1樓：
沒人提到完結不久的《獸娘動物園》（又譯《動物好友》、《萌獸之友》）動畫？
幾乎所有的世界觀展示都是通過對白中貌似不經意說出的只言片語，以及沒有特地強調的背景畫面完成的。
聽說《黑暗之魂》遊戲系列也有類似的特點，但我對這系列作品沒有接觸，不敢妄言。
總之這種方法應該不是一部作品的專屬，也許很多作者和作品都用過。
答主看過的作品極度有限，感覺知乎應該有博聞強記的大家總結闡發一下這種方法。
2樓：Jacob
說個最簡單的一條，無論你的世界觀有多麼龐大複雜，你所能展現出的世界觀只在角色的行動之內。換句話說世界觀是隨著情節的深入一點點揭示的，就像一副美麗的畫卷要一點點展開慢慢考究才有意思。
再俗一點，你面前站個裸女能欣賞多久？如果是個正在寬衣解帶的女子呢？
3樓：
參考黑鏡第一季第二集，靠種種的細節來讓觀眾自己認識世界觀。比如機器上不斷增加的里程數，自動售賣機賣的培養皿的蘋果，統一的服飾，代表不同階級的清潔工，發電人員，評委。用里程數購買一切等等…最後構成乙個高科技的未來畸形社會。
（之後補截圖）
個人感覺用旁白來表明世界觀是最low的辦法…
4樓：石蕤
乙個前提，三個方向。
前提:設定要粗放而又細緻。
粗放的是大框架，寥寥幾筆，畫出乙個大脈絡。
細緻的是故事相關的時間、空間節點，要時間、地點、人物、起因、發展、結果，鉅細靡遺，歷歷在紙。
如同蛛網，中間最繁密，越向外沿越稀疏，最終甩出幾條線索沒入草木間。
方向:隨人走，
隨事走，
隨心走。
你寫的這個世界就是一張開黑霧的大地圖，無論主角配角，放進去就點亮了他身周的一小塊，隨著角色行動，亮區越來越大。
你的世界設定的精彩，那這個探索世界的過程就能吸引讀者。
不同角色分頭探索的話，他們的相遇就值得期待。也就自然而然發生了事件。
而角色成長過程中的心路歷程，必然勾起的回憶，也能點亮一些區域。
設定足夠大的話，完本都開不完地圖，還能寫續集。
你看人家西遊記，九九八十一難才點亮多大區域。
5樓：綠蟻
世界觀，可能是開門見山的，如《雙城記》:
那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧型的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向--簡而言之，那時跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高端來形容它。說它好，是最高端的；說它不好，也是最高端的。
也有可能是這樣的，如《棋王》：
車站是亂得不能再亂，成千上萬的人都在說話。誰也不去注意那條臨時掛起來的大紅布標語。這標語大約掛了不少次，字紙都折得有些壞。喇叭裡放著一首又一首的語錄歌兒，唱得大家心更慌。
我的幾個朋友，都已被我送走插隊，現在輪到我了，竟沒有人來送。父母生前頗有些汙點，運動一開始即被打翻死去。家具上都有機關的鋁牌編號，於是統統收走，倒也名正言順。
我雖孤身一人，卻算不獨子，不在留城政策之內。我野狼似的轉悠一年多，終於還是決定要走。此去的地方按月有二十幾元工資，我便很嚮往，爭了要去，居然就批准了。
因為所去之地與別國相鄰，鬥爭之中除了階級，尚有國際，出身孬一些，組織上不太放心。我爭得這個信任和權利，歡喜是不用說的，更重要的是，每月二十幾元，乙個人如何用得完？只是沒人來送，就有些不耐煩，於是先鑽進車廂，想找個地方坐下，任憑站台上千萬人話別…
構建乙個世界觀，你可以從已有的世界來，比如前面的《棋王》開頭，阿城，主要描寫車站的人多，大紅標語，語錄歌，讓我們猜想一下，車站是不是處於近代或許是現代，標語，語錄，聯想一下是不是說的是文革時期，知青下鄉時在車站的情景。乙個簡單世界觀就出來了，
未完待續…)
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