1樓：紅廉騎士獸
歐蒂娜贏了幾乎所有決鬥，戰勝了那麼多考驗，卻還是敗給了團長，雖然最終走了出來，卻依然絕望地留在了世界盡頭……唉，真是感觸很深啊，我24年來戰勝了幾乎所有阻礙，卻不知道今後哪天會突然倒在哪個坎上，就算你以為自己很強大了，仍然稍有不慎就會墮入萬劫不復的深淵。
2樓：「已登出」
主旨女性打破束縛的作品太多了，這部真心好看。幾原的辛辣惡趣味在這部體現得淋漓盡致啊，最喜歡影子小劇場了。
說個特別的點。少革的黑薔薇篇的主角實際是一群身為「小人物」的配角。一般作品很少會去挖掘路人甲配角的內心的。
這幾個配角的戲份更加反襯了「世界的束縛」「殘酷的虛偽」「內心的羸弱」等主題。觀眾們在欣賞歐蒂娜的勇氣、學生會一干主配的光彩的時候，有沒有想過這幾個挑戰者配角更加貼近普通人的人生困惑呢？
到了擔主角的那集，若葉才有了真正的內心篇章：普通人面對普通人生的憤懣。
如果西園寺沒被退學，若葉不會有收留他的機會，不會有機會與平日遙不可及的校園風雲人物親密共處。正是因為真的「得到」，若葉才會痛恨自己的普通。因為她內心知道，她得到的並不真正屬於自己。
最後的結局也和她想象的一樣。
身為配角的若葉，在屬於自己的一集裡，還是輸掉了。
平凡的人就沒法得到世界革命的力量嗎？我像，這不是黑薔薇篇的原意。讓自己內心的軟弱肆虐，被黑薔薇所蠱惑，得到的力量只是偽物而已。
補充若葉真有自己想的那麼「普通」嗎？西園寺是值得追求的美好嗎？若葉自己這麼想才會鑽了牛角尖。
那一集的影子小劇場：我們狐狸（還是兔子？）少女不到晴天下雪的日子就沒法結婚了。
夠辛辣了吧。
3樓：
《少革》有乙個很大的爭議：它是不是乙個表現女權的作品？幾原自己表示不是。
我個人的認識是：整個劇的大主題是：打破自己內心的桎梏，向前走。
幾原最初想要表現的並不是女權，但劇中某部分主題卻和現在的女權提倡的內容不謀而合——去除社會強加給自己的概念，尋找「自我」。
歐蒂娜、安希和鳳曉生其實是一組人物關係，他們都有乙個被外界所定義的身份。歐蒂娜從「女人」開始嚮往「王子」，她以為自己打破了自己原本的定義，殊不知這只是從乙個定義走向另乙個定義。正如鳳曉生所表現的，「王子」同樣被人定義為拯救者的存在，他是沒有自我的，因此他崩潰了。
安希被「定義」為薔薇新娘、魔女，她也不能擁有自我，安希兄妹體現的其實是陷入被社會定義桎梏的陌路。因此，歐蒂娜最後不是以王子的身份拯救了安希，她的王子之劍已經斷掉了，她如果以王子的身份去拯救安希，她也會變成下乙個鳳曉生而崩潰。她是以歐蒂娜（朋友）的名義拯救了乙個名為安希的少女（不是拯救公主，也不是拯救魔女）。
劇中重要的概念就是「棺材」，這個棺材的定義每個角色會有不同，但本質都是「桎梏」，因為被囚禁於某種東西而無法面對現實向前走（這段在黑薔薇篇中解釋得更明顯，不具體分析）。這個棺材不是由誰帶你走出來，而是必須自己出來才行。這也是最後為什麼安希沒有被歐蒂娜從棺材里拉出來的原因。
對於安希來說，她的棺材就是這座把她定義為「薔薇新娘」的鳳學園，與結尾處最後踏出的一步形成呼應。
歐蒂娜小時候害怕外界，躲在棺材裡，是王子帶她走出了棺材，通過見到安希的苦難，她開始感受到自己的願望，她被賦予了「王子」的理想，並為了成為「王子」而努力。最後，冬芽和西園寺說，即便如此，歐蒂娜依然生活在棺材裡沒有出來，他們倆也還在那個棺材裡。個人理解，歐蒂娜的棺材的其中乙個寓意，可以是社會賦予的人的定義。
歐蒂娜只要還憧憬王子，她就無法走出這個棺材，她必須要見到真正永恆的東西才行——她小時候走出了棺材，是意識到了拯救某個人的責任，而不是見到了永恆。而最後安希也是被關在棺材裡，她見到了真正永恆的東西，不是王子的概念，而是真正把她當作「人」來看的歐蒂娜，她不再是屬於某人的花，而是屬於自己的乙個個人。
安希跳樓那段也說得很明確，歐蒂娜終於發現，自己只不過是熱衷於玩乙個扮演王子的遊戲，卻沒有看到安希真正的痛苦和渴望。安希不僅在這一刻得到了救贖和解脫，而在這一刻，歐蒂娜也才真正地開始走出那個棺材。在最終的戰鬥中，她拒絕了王子安慰的吻，也拒絕了扮演王子公主的過家家，她要找回真正的安希。
話又說回來，歐蒂娜改變的又何止是安希？結尾處細觀察會發現每個人都有改變：西園寺尋回了自己渴望的友誼；冬芽理解了專一的愛；七實和哥哥重歸於好，並且不再是學生會的一員；若葉成為了另外某個人的光，和洋蔥王子成為朋友；學姐放下了自己的執念，枝織也加入了劍道部，看起來狀態比之前好多了；梢和幹也由之前的隔膜變得緩和了……一切都在改變，正如樹璃口中的那個少年，儘管沒人記得他的名字，但他確實改變了某個人的命運、改變了整個世界。
每個人都有自己的桎梏，但他們都從困住自己的「棺材」裡走了出來。
只有鳳曉生還固執地想要開始下一次的扮演遊戲。所有人都離開了自己的棺材，只有鳳曉生乙個人還沉浸在自己的王子幻想中，只有他還在自己的棺材裡，沒有尋回自己，只能像王子騎著旋轉木馬一樣，在同乙個地方打轉。
4樓：GB18871
當年高中第一次看到的時候覺得那是真的牛批，算是我入宅作之一了吧。
少女革命的衝擊力對於本世紀入宅的新人來講其實是很難去體會的。
你要去看看少女革命的歷史背景，當時Clamp是當之無愧的王中王，96年剛出了電影。我和我哥哥家全是天龍和地龍的海報。聽的是X-Japan的Forever Love。
當時還沒有殺馬特，不然很懷疑自己會不會去找村口王師傅燙頭。
當時幾乎都還沒有廢萌這一概念，整體的動畫界有一種GayGay的，深刻陰暗的風格。
在這種氛圍地下看百合就很有味道了。但整體劇情怎麼說呢，就是那種世紀末的味道。
5樓：Norah
天上不得不戰鬥，不得不革命一樣。但同時也會擁有更多的自主權和尊重。男性對於這類女性的態度，能給予真實的尊重的人其實很少的。或許欣賞有之，但很難理解吧
這部劇的男性角色之所以渣，就是因為他給女性一種錯覺，我會無條件地保護你。但最後只是利用你。 我很懷念死去的西洋劍部長，他的愛最為崇高，我知道你所受的束縛，所以想用奇蹟和永恆來解救你。
男權社會所以對男生的要求和期待很高，男生承擔和揹負與之相應的責任。
6樓：
人間真實少女革命
和其他動畫不一樣，幾原邦彥的作品裡很少有「完人」，每乙個人，不管是主角還是誰都會有或多或少的缺點，而這些缺點也並不是那種為了塑造形象而強行拼湊出來的，無傷大雅的缺點，而是真真實實深深切切的，切中人內心最隱秘角落的缺點。
就像皿三味裡主角為了弟弟偷別人家的貓過來給弟弟一樣，這樣的行為肯定是不符合「三觀」的，也是很有問題的。但是他就是說出來了。
說少革是人間真實還有一點，是裡面刻畫的各種各樣的，人與人之間的複雜關係。
就像現實中，人和人之間的關係也是充滿了各種心思和疙瘩一樣。
是啊，總是這樣，而且越是以為的親近，越容易受到傷害，投入多的人就輸了，不是嗎。
為什麼偏要爭個輸贏呢。人類真是一種奇怪的生物啊
7樓：中二餅
幾天1.5倍速看完了一部閨蜜推薦給我的番，因為之前跟她講我看企鵝罐來著…同樣出自幾原之手的一部97年的番——少女革命，然後又補了劇場版，很多人說覺得劇場版比TV版好看，但先入為主的TV版讓我有點不適應歐蒂娜在劇場版裡的性格和形象，象徵「革命」的轉折情節也過於突兀了一些，歐蒂娜變成車以後的情節，大家都在說是神展現場，但講真沒有看過TV版故事的人可能會覺得莫名其妙吧。不過安茜在裡面的存在感非常強，甚至成為了發動革命中更主導的一方。
之前看企鵝罐，幾原的風格有點能戳到我，畫風還是企鵝罐比較符合現代審美，但少女革命的一些畫面也會突然驚豔。從故事來說，除主角的線之外，其他人物的故事背景非常飽滿，學生會成員後面好感度越來越高，七實作為搞笑擔當也非常經得起考驗。而且不知是否有意為之，都有乙個鏡面的形象與主角這條線相互對映——企鵝罐裡想救回自己弟弟的真砂子（跟樹璃真的好像啊）；黑色薔薇篇章的御影，雖然他的存在比較虛幻，在被打敗之後，發現真正的馬宮早已去世，時子也已經「畢業」，他自行停留的時光也被擊潰了，但我是總覺得他的存在跟歐蒂娜的有一種相互影射的關係，他和「馬宮」的髮色有點暗示意味，像是陰暗面的歐蒂娜和安茜（以及黑薔薇刻印）。
風曉生說「她是自己選擇成為魔女的」，天上說「是你讓她成為魔女的」。天上因為太嚮往王子了而決定自己成為王子。安茜為了哥哥不再做王子而選擇自己成為魔女。
乙個王子的形象應該是，為了眾人的福祉而行使絕對的正義和善良，即使力氣耗盡，即使需要付出生命，這一使命也無法終止——一旦王子沒有達到眾人的期望，必定會被千夫所指，被推下神壇，被民眾唾棄，被抹消之前的一切榮耀。王子一旦是王子，就必須永遠不以自己本身而是以王子形象的活著，以滿足眾人無窮無盡的索取和期待。如何終止這一切而免於承受眾人的怨憤呢？
有乙個魔女替他，那就是他的妹妹安茜。魔女面對傷痕累累的王子，她向眾人宣布，王子不再屬於他們，她要獨佔他乙個人。這時候，在等待王子時積累起來的怨恨轉而刺向了她。
王子可以保護所有對他有索求的人，但他的無私最後犧牲的是那個愛自己的人。
王子害怕被拉下神壇，他從Dioas淪為了風曉生。他變成了乙個索取者，卻造出乙個虛幻的城堡禁錮著大家，這裡他永遠都可以是王子。
魔女的犧牲被乙個公主看見了，也就是小時候的歐蒂娜，她成長著，以為了將魔女從痛苦中解救為理想，想成為那個魔女的王子，但她慢慢忘記了，她以為她是被王子拯救的，但她是被魔女永恆的痛苦激發了繼續活著和讓自身成長強大的信念。
在王子的虛幻城堡中，天上開啟了那扇薔薇花的大門，裡面是在黑暗中蜷縮的安茜。她向安茜伸出了手，將她從世人刺向她的箭鏃中拖出來，但一條鐵律是，永遠在期待別人拯救和保護的民眾，一旦失去了所託之人的庇護，必定將期待轉為責怪和怨恨，這些怨懟必須有處可去——當歐蒂娜拯救了安茜，意味著她將代替安茜承受這些成千上萬的利劍。
有足夠的勇氣和愛來保護最親近的人，而非為了眾人心中構造的王子形象而讓魔女代為承受萬箭穿心之苦的人，才可以是發動世界革命的人。但在革命初期，眾人還是以一味將希望寄託於王子的形象存在，天上完成了偉大的使命，但她會被同一時期的眾人淡忘。
天上和安茜完成了最終覺醒，安茜最後一集終於有了完整的自我意識：「我必須要走了，那個人並沒有消失，只是從你的世界裡消失了而已。」安茜走出了校門，這次換她去找天上。
劇場版表達對「衝破」得更明顯，也就是神展開的一段讓我有點吃驚……相比之下TV版的結局比較正常……如果永遠生活在自己的界限之中是不能成為王子的，迪奧斯最終淪為了風曉生，把自己和試圖把所有人囚禁在世界盡頭的控制之下，讓魔女幫自己承受沒有達到眾人所期望的無比崇高而發出的怨念，「你是不可能的，你不是女孩子嗎？而且也沒有力量——有力量的話就什麼都能做到了，也可以將她從命運中解放，但要如何使用力量，是由我決定的。」百合拯救世界的調侃背後是愛和崇高的力量，為了見到安茜並把她從永恆的痛苦中拯救出來，才是給予天上活下去的信念的力量。
儘管「若不能打破世界之殻的話，吾等將無法誕生而死去」，盡量打破了世界之殻的人，其當世的結局是承受著痛苦而後被遺忘。
企鵝罐留下「一起品嚐命運的果實吧！」
少女革命則留下「擁有發動世界革命的力量」
如何評價動畫《薔薇少女》？
老子乙個大男人，硬是看哭了，尤其是看到雛梅不能動的那段，前期有多溫馨，後期就有多悲傷。好喜歡那些人偶，在我看來他們每乙個都是真正的愛麗絲少女。每乙個都是獨一無二的精靈。蒼星石忠誠勇敢，翠星石腹黑可愛，愛鬧小脾氣，雛梅天真爛漫，金絲雀呆萌可愛，水銀燈執著的讓人心疼，真紅聰明堅強，但是也有單純的一面 是...
如何評價國產魔法少女動畫的發展？
參見淘公尺公司對待小花仙和賽爾號截然不同的態度。到了前者就粗製濫造糊弄觀眾，後者認真搞特效搞劇情。說白了，兔國現在不重視女性為主角的作品發展，搞再多都是白搭，只有對市場和觀眾重視起來，才能發展得好。 你是人間四月天 國內最早是哪一部魔法少女我不太了解，但國內的魔法少女題材翻不出什麼浪花是客觀事實。原...
如何評價動畫《月刊少女野崎君》？
注意兔子出沒 有些情節比較搞笑，在最後一集的時候發了糖，但總感覺力度不夠，這是14年的番在當時好像反響不錯，我是最近幾天才補完這部番的，但和之前看的輝夜大小姐一比較真覺得差了蠻多的，不過至少證明了雖然漫畫沒以前賣的多了，但是好的作品依舊會出現 二十四橋明月夜 好看。非常好看。不過有一點。想說 我看這...