1樓：綿陽盒子
提給我萊卡工作室乙個提名。
2d在好萊塢確實不吃香，拿奧斯卡最佳影片來說，2009之前其實都是商業片當道，拿幾個著名的舉例，阿甘，指環王，泰坦尼克，都是商業片成功的案例，2023年後(這個界限不是很確定),奧斯卡評委更傾向於文藝片，回顧近幾年的電影，月光男孩，海邊曼徹斯特，愛樂之城，爆裂鼓手，寄生蟲，都是文藝片.奧斯卡評委換了口味，但是在長篇動畫上卻還是遵從商業片那一套的原則，看票房，看熱度。
近幾年落榜的二維動畫，我在伊朗長大，海洋之歌，養家之人，紅海龜。
2樓：流時間
奧斯卡、坎城、柏林、威尼斯……直到世界上任何乙個地方的小獎，背後都是有產業利益、市場引導、評委構成、區域文化、獎項推廣等等綜合因素構成。
說句殘酷的，只有觀眾群體才會單純的從（個人認為的）影片的好壞判斷獎項的歸屬。尤其奧斯卡這麼乙個從來就是以商業利益為主要驅動力的獎項，在美國這麼乙個商業帝國，在加州這麼乙個經濟巨州，結合一下近些年美國商業動畫的主流趨勢，2D動畫在奧斯卡獲得這樣的地位太正常了。
3樓：Hatcher·To
我並不這樣認為。
二維動畫依舊有自己無與倫比的魅力。是三維動畫所不具有的。
奧斯卡說難聽一點是美國的奧斯卡，皮克斯和迪斯尼近年來又是以三維見長。
我個人覺得奧斯卡歷年的動畫短片們更有看頭和驚喜。
4樓：一山同學
因為奧斯卡是偏好投票制，也就是說，入圍的電影和最後得獎的電影，都是這些評委的偏好，哪部電影是他的心頭肉，他就選哪個。
實際上這只是證明了這些評委，或者說是會員更準確一點，他們的偏好是什麼，是得不到一類技術是否比另一類技術更先進的說法的。
而奧斯卡整體的選擇是偏保守和中庸的，或者是符合好萊塢電影工業的審美的。換句話說，奧斯卡所選擇的影片，算上提名，都是值得一看的；但是你想找到一些激進、反潮流的內容，那基本是找不到的。
就《寄生蟲》來說，你說這個是南韓電影或者是亞洲電影的勝利麼？從主創的角度肯定是沒問題的，導演是南韓人，創作團隊是南韓團隊。但從風格的角度來說，《寄生蟲》並不是像以往南韓電影，通過大量手持鏡頭拍攝的，比如經常與《寄生蟲》對比的《燃燒》。
換個說法，《寄生蟲》明顯是更符合好萊塢審美的作品，再難聽點，它是一部被好萊塢審美「馴化」下的好作品。
《寄生蟲》是一部出色的作品，奧斯卡最佳影片也是實至名歸，它放在任何乙個電影獎項都可以爭奪年度最佳的作品。但這個事情本身能推論出，手持拍攝就低人一等麼？好像也不能。
所以，好萊塢的最佳動畫長片只能證明出來整個好萊塢電影工業對於「動畫」這類藝術的偏好，跟3D和2D水平高低沒啥太大關係。
5樓：Travis L
哈？居然有人糾結這個獎項哎，這個獎項「不走腦子」是最出名的，別的獎項可以說偏見，動畫片這邊就是根本不看直接選，是所有獎項裡可以說「公認」最沒水平的，有皮克斯給皮克斯，沒有皮克斯或者皮克斯的作品實在太爛（怪物公司，賽車總動員，超人總動員2），給票房最高的
你的重點放在2D上，但重點更應該是宮崎駿，這個奧斯卡俱樂部很想拉攏的大師。
6樓：嬰兒恩里克
因為那時候千與千尋的發行商是迪斯尼，迪斯尼需要強推這部作品
現在迪士尼-皮克斯已經幾乎壟斷了奧斯卡動畫獎，迪士尼不需要為日本電影打工
7樓：will lian
發現好多人理解錯了。
蜘蛛俠絕對值得奧斯卡
因為它「拓寬了動畫的邊界」
「動畫真正的視覺呈現」
奧斯卡一大黑點就是
「這幫人根本不懂動畫」
我懷疑他們大多數人投票就是印象分
14年超能陸戰隊這種動畫都能拿奧斯卡，從那以後我每年都黑奧斯卡最佳動畫
除了去年蜘蛛俠，但我覺得這幫人大多數也不知道為什麼要給蜘蛛俠投票
第 90 屆奧斯卡最佳動畫長片有望打破好萊塢動畫壟斷的局面嗎？
深具世界眼光 只要奧斯卡在那兒，就基本不會打破好萊塢的壟斷而是會強化。因為奧斯卡就在好萊塢。至於壟斷，頂多也就打破迪士尼的壟斷。這個世界上的動畫感覺主要還是迪士尼和夢工廠在競爭，其他都是小角色。 tearsintherain 可能性不大 宮崎駿當年打破了一次，成為傳說級人物，也為其獲得奧斯卡終身成就...
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奧斯卡最佳攝影近幾年為什麼不選擇傳統攝影的作品，而去選擇那些 CG 特效佔全片絕大多數的作品？
電影的本質是創造乙個世界並用影像記錄它，而電影攝影的本質就是選擇觀察這個創造出來的世界的角度。無論是現實布景還是CG合成本質都是創造世界，是一致的 而無論是拍攝現實布景的場景還是CG合成的場景，也都是選擇觀察角度，也是一致的。所以CG攝影當然也是電影攝影。 有必要補充一點 那些 電腦拼出來的 偉大的...