1樓：表叔聊電影
我覺得寫作就像是照鏡子
這面鏡子裡的世界，與現實互為陰陽兩面
現實中不會出現的，不敢說的，不被了解的
都在寫作這面鏡子中，折射出來了
2樓：安卓機械人
創作，不管是那種形式，我覺得都是一種語言，他能表達人類的喜怒哀樂愛，讓不同人種，不同國家，不同民族，不同宗教，不同性別，不同三觀的人都能相互理解。
我覺得這是唯一的辦法。
3樓：心理諮詢師陳文杰
把生活中得不到的東西寄託進作品裡，其實挺好的，這也只一種變相的自我滿足。
如果說我創作的初衷是什麼，我可能更多的是與我自己生活經歷有關的一些事情，進行一些想象以及昇華，從而展現出來，最終的目的是帶有反思性，讓作品不僅有可觀賞性，更有思考性。越貼近現實生活，越是我想要的初衷！
4樓：桐月六號
我是編劇，寫作這條路感覺自己就像在一片大霧中行走，不知道路的盡頭還有多遠，想往後退，我早已被大霧包圍，我已經看不清真實的生活，前方是未知，後方是恐懼，所以我還是一直向前，一通瞎走，不知方向。
意識到我喜愛劇本創作這件事，是五年前。我覺得人這一生只有一種活法，儘管再精彩，也只能選擇一種，我太貪心，這麼多精彩的人生，我都想嘗試一下，後來我發現，我做不到，但我可以創造，創造各種不同的人生，感覺自己在平行時空中是好多個人，好多種人生。
後來我喜歡寫劇本，自然喜歡上了電影，我開始用一些概念化，公式化的東西去形容我愛的電影和劇本，去學習，去把它們變成一些技巧。
我享受著創作時的新鮮感和滿足感，發現自己思想的侷限，我開始放棄理論化的知識，去尋找自己，尋找它的內涵，有墮落的一年，有飄飄蕩蕩的一年，我好像找到了屬於我自己的創作初衷，救贖，我需要救贖自己，也需要救贖我筆下的每乙個人生，我開始往藝術的邊緣靠去，完全沉浸式地搞自己的創作，結果往往孤僻艱澀，無人問津。
再然後，有人告訴我什麼是資本，什麼是現實，我該怎麼妥協，怎麼先讓步。但事實卻是我沒那麼優秀，也沒自認為那麼高的藝術性。我跟自己跟現實妥協了，我開始考慮熱點，吸睛，慢慢地我好像發現我並不是熱愛劇本創作，而是想要通過劇本一朝成名後的名利慾望。
可是，現實才不管那麼多，沒有人有耐心看你的內涵和才華，或者說你根本就沒有，他們看你最外在所得的東西，我正好都沒有，但我偏執，還在堅持寫劇本，也有過一些肯定和認可，不過我現在的創作初衷可能已經不是初心了，我只想盡快改變自己現在的生活狀態，這個想法愈加強烈，強烈到讓我忘了我是喜歡這個東西，不是想要這個東西。
5樓：導演書屋
我覺得還是發乎於心，我覺得藝術創作出發點可以很感性，但創作過程可以比較理性一點，包括執行層面。
除了感性，還有一點很重要，就是要有人文精神，亦或說人文關懷，也就是要有「悲天憫人」的情懷。比如說李白靠的是天賦和才情，而杜甫在歷史留名，則是因為他對普羅大眾的關懷、悲憫和情懷。
人是要有同情心的，如果連這個都沒有，是很難渡過難關的。如果世界都是象西方崇尚的那樣——弱肉強食，適者生存，強者就要掠奪弱者，這個世界將沒有一點意思。
但一旦有了選題（主題）以後，後面的工作就需要嚴謹和理性一些，要對它進行論證和推敲，考證細節和真實性，以影視為例，如果是牽扯到具體的歷史人物事件，可能需要做大量的歷史考證工作，踩在真實的資料基礎上做出來的東西才能經得起推敲，才更有回味。
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