1樓：馬桶豬
寫作有點積攢的意思，小孩子肯定寫不了什麼…攢的多了不知道要寫什麼…攢夠自己要寫的東西就好，當然，也有一直攢著沒機會用的，有的就攢出了陳釀…有的就攢變質了……年齡主要是給時間攢，如果揮霍了到老也未必剩下什麼…好不好在於夠不夠用，用作什麼……
2樓：背筆baby
樣本太大，個案太多。隨便乙個人給你舉的例子試圖來說服你或者說服旁觀者，都是拿九牛一毛的一毛想證明這個規律，或者解釋這個規律不成立。
我是最近才發現的，不是什麼問題都適合用一對一的答案來解答。對於乙個人的提問，至少可以看出他心中是因為怎樣的疑慮來提問的，而很多時候，並不是每乙個人的疑慮都能完整清晰的表達出來。也就是說，如果無法掌握你的提問動機，任何答案都是走前鋒，是好看，可是，對我有什麼用？
甚至，問題並不成立的情況下，有的人也是天花亂墜扯得很漂亮。
作家的功力和年齡是否隨著年齡增長而怎麼樣——只要作家老得不是老年痴呆，作家的功力是有長進的。如果，你覺得你現在寫作水平不高，等年齡大一點就好了（這個是我從這個問題體會出來的乙個動機，不排除你手癢就是問一句的情況）——那還是歇著吧。
對於作家這種是個人都可以自稱的牌子，實在是讓人心碎（就好像有的同志是個問題都想發表一下意見而不是去學習有深度的回答）。因為作家沒有標準，回答問題也沒有標準，人人都可以發表意見，自稱作家。但是，這個社會或者某乙個行業會有內在的乙個標準。
就拿作家來說。第一階段:把事情描述清楚吧。第二階段:把事情描述清楚的同時文采斐然。第三個階段:把事情描述得很清楚而且文采斐然還讓人心中怦然一動。
這是非得經過歲月歷練不可的。所以，時間至於作家，是好事。
那麼，有的作家只是前乙個階段寫出了極好的作品，而後乙個階段就渣渣了，這不能去說明因為時間退後而功力不濟，因為，這裡面最大原因可能是這個作家恰好在這個階段經歷了特別的事，在這波瀾壯闊的時段裡面恰好他又是乙個作家，寫了下來，成就了經典。但是之後的生活平庸，再也無法複製。
話說回來，你必須認識到，作家這個詞的後面，是一系列對文字、句法、價值觀、視角、梗、心性等等技巧的考驗，你以為，是個人就能成為作家嗎？就相當於現在是個人都能創業一樣。
這個社會對作家誰去當並不在意，雖然表面上作家的稱號一再貶值，是因為，我們每個人都體會過作家是怎樣的狀態，乙個作家最好的狀態，就是人生初戀的時候那種千萬無語湧動的時候的狀態，乙個作家，所要做的是和千萬人談戀愛，而且要別人接受自己，喜歡自己。
而我們要接受乙個人文字的時候，卻是相當苛刻的。這也就說明了，那些自稱是作家的人（就好比乙個自稱情聖人）其實在客觀條件下並沒有吸引力。
那麼，如果曾經是情聖的人，隨著年齡的增長，如果不被接受了，並不是他的功力有所減退，而是，這個社會漠然走向另乙個另乙個審美觀。
作家，如同情人。就像有的婚姻不能白頭偕老，我們總不能說婚姻隨著年月的流逝而不牢固了吧。這樣，你容易理解，為什麼那些知名作家的例子不能成為證明的條件，因為這只是九牛一毛。
3樓：劉昊宇
有的作家寫的入世，有的作家寫的出世。很多人說蘇童，他就是出世的作家，老了，心也老了，人就鈍了，寫不出來了。有人寫文章是是入世的，寫人生，寫社會，寫世界，這需要歲月沉澱，比如巴金。
這些視作者風格，內容和身體狀況決定
借用入世和出世的概念，見王國維《人間詞話》
4樓：阿松
楊絳先生93歲寫的散文隨筆《我們仨》是我看過的散文隨筆我最喜歡的。
楊絳先生的文字看起來平平淡淡，無陰無晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱於其中，經過漂洗的苦心經營的樸素中，有著本色的絢爛華麗，乾淨明晰的語言在楊絳先生筆下變得有巨大的表現力。
5樓：空谷聞松
不是，曹禺23歲寫出了《雷雨》，中國現代話劇的最高峰。後來就再也沒有創作出超越《雷雨》的作品了。其晚年由於嚴重受意識形態的制約等原因創作比較失敗。
6樓：
作家若有所思，眼眶皺了一下，念叨：我的盜墓筆記，他的三體火了……別人會不會認為我們是老頭子？」
傲嬌的躺在他的懷抱中。
「傻瓜，我們才不會老呢。」
7樓：Virtus Yang
關於你的問題，其實我給你的回答是否定的。
我個人寫作十多年，半年來又接觸了很多設計行業。
設計行業的大牛有一句話是印象最深的，同時也在很多其他繪畫，設計朋友嘴裡聽到。
那就是「設計這個行業，靠的是上天給的飯碗吃飯。」
而這句話適用於所有創作。
「創作這個行業，靠的是上天給的飯碗吃飯。」
乙個人的天分，決定了他這輩子的創作能力。
而創作能力遠遠不是那麼邪乎的事情。同時開竅，不是說開就能開。
當你面試的編輯，和設計，以及見識的牛人多到一定程度的時候你會發現，經驗閱歷往往只是大神的助力，而不是阻礙。
所以我把天分分解。 刨去所有的閱歷知識經驗筆法等，天分其實就是說的乙個人的天生的表達能力，與內心世界那個種子絢麗不絢麗。
乙個人後天哪怕再努力，哪怕他成了大師得到了認同。可是沒天分的精品，還是會缺少那麼點靈魂。
這就是天分。
這種事情，在一些高材生，通曉軟體做法的人那裡，經常見。而有天分的人早已不滿足習慣性的處理小case，而是再創作。
他們的生命，存在於創作」
我上面這些話，強調了天分，否定了經驗閱歷。
那麼作者越老寫的越好麼？
顯然不是。（我健忘的情況下經常看前一段時間自己寫的東西，看的淚流滿面，這TM誰寫的？這麼好！23333）
但是在時間順向流動的基礎上，你卻總有可能寫出比以前好的東西。 不是麼？
8樓：王否
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
你看，作家也有自己的生活，人是會變的。
魯迅先生說《紅樓夢》：「單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事.
你看，讀者也有自己的生活，不同的人對同一本書的評價是不一樣的。
另外說一句，想光憑一本書就了解乙個作家。太過兒戲。
再說了，乙個作家只看一本書，你怎麼知道這本書相對於他的其他作品是優是劣呢？
9樓：熊群
在現代進化心理學領域，很多研究者都認為，藝術創造是和性炫耀有關的。
絕大多數作家的代表作都是中青年時期產生，因為這時候人類性慾最旺盛，會表現出更強烈的性炫耀衝動。
在文學領域，傑出的作品往往是男作家創造的，也與此有關。因為男性在擇偶中競爭更主動激烈，通常會表現出比女性更強烈的性炫耀衝動。
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