1樓：張雍
電影的名稱以及在開端部對於整個城市的「展覽」，預示了電影所要講述了不僅僅是個體和家庭的傳記，更是貝爾法斯特的往事。縱觀電影史，書寫城市記憶的電影數不勝數，將之與個人經驗結合的敘事方式也並不鮮見。在這種情況下，想要脫穎而出並非易事。
因此，電影作者肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh）可謂是選擇了乙個高難度的「命題」。當然，對於這位「莎劇王子」而言，他曾經嘗試過更難的挑戰——改編莎士比亞的劇作。
在這部電影裡，被提醒的「時間」具有著雙重意義——既指向了主人公，也指向了城市。對於主人公Buddy而言，囿於年齡，他並未能清楚地認識到風暴的到來。因為他的單純與不諳世事，所以他的存在與周圍成年人眼裡的世界形成了乙份戲劇張力。
他能夠感觸到他們在流淚和焦慮，但是他的心裡更在乎算術題與懵懂的愛情。而對於這座城市而言，正因為是處於某個具體的時間，所以出現了某個具體的事件。正如學者路春艷所言，「電影呈現的往往是某一時間點上的城市空間」[1]。
正是由於「反差感」的存在，反而為觀者提供了乙個去認識貝爾法斯特和那段歷史的「旁觀者」的視角和身份。當成年人們試圖用通俗易懂的答案去解釋Buddy的「無知」的時候，也像是電影作者在向觀者們做註解。
作為一部具備自傳性質的作品，電影作者「不厭其煩」地用道具和象徵性的儀式來還原曾經發生過的「此情此景」。最為明顯的，便是「看電影」——主人公Buddy看了一部又一部帶有時代印記的電影。與此同時，電影作者所選擇的這些老電影裡的片段，基本上呼應了角色們「此時此刻」的處境與心境。
這也使得這些老電影的片段的存在不僅僅是為了懷舊的抒情，更是具備了敘事的意義。當然，在黑白的影像裡，突然出現的那一段彩色的電影片段，也提供了一種「奇觀」——戲中人和戲外人都為這段影像所感到「驚訝」。
告別一座城，更是告別這座城裡的人。因此，在故事的尾聲，爺爺的離世似乎是宣告了一場最為徹底的「再見」。在完成了「告別」之後，影像也再次如開篇一樣出現了彩色，這似乎是電影作者在提醒觀者——夢結束了，是時候「告別」電影院了。
張雍2023年12月7日
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