1樓：白月寒霜
很神奇，一般他寫的中規中矩的劇沒人看，看了也不知道這是大河內寫的。
但如果你發現有人在劇集里整了個大活（比如說一幫學生建國）的時候，想去職員表看看是誰幹的，他往往就在那裡。
2樓：翔子賽高
大河內一樓有三好
斷手建國自稱王
不吃藥玩強女幹
岡田磨里
暗戀多角戀勾心鬥角
老虛便當便當死人
麻枝准棒球遺憾失憶
以上我的主觀想法
3樓：大道至簡
大河內一樓其實腦洞一點也不強，只是喜歡用突轉，而且很善於在單元劇中用敘事技巧。對於短篇故事的節奏控制是（經典的）教科書式的，長篇故事的節奏控制也是（災難的）教科書式的。
4樓：龍舞天嵐
格局太小卻偏愛建國。
不懂政治還非要搞階級鬥爭。
中二的沒藥救了。
預言家的節奏就別帶了，看過革命機的人也不算多，別給帶歪了。
5樓：田中變太
大河內一樓是目前日本動畫中青年一代編劇（50歲）的頭牌之一，另一位是虛淵玄。
依據:兩人的專案，《惡魔人》和《哥斯拉》。
大河內的咖位和實力都更高。
實力方面:大河內一樓師從《高達0079》總編劇星山博之，劇作實力相當硬。評價編劇從三個方面，一是結構能力，二是人物描寫能力，三是收戲能力。
結構能力可以對標學院獎編劇福田靖（作品《龍馬傳》《嫌疑人x的獻身》），因為《龍馬傳》相當突出單場戲內的人物衝突，很明顯，可以拿來看大河內的單場戲的結構能力，至於全篇的結構能力，應該說現役日本動畫編劇具有大河內級別的結構能力的人很少，也就是小林、橫手等幾人。
黑田洋介的結構能力弱於大河內，以《高達oo》和《魯路修》第一話開場做對比，同樣面臨繁重的敘事任務，《魯路修》敘事激烈、清楚，《高達oo》相當紊亂。待更
6樓：放逐者魯道斯
說白了他的問題是跟著富野由悠季學了那麼久就是沒學到唯物史觀。他不懂政治還敢寫政治，不懂戰爭還敢寫戰爭。這個問題不光是他有，日本絕大多數編劇都有。
只是他不停地暴露自己的這個問題，樂此不疲罷了。
7樓：我喜歡的哈哈哈哈
如同《魯路修》所說的最後一句「我將世界毀滅，又將世界創造」。
毀掉的世界在他眼裡是不好的，但是他重新創造的世界在世人眼裡一定是好的嗎？
8樓：我愛呼啦圈
對大河內真的無力吐槽了，每次看片開頭激動萬分結局彷彿吃屎，關鍵音效和製作都精美的讓人欲罷不能，現在看見大河內都虛。
可惜了我的AZ，唉。
9樓：一筆勾勒
乙個很厲害的編劇，就是容易放飛自我，不抽風的時候能出《魯路修》這樣的神作，抽風時也能寫出《甲鐵城》這樣的屎作，算是個蠻神奇的人了吧。
10樓：
同意樓上的觀點。大河內確實是個很會開腦洞講故事的編劇，而且為了給腦洞找合理的背景，不停地進行各種設定，所以資訊量也就特別大。與此相應的很明顯的一點就是，過於龐大的世界觀與繁雜卻不一定必需的設定，凸顯出大河內對故事的控制能力偏弱這一硬傷，包括世界觀的完滿性、故事走向、情節推進速度還有情緒起伏等等，很多劇本都有體現，甚至魯魯修也有這種跡象。
其實個人也認為魯魯修是神作，而且這個神作之名，和谷口悟朗是分不開的，應該說是谷口把大河內的這些缺點都盡力淡化了吧。但是R2的節奏，尤其是對情緒節奏的處理真心讓人無力吐槽。不過貌似有魯魯修是三季壓縮到兩季的說法？
這樣的話也可是說是情有可原。話說回來，假如給魯魯修三季時間，大河內的思路真的能夠剛好繞回來，別把故事講得節奏那麼奇怪麼……？
可是GC相對而言比較不幸，監督對大河內的這些特點處理得不是很好。（不是黑荒木哲郎，只是想說他們兩個相性不合。荒木哲郎的監督技巧還是很讚的！
構圖啊運動啊，組合出來的畫面很漂亮！）GC的後段對觀眾只是不斷施加強有力的刺激，而這些刺激的輕重緩急都稍顯失當，給觀眾的感覺就像是心電圖一樣，施加乙個刺激之後給觀眾帶來很大衝擊，隨後觀眾情緒回落，然後又施加乙個強度差不多甚至還要小一些的刺激，而非一波未平，更強的一波又起那種觀眾友好的情緒曲線。不照顧觀眾的情緒時間一長當然會被吐槽。
所以說群眾的眼睛還是雪亮的！
支援率最高的那條答案有一點我並不贊同，個人認為大河內的編劇手法並不算高明，至多算個很會編故事的人，但是不是很會講。講故事就要把握好節奏與情緒曲線。而大河內的這些弱項，都需要乙個相性相合的監督（比如谷口悟朗）來協助他，這樣才能講好這個故事。
但實際上監督的主要職責是把故事以動畫的形式展示出來，至於節奏與情緒，在文字階段，也就是編劇層面就已經大體構建好了。如果一味指望乙個好搭檔來助攻的話，我認為並不能算作乙個能力很強的編劇。
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