1樓：lilith z
山東畫報出版社出過一本《凡高畫傳》
豆瓣評分8.4，還算可以了
好多年前看的了，具體細節記不太清
大概包括凡高的基本傳記和代表作品
以我當時的耐性和理解力，也沒有覺得枯燥，作為傳記類，可讀性也算蠻強的了
2樓：鹽選推薦
深藍的天空中塗著幾抹深色的烏雲，下面是一望無際的金黃色的麥田，三條小路交叉著，中間的那一條兩邊長著綠草的小路，從麥田的中間穿過，遠方，是沒有盡頭的盡頭。在天際和麥田之間，飛過一群烏鴉，黑色，飛得極低，像是被烏雲和大地擠壓著……
這是荷蘭畫家文森特梵谷的《烏鴉群飛的麥田》，壓抑，躁動，不安，恐懼，窒息，幾乎涵蓋了通向死亡的全部要素。為了增加梵谷與死亡之間的聯絡和詩意，很多人附會這幅畫是梵谷最後的抒情，事實上並沒有證據顯示《烏鴉群飛的麥田》是畫家的絕唱，然而，後人毋寧相信，梵谷畫完這幅畫的第二天，就在這片烏鴉群飛的麥田，開槍自殺。
槍聲劃過麥田的那個瞬間，梵谷已然不是一位畫家，而看上去更像一位哲學家。
梵谷的確在這片麥田中的小路上將一顆子彈射進了自己的胸口，然後踉蹌著走回小鎮中自己的家，一家咖啡館樓上的閣樓，兩天之後死在那裡，那一天是 1890 年 7 月 29 日。梵谷的最後棲息地叫作奧維，小鎮位於巴黎西北部美麗的瓦茲河畔，安靜得像乙個童話世界，那裡的人們像所有法中國人一樣，沿著河畔散步，在公園裡曬太陽，然後去山坡的小教堂做禮拜。教堂東面有一條小路通向小鎮之外的麥田，在廣闊的麥田中間是一座不大的墓園，梵谷和他的弟弟提奧就埋葬在那裡：
北牆角下是兩塊低矮的石質墓碑，一模一樣，分別屬於梵谷和提奧，梵谷的墓碑上鐫寫著「梵谷長眠於此」，提奧的墓碑上鐫寫著「提奧長眠於此」，兩座墓碑的前方栽種著常青藤，這些常青藤讓兄弟二人即使死後也能緊緊地並肩在一起。
提奧是梵谷生命中最重要的人，甚至可以說，是提奧成全了梵谷。因為梵谷生前一共畫了兩千多幅作品，但是只賣出了一幅，而提奧是一名畫商，他總是在經濟上給梵谷提供支援，日復一日，年復一年。從這個意義上說，如果沒有提奧，就不會有梵谷。
除了這些，提奧對於梵谷來說還有另一方面的意義。梵谷一輩子堅持給提奧寫信，除了兩個人一起生活在巴黎蒙馬特的那段時光之外，從來都沒有中斷過，那幾百封並不是普通的信件，在那些信件中，梵谷靜靜地向提奧訴說著自己的生活、心事、情感和思想，更重要的是，梵谷會在這些信中畫出很多後來成為名作的草稿，並且告訴提奧，想畫什麼，為什麼畫，怎麼畫，這對於喜歡梵谷的人來說是一筆寶貴的資料。後來，這些信件真的結集出版，被稱作是《梵谷的自傳》，從這些信件中，大概能窺見梵谷短暫的一生。
文森特梵谷出生在南荷蘭北布拉班特省的津德爾特，家中長子，他的父親是個神職人員，這深深影響了梵谷的生活和思想。梵谷小時候接受了良好的教育，成年之後卻輾轉各地，他到過倫敦、海牙、布魯塞爾、多德雷赫特、巴黎和阿姆斯特丹，當過藝術公司的店員，做過傳教士，在書店當過學徒，報考過神學院，甚至開始流浪。周圍沒有人意識到梵谷將來會成為一名畫家，梵谷自己也沒意識到他將來會成為一名畫家。
轉折點出現在他二十七歲那一年，梵谷開始了他的創作生涯。
3樓：張法中來自玫瑰角
他想畫出每根草，每個樹枝。
可能我們會感覺他很笨拙，但是我們又不得不承認，他的笨拙是描繪這些事物為數不多的辦法。
看看他畫的手和腳，糟糕的形狀卻有著堅實的力量。
4樓：蟲二
摘自《梵谷手稿》
並助長了認為他如同荒野孤魂的觀點——原始的衝動驅使著他，不可名狀的惡魔糾纏著他。
我還是孜孜不倦地在我的畫布上耕耘，就像他們在自己的土地上耕耘一樣。
藝術真的是滋養現實生命的必需品。因為這是真正的藝術，是用心性和靈魂加上才智創造出來的作品
換羽期對於鳥兒來說，就像我們人類面對逆境或者不幸一樣，是痛苦的時期。你可以選擇停留在痛苦中，也可以由此脫胎換骨，重新做人。但是，這不是一件值得張揚的事，也不是一件可以調侃的事，正因如此，你才需要藏起來，好就這樣吧。
人的靈魂裡都有一團火，卻沒有人去那兒取暖，路過的人只能看到煙囪上的淡淡薄煙，然後繼續趕他們的路。
現在我對藝術的理解跟剛開始畫畫的時候不一樣了
大自然開始總是拒絕藝術家，但是如果你對她足夠認真，就不會從這種對抗中感到失望，正相反，這更激發人們去征服她，而最深處，自然和真正的藝術家是心有靈犀的。儘管大自然最不可捉摸，人們也要竭盡全力去抓住她，同她搏鬥。
畫好線條的要訣是要讓線條自己說話，讓它們奔湧而出，。
藝術是善妒的情人，需要我們投入所有的時間與精力。
請相信我，有時我會嘲笑那些質疑我幹過很多我自己都想不到的惡行和荒唐事的人們。（實際上，我只不過就是乙個愛自然、愛學習、愛工作，特別是愛人類的人啊）
毋庸置疑，我的畫會越來越好，雖然確實還有欠缺之處，但我想通過這些初稿你已經感受到世界已與我相融，這足以證明我對自然的深切愛意，在我身體裡跳動的是一顆畫家之心。
繪畫帶給人的感受是無限的，我無法確切地描述。但我想說，用繪畫來表達情緒的過程，簡直太美妙了。色彩的和諧與對比，它們相輔相成，且密不可分。
我常常覺得自己無比富有，當然不是指金錢方面，而是我有幸找到了自己的事業，可以為之投入全部身心和靈魂，而這份職業又能給我啟發，賦予我生命的意義。
各種色帶平坦地綿延開來，在趨近地平線的地方變得狹窄。
唐吉訶德式的風車或者造型奇特的吊橋在變幻莫測的夜空下勾勒出充滿幻想的剪影。但這裡的自然是如此平和，如此寬廣，如此寧靜
無論你怎麼形容它，總是一樣的，無以復加，無以減少
創造全新的風格總是個問題，就像重新塑造乙個自己，冷靜地擺脫掉困擾，只要想做，我們總有辦法做到
佐拉說：「作為藝術家，我要活得暢快淋漓」——「渴望生活」，毫無保留，沒有思想的禁區，天真如孩童；不，並不是像小孩，是像乙個藝術家——帶有善意，發現生活的真諦，我會竭盡全力
我對生命的規劃就是，盡我所能地創作更多的素描和油畫，那麼當生命結束的時候，我希望可以帶著渴望、愛與深思回看往事
黃昏中歸家的羊群，是我昨天聽到的最後交響
我特別想用深入的細節去重現它的性格，而這些無法輕鬆、自發或者偶然地表現出來
要是我筆下的人物看起來很美，那我倒要絕望了；我才不想他們看起來僅僅達到學術上的正確。
但是對著這樣完美、壯闊絕倫到妙不可言的自然，不論你感覺自己多麼拙劣無能，都要提筆一試。
難道不是情感和對自然的真切感受在指引我們繪畫嗎？如果這些情感太過強烈，你畫的時候根本不覺得自己是在畫畫，有時就是一筆接一筆地流淌而出
對於我們這樣的人來說，所有這些——家庭、故鄉——或許在幻想中比在現實中顯得更有吸引力，我們在現實中沒有家庭和故鄉，也過得不錯。我總覺得自己像個旅行者，要去向某地，朝著某個終點。
若我能感知到這個地方。這個現實中不存在的終點，那麼對我來說似乎更加合理，也更真實
色彩是那麼強烈，空氣是那麼純淨，連寧靜都充滿活力。
我變得越醜、越老、越病態、越窮，就越想用安排巧妙、生動明豔的色彩來報復這一切。
葉子開始掉了，眼看著樹開始轉黃——逐日增多的黃。至少跟正在開關的果園一樣美。
瀝青路是灰色的，天空是淡藍色的，一些小的彩色人物，乙個長著黃葉子的病懨懨的樹。
融化這些金色和花卉色彩的顏料需要足夠的熱量，這不是隨便什麼人都能做的事情，需要全身心地投入精力和專注力。
這裡還是冬天，讓我繼續畫畫吧。如果這只是乙個瘋子的作品，那可真糟糕。我也沒法子。
如果要畫它，就意味著我不得不殺死它。
Sunny普照的萬物中，柏樹的黑色四散濺開，是我能想象到的最引人遐思和最難捕捉的黑色色調。
從麥子急促的黃色中可以看出太陽的巨大威力。
當我看到這個收割者時——他模糊的身影像魔鬼一樣在炎熱中掙扎，直到任務結束——我在他身上看到了死神的影子，因為從某種意義上來看，人類也正如同他正在收割的麥子一樣。
但在這種死亡中，沒有什麼是悲傷的，它發生在光天化日之下，所有一切都沐浴在太陽美好的金色光芒中。
因為她看起來沒精打采，不太高興，無足輕重甚至渺小，這讓我心中湧起了強烈的願望，來畫這如灰塵覆蓋的微草般的女人。
目前，我正在畫這裡的乙個病人。比較奇怪的是，當你花時間跟他們相處，並且習慣了他們之後，就不再覺得他們是瘋子了。
5樓：乙個樂天派
梵谷曾在一封信裡將自己的畫法比作漫畫家的畫法，的確他的畫法運用了誇張的顏色搭配，並不按照眼睛所看到的那樣去作畫。但是他也並不像漫畫家那樣以幽默的方法去表現一些社會問題之類的...他在畫中表現的是他個人的熱愛,讚美和恐懼之情...
可是...誰會喜歡這麼嚴肅的漫畫家啊。
6樓：
梵谷，他當過牧師、娶過妓女，身無分文，卻從事最昂貴的藝術，渴望友誼，卻終身孤獨。殉道、流浪、割耳、自殺……多少苦難貫注了他的血脈，他卻依然向著毫無希望的希望堅定地邁進。追逐太陽，直至融化，至死，他都沒有見到成功。
他熱烈，瘋狂，偏執。
他孤獨，敏感，脆弱。
他替我們所有人這樣絢爛地活了一次。
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Fantasy 我也是半個菜鳥，對於使用過的和了解過的和樓主分享一下 Houdini，高階大神級合成特效軟體 評價 個人沒用過，但是看過相關的教程和書籍。軟體自帶特效合成和3D兩個部分的軟體，內部能自由切換。類似於把C4D和AE整合成1個軟體。從部分教程來看，他的3D特效的可操作性自由度很高，可以定...
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一泓 從佛學角度來說，人來到世間，是六道輪迴的必然結果 人活著或是為了修行消業，或是為了還債，或是為了要債，人活著的同時，又製造了新的業，人死後隨著業力進入下一次輪迴中。 落日歸山河 胡適說，人生的意義不在於何以有生，而在自己怎樣生活。你若情願把這六尺之軀葬送在白晝做夢之上，那就是你這一生的意義。你...
誰能給我講講幾個正確的投籃方式？
小二 一 投籃站姿區別 首先說一下腳的站位，可分為雙腳平行站立與肩同寬且受力均衡。另外一種為投籃側的腳朝前，護球側腳朝後，雙腳一前一後站立，身體重心偏向後腳。可以選擇一種你適合自己的投籃站姿。二 投籃姿勢 從正規來講，當你固定投籃姿勢時你的投籃手應該差不多呈現兩個直角。投籃手托球，掌心不接觸球保留空...