1樓：郭昌黎
唉，來晚一步，朋友莫怪。
知乎本來就是好多人展示優越感的平台，所以怎麼說話的都有。
翻了問題日誌，把那些詩都看了一遍，挺有才氣的，算是有天賦，不比那些無藥可救的冬烘學究。
我認為詩詞創作的學習至少分三步走，先是「放」，即無意識無雕琢的自由創作（比如題主正處在這個階段），然後是「收」，套上枷鎖反覆思索打磨（我在這個階段），最後再是起舞。
經過這三個階段才算是登堂入室，但我沒到那個地步，所以用我自己的詩讓朋友你借鑑一下如何從放到收，只有這樣，才能提高作詩水平，而不是空恃才氣。
放:（此時作品多是十八歲以前作）
章臺柳，籌千鬥，耗盡煙波空恨久。
問道終年顧念誰?擲卻青春他人手!
金氣蕭殺北斗高，甲旌迢遞待驅招。
緩書檄令傳將命，忽報平明破敵壕。
清雨酌勻天水岸，野霜催老粟禾腰。
幾回追思成遺興，呂望台前酒未澆。
伶仃老態患龍鍾，萬事轉頭空。
闌檻登臨拍遍，西風劍氣長虹。
燕山俠客，縱橫廣漠，匹馬雕弓。
猶記邊庭血海，而今笑我無蹤。
長夏乏來神氣減，昏暝經卷撒床頭。
東流河水逐人去，小院清閒易自囚。
收:這個時候就要認真讀格律，感受音韻協調了。雖然和第一階段相比，有時會有功力大減的感覺，但規範才能更好的為未來創作打基礎。
桂殿蘭宮甚處棲? 瘦魚低泣老鱉迷。
屈平精魄追江月，動轂上天馭六驪。
睥睨嶙峋獅虎踞，瓊珠散後見崢嶸。
側身看去原無類，輕信多因貌與名。
遊絆青亭裡，聞歌動赤霞。
日沉燈漸上，底事不歸家?
盤虺霜青葉，鱗龍老褐根。
雷鑿雜雨戮，造化物此尊。
野荒三徑沒，人去兩家空。
遊曳無心處，黃花恰自榮。
2樓：大西
我覺得不要著急於評價，自己能發現的問題，不必要去問他人。
雖然說寫詩需要的是情感和詩思，但是最基礎的技巧還是必須要掌握的，假如沒有技巧，只能偶然靈光乍現，也能出一兩句好句子，但終究不是學詩之道。
徐晉如《大學生詩詞寫作教程》可以看一下，平仄格律是比較簡單的，但是除了平仄之外的格律，比如古體詩需要有古味，詩的結構章法，就需要好好琢磨了。
第乙個還是要大量的閱讀古人作品，如絕句可以看《唐人絕句精華》，七言律詩讀杜甫（含古人的注評）、元好問，五言律杜甫王孟。金聖嘆批唐詩、杜詩等。
有那麼千首以上的精讀打底，你自己應該對自己的作品有個準確的認識了。現在這個階段，評價的意義並不大。
3樓：楓紅千秋
初學者常見的兩個問題：
大部分感情不是自己的。
很多詞句也不是自己的。
另外對仗還需要好好練習，幾首律詩中二聯很多都對的似是而非。重字也太多。
4樓：林霜天
這樣啊，要是真心求教你就換個題目吧，省的有人噴，你下次加個真心求教四個字就行吧。何況其實也已經有不少大佬給你講了，已經是不枉此行了。
簡單的說是初學者的水平，頗似我高中畢業時候的感覺。
首先還是得肯定一下，整體上我覺得雖然不是那種很讓人覺得好的，但也還不至於太差，至少是句子了，比某些古風好得多，不算朽木不可雕的。
那麼分析幾個你的硬傷，我也懶得多寫，平常也很少回答這類問題，唯一愛好就是看古兄一句話噴人系列。
我就只說這一首
思歸細草青青浥遠牆，春風拂岸柳花香。
纖雲收起行人去，卻轉陰雨忍添傷。
「細草青青」 出自「細草青青御路閒」，這這四字不表
＂浥＂動詞，表示打濕，浸濕，濕潤
那麼，你整句話就是 「細草青青打濕了遠牆」 當然按照古漢語也可以是狀語後置加被動，「細草青青被遠牆打濕了」 這兩種在邏輯上都是不太通順的。
春風拂岸柳花香，這是很平凡的兩句，柳花香不香自然有待商榷，但這句用白話也能說出來，也屬於很平凡。
纖雲收起行人去，我覺得你可能是想說「纖雲收起/行人去」 ？纖雲收起這四個字不太舒服，很少見到用「收起」表現出雲退散的。行人去三字不表，但意思不太明朗，這個「行人」聯絡上下是看不出到底是表作者自己還是別人。
按照題目《思歸》稱呼自己為行人也不是不可。不管指的是誰，我建議都不要用「去」這個字顯得怪怪的，因為去這個字不知道其目的，不能準確的行人到底怎麼了，是遠離家鄉？還是路上的行人不見了？
如果你想說自己遠離家鄉，你用「遠」 字 「漸行漸遠漸無書」 是行人遠離家鄉。如果你想說原來很多的行人此刻都不見了，那可以用「散」 字「蛛網井欄窺客散」 指的是人都沒了，消失了。
以上是一些語法和細節方面的錯誤。
重新看回整首詩
細草青青浥遠牆，春風拂岸柳花香。
纖雲收起行人去，卻轉陰雨忍添傷。
下面說一些結構上不那麼好的地方。
絕句是起承轉合為佳，其中需要包含自己在做什麼，和題目也要相互呼應。
先說大問題，你的《思歸》體現在哪，乙個字「傷」嗎？傷心有很多種，讀者怎麼能知道你是哪種型別的？我可能考試失敗了，路上下起了雨我也很悲傷。
被綠了，下雨我也很悲傷。所以就在於，你整個的情感和思歸沒啥關係，你如果不是題目說了思歸，人以為你被女朋友綠了也不為過。
另外，你寫了四句，寫了四種景色，且基本上是毫無關聯，基本上沒什麼邏輯性。不是說很自然的轉到下一句，而是在拼湊。三四句想寫出點什麼，但我還是說，邏輯聯絡不對，不能雲收了下雨。
舉乙個典範的寫景和結構你可以對比一下。
例如杜牧《山行》
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
起句資訊量就很大，遠上，遠道而來，寒山，指明時間，石徑斜，近景描寫，同時起句立刻點明自己是山行。
白雲生處有人家，遠景描寫，前一句說自己，後一句從自己的行動中停下來，移步外部環境。這是很自然的，已經上了寒山，走上了石徑，肯定是會注意到外部環境，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，又是描寫自己，看到美景想停下，邏輯是很通順的。此句更多的是心理活動，說自己是「坐愛楓林晚」 。
霜葉紅於二月花，這是很自然的，停車了自然會四下觀望，自然能觀望到霜葉，而且其作比是非常生動的，將葉與二月花作比，讓人在主觀上有一種對紅的感受。
全詩四句包含的資訊量，句句都讓人知道是在山行，不是句句寫景，不是句句寫自己。
5樓：
其實題主還是挺可愛的，看得出來你真的想認真跟大家交流。
題主的問題其實有兩個。
一是：我還沒掌握格律，可是我覺得自己的作品不至於就一無是處了吧？先不談格律，就沒有其他地方可談的了嗎？
二是：我知道有格律這回事了，可是好麻煩啊，我不知道怎麼能夠合上平仄，有人能說說經驗嗎？
對於第乙個問題，我很抱歉……真的沒有什麼值得談的地方，你就老老實實把格律學會吧，然後過個一年半載自己來看看現在的作品有多尷尬！非要說你現在寫的有啥好處，無非是有基本的語感，能大體完整地說出乙個意思，還能壓上韻……我知道，能做到這些，你在你的高中、大學（如果不是那幾個詩詞傳承比較好的學校）都堪稱大才子了，可能受到過老師的表揚，同學的崇拜——可惜這不能說明你有水平，只能說明詩詞創作的大環境太差。你現有的程度，任何乙個文藝青年想達到都不難，任何時候你失去興趣把它棄置了都不可惜。
不過你看起來還是個聰明有趣的人，所以你實際需要解答的終究是第二個問題，怎麼能把字句往那麼麻煩的平仄上面去扣呢？其實押韻也很麻煩，你已經成功做到了，踮起腳來還是夠得著平仄的。漢語詞彙多樣，語法語序自由，同乙個意思可以有很多種表達方式，限制你發揮的不是格律，而是你自己的語言水平。
這個回答把題主數落了一番，我有點過意不去，所以決定給你指條明路。樓上答主有個叫白露的，水平高，心腸熱。你找他的詩詞來一讀，就能讀出他的好處。
如果讀不出其中好處，那是你跟詩詞無緣，沒啥好說的了。如果讀出他的好處，你就在他面前吹捧一番，要求他來指導你，一定會有所收穫。
題主一方面相信自己有一定水平，一方面又沒有夜郎自大，跑出來積極尋求交流，謙虛可愛。我覺得老白收你這個徒弟，互相都不辱沒。
路給你指明了，走不走就看你自己了…
6樓：
非大佬，謝不邀。
難得見到乙個比較謙遜願意學習的題主，也沒人開嘲諷，我來噴幾句吧(° ° )不完全正確發言，請自行辨識。
樓上說了，堆砌瞎寫的毛病。其實人皆有之，初涉者尤甚，大概是不知道想講什麼或者有模模糊糊的意識。建議多讀書，前人集子是一定要讀的，今人的要注意遴選。
但要注意，寫詩不是摹仿，別一頭扎進出不來。
格律是好學的，也看得出題主有刻意入韻的意識，應該沒問題。
細說一點的話……絕好於律好於古。
像第一首古體，有點意思，「君不見」之類宜少用。第二首就等而下之了，慎重。
大概胡說幾句，有想到的容後再補。
吶，這裡建議修改問題呢。
7樓：半通居羅鈍吉
反對拿紅樓裡香菱學詩的那一段拿來說不合律沒問題。
因為，那句話有個大前提：「若有了奇句」。什麼是奇句？
是無論任何人，無論怎麼改，都沒有這句好，那才是奇句。那麼請問，初學者，有多少人能寫出這樣的奇句？在這些能寫出來的人中寫多少首，才能出一句？
這兩問題，不難回答，那就是----初學者寫出一句奇句的概率幾乎等於彩票中頭獎。那麼，紅樓中的後一句也就沒有任何參考意義了。
再者，這個觀點是曹雪芹的觀點，曹雪芹是小說家，不是詩學家也不是詞學家，他的觀點並不具備權威性。
大家看看這個故事構造怎麼樣
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