，筆畫之間的安排不合理。間架安排的話基本上就是讀、臨楷書帖，要想想為什麼這個字要這樣寫，怎麼寫會好看，甚至自己試一試，都沒有問題，只是嚴禁自嗨，比如命，純屬自嗨過頭。
4.字寫的秀氣……這個問題比較主觀，因為每個人光是對秀氣的定義就不一樣。而粗獷和自嗨也完全是兩碼事。
個人覺得題中的字如果按照上面的說法（或者題主自己有方法）練正，算不上不秀氣。如果再想要秀氣，就挑本自己覺得秀氣的字帖照著練唄。不過字往往是能反映書者的氣質的，所以……不必強求，喜歡就好。
5.嗯，到了這裡這個提問就開始要算命了嗎
我覺得字的風格屬於比較像現在男性書寫的風格，但是拿出來的字的內容以及提問的語言風格，還有把字寫秀氣的意願都表示題主是女性。
嗯，就這樣。
為什麼在快睡著的時候寫字，字形扭曲但大腦卻認為是工整的？
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