1樓：xasriff
一半吉祥，確認他還活著；一半如意，接受他已死去。智商退回四五歲兒童的老人，要如何捕捉他的內心感受？將他完全放逐。
前半段以攝影機在場—不在場—在場的閉環，將對三舅生命的解釋權如接力棒一樣傳遞下去，而其本人似乎已不再參與自己的人生，無論是那些漂亮的言辭，或不堪的攻訐。假意溫馨的合影是對無疾而終的爭吵最好的回應。空鏡掃過冷寂的村莊，不是三舅望見了雪，而是這場雪證明了他依然活著。
後半段迅速抽離，開啟旁觀，如站在玻璃罩子之外重新解構這個故事。他在罩子裡的活著，恰好映照了罩子外的我們對他死去的預設，從我們的繁華世界將他順理成章地徹底抹去。 大鵬用一雙冷眼觀察，當他裝不下去的時候，便是這部電影甚至這個世界最真實也最殘酷的瞬間。
2樓：後知後覺Master
真是不知道怎麼起篇，五味雜陳。
原來大棚也是有野心的人，原來拍商業片的導演不都只想著一直賺錢。早在《我就是演員裡》看出了他的不甘心，沒想到憋著勁出了一部《吉祥如意》。
別急著談電影，喝了點酒，現在是早上五點十五分，兩點四十三分開始，就沒睡著。
誰還不懷念點故鄉，誰還沒個伴你長大的親戚。也許導演想表達的太多，也許他也不知道自己想說什麼。
一切都是順其自然，一切都是天意。
看了電影，自己也想太多。也許是因為該死的酒，也許是因為共鳴。
不要一直跟風吐槽原生家庭，不要一直跟風吐槽過年的親戚以及俗套的問候語，承認或者不承認，他們還不是目前的你，總和的一部分。
種種感想或許都是年齡增長的結果，或許，只是因為該死的酒。
文武香貴，吉祥如意。
3樓：蚍蜉
很真實的電影，除了飾演麗麗的劉路，沒有乙個專業的演員，但是每個人是最真實的自己。沒有誰好誰壞，有的只是現實的無奈。如果說前半部分吉祥，是最生活化的表達，後半部分如意，演員與真實人物麗麗的交流則是藝術化到了極致，演員的入戲，表現了麗麗的無奈與心酸，而真的麗麗卻置身事外，兩者之間的反差，讓人沉思，而仔細想想，我們卻無法去譴責，因為人生，本就有很多無解的題。
4樓：a呵呵呵
這是我看過抱著最真誠態度，帶著最深沉眷戀的態度去拍攝的東北人的電影了。
作為乙個南漂的東北人，我也很想家鄉，我也總思念照顧自己長大的外婆，大鵬的影像裡讓我不知道也是十年沒回去的自己怎麼面對外婆的老去。
作為乙個南漂的東北人，身邊人總明裡暗裡對於東北說三道四，自己也沒有勇氣反駁什麼，往往就是苦笑應付，心裡在罵娘卻又不知道反駁什麼。
作為乙個南漂的東北人，看著很多南方人交著罰款也要生幾個孩子的過往，想想我們嚴厲的獨生子女政策，人近中年，不敢病不敢死，也不知道未來到底自己能不能、怎麼去贍養夫妻雙方四位老人。
作為乙個南漂的東北人，終於能看見有個人能真誠的告訴別人東北是什麼樣了，如果未來自己有能力我也想好好研究研究東北的形象宣傳問題。
作為乙個南漂的東北人，我其實知道東北人的骨子裡對於家鄉是無論離多遠都不會忘懷的，即便我們沒有宗祠，即便我們不會節日回去燒香磕頭。
作為乙個南漂的東北人，我希望家鄉吉祥如意。
5樓：無知者小戴
故事是個普通再不過的家庭瑣事，吉祥部分麗麗的角色讓我覺得她太會對應鏡頭，相對其他演員的自然讓我出戲。
為了得獎和熱度讓自己遺臭萬年的魄力不是誰都有的，祝導演飛黃騰達
6樓：蕭然
同樣是源自親身經歷的親情電影，如果看完《你好李煥英》是又哭又笑，看完《吉祥如意》就只有沉默與細思極恐，我看到了中國社會中最現實、最殘酷、最無奈，混雜著自私與溫情的複雜況味的親情現狀。大鵬作為導演的「不作為」，上天賜給他一部編都編不出來的絕頂好戲。印象中最深刻的是《如意》中出現多處的沉默境況，有悲涼，有無助，有尷尬，有冷漠，有逃避，這些只有深處中國文化下，出走老家在外生活定居的人，才能深刻體悟的感情。
7樓：龍福九州
第一次看到這樣的作品，稱得上現象級作品!剛開始以為是電影紀錄片，到最後才發現這就是真實的生活。三舅雪中漫步拉到電影院的瞬間，充滿了震撼。
雖然只要短短80分鐘，故事簡單，所帶來的震撼和思考遠遠不止於此!
值得推薦!願你看完也《吉祥如意》!
8樓：博洛紅茲
連夜看的
這有乙個真實的也是發生在大多數的家庭裡發生的事情如果在眾多親屬中，有其中乙個家屬變成了大家都不願唯一承擔的照顧那麼此時考驗親情的時刻到了
這個也是大多數家庭不願意看到的
真的是，大多數人的孝道和親情關係，都是在一定的閾值裡面展現的就是，大家都能正常維持自己的生活時，一切都不是事情當變成了亂麻一般，那麼人都是崩潰的
成年之後，你才會發現，人終究敵不過崩潰的那一刻的如此無助莫得他人苦，休勸他人善
裡面的十年為什麼不回來
肯定是，較著勁呢
都在奔著自己解脫的那個善裡面，而沒有去回過頭善待自己小時候的地方
9樓：鄉長成了三胖子
作為乙個常年在外的東北人，看到這個電影，心靈遭受了極度的震撼。
這部電影一開始由一句句沒由來的"文武香貴，一二四五」讓人匪夷所思，但是看著熟悉至極令人懷念的家鄉景色和濃重的鄉音讓我直接穿越到小時候。
接著乙個王吉祥坐在小桌子前喝酒吃飯的場景直接讓我落淚，這不是家裡的親人嗎？這份真實，我相信讓每個東北人都會跟我一樣，覺得這就是真的。這不是電影，我就在這部電影中。
接著電影以敘事寫實的方式，告訴劉陸和觀眾，文武香貴一二四五是什麼意思，王吉祥失憶了，什麼都想不起來，對什麼都不會表達，但是他的世界裡有媽媽，有四個兄弟姐妹。
結合後來家族大哥文的講述，當年的科長，實實在在的幫助過哥哥弟弟妹妹，可想而知，無論什麼時候，手足，血脈，這些被人們視為珍寶的東西，在王吉祥這一類失憶人的眼中，也一樣，這就是人性至善的一面，這是個淚點，也是串聯全劇的靈魂。
後來老太太的葬禮還原了東北白事會的真實面貌，後來嫂子的算命還原了東北信迷信的真實面貌，瞬間覺得，這群人真的就是那些我多年未見得親人們。
王吉祥在媽媽棺出殯的那剎那，淚水打轉，落寞的吸菸，畫外的我甚至不願意相信王吉祥已經明白喪母的事實，只是風吹出了淚水。
後來，王吉祥在年夜飯上一句句的明天早上找媽，讓人心酸到說不出話，可憐的人不知道是仍然不知噩耗認為見到媽媽是個很容易的事兒，還是已經明白了，表達對媽媽的思念和無助。
王吉祥被送去看電視的時候，文武香貴由一開始的寒暄變成了實實在在的爭吵，王吉祥幫助最多的二哥也是頻頻抱怨，道出了百姓家多少相似有不同的矛盾。
女兒的哭泣和磕頭讓每個想負責任又沒能力的子女更加感同身受，更加時不我待。但是後來的下半部分，真實女兒的冷漠，和演員的真實表達是不是也提現了子欲養而親不待的熾熱與久病床前無孝子的冷漠形成了並存由合理的人間無奈
影片最後，那個行駛在雪路的汽車和獨自行走在雪花裡的王吉祥，是否代表久病床前無孝子的冷漠真實的發生了，而這個心裡只有兄弟姐們文武香貴的失憶老人失去了更多的愛。
這個影片讓人回味，回味的是那一別十年的東北故鄉，回味的是那些發生在我們身邊的親人們的悲觀離合，回味的是熾熱與冷漠的矛盾水火，回味的是那些年我們的經歷歷歷在目。雪夜風中吸菸的王吉祥讓人從畫面裡回憶到那股冷風吸進肺裡的真實回憶。雪夜家用暖黃燈下一家人的爭吵在耳邊攪動心神不寧隱隱作痛的真實感受。
雪夜白事會的摔烏盆的清脆，黃紙燃燒的嗆喉，親人哭墳的心顫。
一部電影，乙個人生，戲裡是遺憾，戲外是忍受，百姓家，酸甜苦辣乙個味！
10樓：小黑
大鵬這部電影《吉祥如意》真的給了我乙個驚喜，大鵬以往的電影都是喜劇的商業片而這部更像是一部非常寫實的記錄片，劇情很真實影片裡的故事讓每乙個曾經生活在東北的農村人都會有所觸動，故事承上啟下有吉祥和如意兩個章節如果說吉祥為觀眾呈現了一部戲，那麼如意則訴說了一段人生。通過這部電影我真的對大鵬顛覆了一些印象。如果滿分十分我給這個電影八分。
沒有歇斯底里，沒有那麼多戲劇衝突生老病死，人情世故，生離死別這片黑土地真的承載太多了，為什麼我眼中飽含熱淚因為我對這片黑土地愛的深沉。
11樓：鵝光山
不知道為什麼。看這部電影，我能哭兩小時。把我十年的眼淚都流了。
可能就是因為能想到家人吧。
所以這是一部完美的電影，與我而言。
12樓：沉浮
看了這部電影突然感覺中國式的家長里短發生在每個人的身上，原以為大鵬這樣十億票房導演，家人都應該過上不錯的日子。電影中三舅是導演是母親的親哥，算是關係很近的親屬了。不知道最後這場家庭的問題的結果如何處理，大鵬是否出錢留在二哥二嫂家繼續生活，畢竟能拿錢解決的問題都不是問題。
表姐也在北京打拼，過得好像不如意，說明與大鵬也並無什麼交集。
13樓：
電影的劇情雖然是碎片化的但又無比自然的串聯在一起，達到了意想不到的深度，大鵬導演對於這部類似紀錄片的導演達到了張弛有度，對鏡頭和色彩的刻畫也相當恰到好處，從紀錄片轉到現實拍攝組的跟拍鏡頭的轉換也並不生硬，色彩的更替使觀眾立刻明白了這是一部真實的事件。
看完這部電影，給我直觀的感覺就是這就是本人家裡的故事，有很好的代入感。家裡我是姥姥養大的，如今出國留學，一年兩年才能回來一次。在國外的日子總是在想回不回來不及見到姥姥最後一面，但好在老人家身體還是健康。
姥姥有兩個女兒，打我出生起我家就和姥姥還有我姨一家組成了乙個七口之家，如今我姨家的女兒也要出國，一些資金，房產的瑣碎事情搞得家裡不再那麼和睦。電影看到一半我就在問自己會不會姥姥哪天走後我家也會成為這樣散了的宴席……
電影的真實度和代入感很強，讓我產生了共鳴。本人才學甚淺，很多詞句更是不能深入人心，只能是表達一下自己真實感觸。最後望天下所有的家庭都能成為那不散的宴席！
14樓：無盡流砂
大鵬這部《吉祥如意》將成片和拍攝過程合併的手法其實算不上新穎，但消費家人這個做法確實算是獨樹一幟。
比起稱為敘事形式上的突破不如說是山窮水盡疑無路之時的投機取巧，作為乙個商業片導演其實對於題材把控一直就不夠敏感，當吉祥結束，哪怕是扮演王慶麗的劉陸表演痕跡過重，磕頭戲份出戲，這部電影也依舊可以打八分，因為大鵬突破了，他把握住了乙個部分家庭要面對的題材，講好了乙個故事，也留下了足夠的留白使人深思。
當如意篇開始講述拍攝過程時，確實增添了許多顏色，比如真假王慶麗的對比，和大鵬姥姥的離世，這一段的處理加分不少，以至於後面太過於刻意和自信了，真真假假的模糊感開始縈繞心頭，猶如芒刺在背，隔著酒店牆體的哭嚎這一段更是讓我直接否定了整部電影所有的情感表達，再難產生共鳴。
作為一部劇情片觀眾無法產生共鳴反而有一種被玩弄感情的感覺，這是致命的。當前半段觀眾代入越是強烈，後半段的撕裂感越是嚴重，演員扮演王慶麗，王慶麗扮演事外人，大鵬扮演孝外孫和導演，連什麼時候燒紙，摔完盆怎麼哭怎麼爬都要接受導演的排程，姥姥去世的葬禮都變成了你重要的素材，我又怎麼信任你自加的一段酒店哭嚎戲碼？是不是也是提前提前架好機位的表演？
只不過這一次演員變成了大鵬自己。
最可笑的是本片不是紀錄片，是劇情片，仁者見仁智者見智吧。
如何評價楊樹鵬的電影《少年》？
書影集散地 蘇昂說的那句，我用一生去愛你 可能是最動聽的情話了吧，帶著毋庸置疑的決絕，像濃的化不開的夜。想起蘇打綠的一首歌名，痛快的哀艷，想起白夜行。 乙隻不耐煩的狗 其中讓人細思極恐的地方有很多，蘇昂不願意吃藥是因為吃了藥就看不見林巧了，韓雲醫生懦弱越不願意離開他丈夫，也就是林巧的父親，其實林巧墜...
如何評價南韓導演奉俊昊導演的電影《玉子》？
閃閃的紅星向太陽 1.萬物有靈 每個小動物都是有自己爸爸媽媽的 愛護小動物 2.不要總乞求別人給予你什麼 成年人的世界規則 想要的一切要用同等價值或者物超所值的東西去換3.不太敢養小薩 覺得自己太懦弱 怕保護不了她 陸曦 電影的創意讓我很沮喪，因為我構思了乙個荒誕的故事 伊質首爾是乙個十四歲的突厥化...
如何評價徐崢監製 楊子導演的電影《寵愛》？
餘下六十年 客觀來說，電影鏡頭剪輯的太雜亂，相比 我和我的祖國 同樣是幾個故事小短片，但是鏡頭就讓人覺得舒服很多。2.劇中飾演父親的角色，在為明星要簽名時留下的眼淚，也是在表達乙個父親對待孩子的愛 你想要的，我竭盡所能的給你 3.劇中男主人每次想讓豪七舔他想和豪七套近乎，豪七總是聰耳不聞。但在它去世...